娜娜作品分析
小说《娜娜》深刻地反映了法兰西第二帝国时期的社会现实，尤其是围绕着一个高级妓女娜娜，生动地展现了上流社会骄奢淫逸、颓废堕落的寄生生活，从生活的各个方面微妙而深刻地揭示了其统治摇摇欲坠的必然趋势。尤其是在小说的结尾，作者直接预言了革命风暴的来临。这些都使整部作品气度恢宏，具有催人奋进的效果。但小说所展现的人类生理的真实一面，在文学史上具有开拓意义。即使人的生理本能往往是那么不堪入目，毕竟我们不能否认，自己身上或多或少都有理智难以涉足的领域。正视它无疑比视而不见更现实。尤其是随着科学技术的不断进步和物质文明的不断发展，人在外部环境的压迫下逐渐异化，人的生理本能有其丰富而复杂的体现，这是后现代主义文学关注的焦点。在文学中，妓女的主题使作家能够描述人类所有的痛苦，这些痛苦是身体的，精神的和社会的，如家庭不和睦，极其恶劣的生活和工作条件，酗酒。左拉既不想美化妓女的形象，也不热衷于描绘淫秽的场景，而是想表现真实的情况。他不仅写妓女的生活，还塑造了一个象征性的人物:“我试图描述一个完整的场景来概括一个类型和一个时代。”
从小说《娜娜》来看，女主人公娜娜是鲁公-马卡德家族的后裔，出生于一个卑微的家庭，父母因为遗传的酗酒和环境的影响，日益贫穷和堕落。在这部小说中，左拉仍然坚持从遗传和本能的角度来刻画人物，这在娜娜身上表现得淋漓尽致。她从家庭扭曲的人性中最突出的一点就是性生活的奢靡。娜娜是以话剧《金发姑娘》女主角的身份出现的，但人们“从来没有听过一首歌是如此跑调，而且是如此不当”。更有甚者，刚唱完两句歌词，她就再也发不出声音了，只好不知所措地在舞台上扭来扭去。然而，娜娜“以她大理石般的白皙皮肤和她强烈的性感赢得了胜利，这足以摧毁整个化身，而没有任何损伤”。在过度情欲的控制下，娜娜想尽办法与人取乐，或者是绝望。“不管她在哪里，不管她穿的是睡衣还是连衣裙，只要遇到男人，她都会玩得很开心。”于是，从贵族到下等人，亲如父子，没有仇人，都成了娜娜卧室里的客人。另外，娜娜对同性恋很疯狂，有自恋癖。娜娜有着贪得无厌的情欲，既是异性恋者，又是同性恋者，还是自恋者。除了不合理的旺盛情欲，娜娜带有遗传因素的变态特征还表现在奢靡上。“每天晚上，男人都不离身，富到连梳妆台的抽屉里都塞满了钱，还混着梳子和刷子。”类似于她的淫欲，娜娜的挥霍近乎无知。她的想法很简单，就是花钱，越花越开心，不管钱怎么来，怎么去。于是，这种奇怪的现象并不少见:“在这条流淌着黄金的河流里，她的四肢被它的波浪淹没，她常常感到手头拮据。”在她短暂的一生中，娜娜似乎完全是自发的，隐约意识到自己的放纵和铺张。
左拉从人的生理本能出发，塑造了一个具有动物特征的放荡、奢华、光明善良、率真的娜娜，甚至不止一次直接把娜娜的形象变成了一种动物，说她是“金毛怪”，“浑身长毛”，“充满肉感”，“臀部和大腿像纯种马”。左拉还从书中借用人物的笔，把娜娜描述成一只苍蝇。“一只从垃圾堆里飞出来的金色苍蝇，一只蛰了被扔在路边的尸体的苍蝇，嗡嗡叫着，跳着舞，像宝石一样闪闪发光。它从窗户飞进宫殿，只要落在一个人身上，就能毒死他。”为此，有评论指出:“将自然主义与现实主义区分开来的，是将人机械地描述为环境中的动物。在自然主义中，似乎人和动物本质上是一样的。”
