如何读小说——用22条规则读小说

我们拿着一本小说，一下子看完，看完就放在一边，基本上就明白了这本小说讲的是一个什么样的世界和人生。除了这个故事，我们通常什么也没抓到。也许过了一段时间，你只会记得大概的情节，甚至会忘记主角的名字。

小说不同于其他书籍，它可以整理出一个系统的知识体系。我觉得你不会像回答一样总结每一章的内容。

那么，我们到底应该怎样看小说呢？看小说要把握什么？

首先你要清楚，你是真的喜欢一部小说，一个人物，一个情节，因为你跟它有* * *音。

A.岛上的书店J.F对玛雅说:“我知道这是一部平庸的作品，我把它列了出来。你怎么解释？”答案是这样的:你爸跟角色有* * *音。"

在我看来(只是个人观点)，看小说首先要把握的是唱歌。不管你怎么读，都像嚼蜡一样无聊。所以放下看不下去的小说，即使是好小说。也许你还没看过这本小说，有时候书不会引起我们的歌唱，直到合适的时候。

抓着* * * *的音，我们来看看《如何看小说》是怎么教会我们看小说的。个人认为，这本书不仅告诉读者如何阅读一本小说，而且倾向于为作家提供写小说的方法。但毕竟作家也是读者，读者也可以成为作家。

小说的开头包含了小说的基本信息。地点，人物，时间，历史背景等等。

读者需要潜意识在第一页收集一些信息，而作家则毫不犹豫地在小说开头花时间。

从这个规律中，我们知道了两件事，虚构和真实。

每个读者都知道小说是虚构的，读者喜欢这样。虚构的世界可以带他们离开他们生活的世界一段时间，他们可以毫发无损地回来。

读者既然知道这是一个虚构的世界，又怎么会觉得真实呢？小说家创造了一个世界，一个城市和一些人物，这些都是通过想象虚构出来的。读者阅读这部小说，参与到这种想象中，弥补了小说家写不出来的细节。

福斯特还强调，阅读是两个想象空间的互动，一个是作者的，一个是读者的。

小说中肯定有一个说话者兼叙述者。从叙述者的角度，我们知道这个故事如何发展，如何推进。

一部小说通常会频繁更换叙述者，以不同的角度、不同的身份参与这种生活。

放心，这不是语文试卷，不会要求你回答任何叙述人。“谁说话规则”让你读出不同人物说话的不同方式，这对读者来说很简单，但对作者来说却是个难题。谁应该讲述这个故事？

从有限的叙述者“我”的角度来看，我们经常被欺骗，也许“我”也是被欺骗的。

看小说的时候，随着人物的视角和情节的推进，在有意识的投入感情的时候，我们会暂时失去客观的判断。当然，这只是“暂时的”，因为一切都会出现。

我印象深刻的是，在小说《灿烂千阳》中，莱拉说，她的丈夫死了，为了她和塔里克的孩子，她不得不嫁给别人。是的，没错。我被骗了，莱拉也是。塔里克没有死。在莱拉遭受了各种磨难之后，他回来了。

我被骗了，但我没有生气。是的，我愿意被骗。因为，这种欺骗深深触动了我。

声音就是意义。讲述者声音的内容和方式，哪怕是很微小的声音，都会改变正在讲述的故事。

福斯特也遇到过两种情况:有时候在书店，你翻开一本书，看了几页甚至一页，就能判断出叙述者不是你喜欢的类型；有时候看完第一段，你就完全被他的声音吸引了，你就愿意买这本书。

