如果想手写一部小说，它的格式是什么？

这意味着作者为了避免讲述一个直白的故事，在小说的第一段设置了一个悬念，把整篇文章笼罩起来，故意给读者制造一个谜题，以引起他们的阅读兴趣。比如湖北日报7月5日1964发表的《一双明亮的眼睛》就采用了这种手法。本文开头是:夜，黑暗，不透明。我(主角)去了一个生产大队。因为第一次去，芦笙，又没有月亮星星，又没有带手电筒，真的很着急。就在这时，我遇到了一个住在我要去的大队的队员，把我领走了。一路上，他后来说:“同志，注意，前面有沟！”过了一会儿，他指给我看:“同志，注意左边的口塘！最后，当他进村时，他指着一条小巷说:“那住着我们的队长。他会问候你的。“可是第二天早上，我从船长室出来，看见一个壮实的中年人，提着水桶，哼着轻快的曲子，向稻田旁边的堰塘走来。当他走近时，我瞥了他一眼。嘿，多好的人啊！他怎么会瞎呢？就这么想着，我就看出他不太在乎在地下池塘里挑水。我大吃一惊，喊道，”...这是一个池塘，不要掉进水里。”他转过身来，眨了眨眼睛，仿佛看见了我:“你不就是昨晚我给你带路的那位同志吗？".....看到这里，读者不禁要问自己:他瞎了吗？为什么可以这么利索的在晚上把人领走？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还要亮？这叫“切入悬念”，下面就等着作者的“闪回事件”了——读者还得接着看。

(二)“意料之外，合情合理”的方法

世界艺术大师卓别林有一句名言:“我总是试图用新的方式创造出人意料的东西。”如果我相信观众期待我走在街上，那么我会跳上一辆马车。”(引自卓别林——伟大的流浪汉)，这告诉我们，第一步，要巧妙地“惊喜”创作结构。但更重要的是，描述的情节必须合理。所谓“合理”，就是这种“惊喜”与小说中人物的发展合拍，符合客观规律和生活逻辑。这不是荒谬的，也不是虚构的。一波三折，顺理成章。比如美国作家欧亨利的《麦琪的礼物》就非常巧妙地做到了这一点。这个小故事是关于美国的圣诞节的。一对恩爱的情侣准备互赠礼物，都想买些让对方惊喜的东西。妻子看到丈夫有一块祖传的金表，却没有手镯，就把自己最珍贵的金表长女剪掉卖了，用卖金发的钱买了一条表链。丈夫呢？看到妻子有一头漂亮的金发，却缺少一套合适的昂贵的梳子，她卖掉了祖传的手表，一直陪伴在身边，她也非常珍惜，用卖手表的钱买了一套漂亮豪华的梳子。结果两人一见面，丈夫拿了妻子送的新表链，手表不见了；妻子从丈夫那里拿了一套新梳子，她长长的金发不见了！这对夫妇不得不相视苦笑。在这里，虽然有给故事主人和读者的“惊喜”，但都在情理之中。因为他们夫妻恩爱胜过对“金发”和“表链”的感情。而“金钱至上”的资本主义世界，对于下层小人物来说，只能是这样一个辛辣的结局。

(3)“淡化情节，分散形式”的方法。

表面上看，这种创作方法没有意料之外的情节，没有激烈的矛盾冲突，一直是淡淡的氛围。但是，在这种直白的叙述中，有攻击灵魂的感情；在这淡淡的苍凉中，有一种说不出的生命魅力，往往是“无情”而更深情，无声胜有声。比如张杰的《摘麦穗》，讲的是一个农村的小女孩，家里很穷。每年夏天收割小麦的时候，她总会提着一个篮子，在已经打完麦的麦田里摘麦穗。这时，来了一个卖麦芽糖的老大爷。其他孩子用捡来的麦穗和老人交换糖，但是小女孩舍不得。这位老人经常免费为她敲糖果。别人嘲笑她，说她要嫁给这个老头。她不太了解，老人也觉得没什么。大家都只是开开玩笑，再也不提了。可是她——这个小女孩，在老人没有再来卖糖的时候，她在村头等着，等着...她在等什么？就为了吃老人的糖果？不，这里面有一种说不清的味道，一种淡淡的忧伤，一种人与人之间可以交流的情感……这叫“形神相聚”，是一种“无结构”的结构，是一种内在精神编织的“复杂”风格。