左拉把笔触伸向广阔的社会，生动地刻画了各种社会状况。由于娜娜身份的特殊性——一个低级女演员，一个高级妓女，虽然她后来过着奢华的生活，但也与下层社会有着密不可分的联系——小说触及了社会生活的每一个角落。从上流社会来说，他们的身份、地位和尊严是那么容易受到娜娜淫荡的诱惑。例如，贵族宫廷侍从米法伯爵对娜娜的美貌着了迷。“虽然他知道娜娜是个愚蠢、淫荡、说谎的女人，但他还是想占有她，尽管她浑身是毒素。”为了讨好娜娜，他甚至愿意扮成狗，践踏自己的官服和勋章，做出许多丑态，最后落得身败名裂。同样，在娜娜肉欲的力量下，Vendeuvre的巨大财富最终被挥霍一空，他本人也自焚而死；菲利普因挪用公款而入狱；小乔因为爱情失败而自杀；富卡蒙流亡了；斯坦纳破产了；就连一直是支持者的伯爵夫人也不甘寂寞，通奸，最后和一家时装店的柜台经理私奔。垂死的老侯爵，不顾他的年老体弱，和他女婿的情妇玩得很开心...至于下层社会的生活，虽然不是小说的重点，但左拉还是从某些方面写出了它的贫穷、堕落和麻木。娜娜这个人物无疑是左拉在这部小说中写得最成功的一个。首先，必须指出，左拉使娜娜成为一个象征性的人物。娜娜和德意志第二帝国一样，出生于1851。娜娜在1867年世博会上一举成名，第二帝国经济发展迅速。娜娜死于1870年7月对普鲁士宣战，第二帝国战败后崩溃。
娜娜对男人有吸引力，只是因为她是女人。她可以控制男人，因为她鄙视他们。她虐待她的情人，就像破坏任何东西一样，甚至践踏了米法女王侍从的衣服。她获得了彻底的胜利，因为这个社会没有荣誉，它表面的奢华只能掩盖精神的空虚和道德的败坏。
作为一个自然主义作家，左拉从科学中借用的不仅仅是一个目的——尽可能详细地研究现实和自然——和一个方法——基于丰富而深入的信息，还有一定的风格，即尽可能客观，不带个人主观。小说的故事是作者讲的，但作者要尽量少在里面出现。
小说家要想在叙事中保持中立，一开始是无法做出任何明确的批评的。左拉经常让他笔下的人物去做，比如记者福什利。但小说家故意混淆线索，让他的代言人有了消极的一面:福什利成了米法伯爵夫人的情人，加速了这个贵族家庭的解体。特奥菲尔·韦诺这个人物也是这样处理的。原因是《娜娜》不是一部唤醒小说，而是一部伦理小说。在左拉看来，伦理学是对事实的客观描述，而不是笨拙的批判。
作者的其他代言人都是妓女。首先是娜娜，她在书中多处表达了自己的愤慨。其次是土星，她“虽然生性放荡，但看到王子和几个绅士穿着礼服，却去讨好一个半裸的女人，还是很惊讶”，还有对男人很反感的克拉丽斯。腐败分子的批评更令人震惊！
作者保持中立的另一个方法是让事实说话。例如，老色鬼舒阿尔侯爵与他的情妇德凯尔男爵夫人幽会，说他正在研究一项法律草案。他追求娜娜失败，于是花了三万法郎买了交际花贾加的女儿莉莉。他的女婿米法伯爵与娜娜的关系公开后，他“与米法断绝关系，表示再也不踏进这座宅邸的大门”。但是不久以后，当米法卖掉他在诺曼底的最后一笔财产回来的时候，他发现舒阿尔侯爵躺在娜娜的怀里，躺在那张金银制的新床上。至此，这个看似老实人，实则腐败堕落的形象清晰地展现在读者面前。
描写是自然主义小说的一大特色，因为每一部自然主义小说都是储存信息的仓库，需要介绍一些关于世界的知识。描述把作品和世界联系起来，在作品中起协调作用。但是，作者不能打断叙述来插入描述，所以他把这个任务交给了他的人物。比如第六章，焦娃屋的描写，就是娜娜从一个房间跑到另一个房间。在第十章中，范德维尔给娜娜看了马场的称重处和簿记员所在的圆亭，从而描述了这两个地方。第五章通过对其他角色的观察，描述了娜娜的妆容。这样，描写与叙述融为一体。