好小说里总有反派——反英雄。他们犯下了十恶不赦的罪行，你不想变成那样。但是这些反派经常给我们反馈他的魅力。正是这种魅力拯救了我们。

从坏角色中，我们可以唤起各种情绪甚至理性的思考，这样我们就不会被这些罪行所玷污，也不会成为犯下这些罪行的恶魔。

我很喜欢《福尔摩斯》里的莫里亚蒂。他擅长高智商犯罪。他很残忍，不关心别人的生活，但他很聪明，很幽默。总之，他对我很有吸引力。

福斯特认为，只有读者才能决定这部小说中某一章的上下文是否合理。

我们打开目录，一般会看章节的标题和这一章的小故事。毕竟大部分小说中的一章都会解决一件事。而且章节可以让读者休息思考，方便下次阅读。读者根据章节阅读，或者根据兴趣跳过章节。

优美的章节名更能吸引读者，长约的章节名足以吸引读者阅读，如《五月美人街的恋人》《天涯的向日葵》。

我们通过小说中的一个人来理解某件事，从而体现出某种普遍性——人类行为的一种更为普遍的内涵:对正义的渴望，对被爱的需要，或者恰当的行为。

我们把握的是这个人物周围事物的形象，我们并不确定这个形象的意义，但读者可以从中窥见人物的性格特征。

但是，叙述者并没有赋予这些东西意义，它隐藏在背后，每个人发现的东西也不一定相同。

小说里需要有人物，然后他们会说话，他们的话表现出来，我们想了解他们。从他们使用的词语中，你可以知道他们是乐观、活泼还是多愁善感、内向。自己能体会到的，比作者直接说的好。

小说家擅长写有意义的句子。这些句子表面上说的很少，但是它们就像冰山一样，下面藏着很多东西。

福斯特还告诉作家:继续写下去。做实事，不华而不实，不炫耀。

小说家在他们的小说中强加了一种意识，我们不能忽视它，即使我们已经进入了游戏，通过使用这种意识来推进情节和安排人物的出场。

而且小说里的人物都是有脑子的，虽然不是有血有肉的那种，但也是有意识的，我们无法深入了解，像个谜。

我们在一本书里找不到很多直接描述人物外貌的词。我们不知道他们长什么样，也不需要知道他们长什么样。

我们想找的，知道的，就是他们想要的。

有欲望才能带动人物。我们需要找到这种欲望，因为他所做的一切都围绕着它。

我们有时会看情节相似的小说，但不是出自同一部小说，同一位作者。其实我们不需要做一个苛刻的读者，作家也可以有类似的经历和观点，不是吗？

倾向于教作家如何写小说。福斯特用了一个很贴切的比喻:你可以使用旧材料，但旧瓶子必须装满新酒。

我们知道是假的，但我们不会说小说是假的，因为我们会认真对待。

这类似于拥挤的办公桌规则。作者会受到其他作家作品的影响，我们的读者也一样。

当我们阅读时，我们应该听这些相关的回声，并试图抓住一些东西。

当我们进入一部小说的世界，我们并不一定要喜欢某个人物，或者成为他们。我们只需要跟着自己的心走，经历或者离开。

福斯特还说，在阅读中，我们不仅能被熟悉的事物吸引，也能被陌生的事物俘获。

我们从故事中理解思想，但通常不愿意投资那些只充满哲学思想的小说。选一本哲学书会不会更好？

看了结论，我们还是不知道为什么会这样结束。这是我平时看喜欢的小说时的感觉，因为它让我看到了无限的可能。

是的，我很高兴。

我们需要了解作者所写小说的当代和历史背景，才能真正理解这部小说。

我不再去书店买小说，而是在心理上和智力上占有它。这也是看小说的最终目的——获得。

以上是福斯特在《如何阅读小说》中提出的21法则。别担心，这不是纯理论。福斯特用小说中大量的段落、情节和人物来解释如何阅读小说，避免了概括规律的无聊。所以，如何读小说也是一个庞大的阅读书目。

看小说远不只是看一个故事，看一个人生，需要很多很多次的歌唱和练习，才能真正理解一本小说。

要避免看完小说才知道一个故事的情况。我们得学点东西。如果我们学不会，那我们会感觉到，至少会有* * *音吧？

知道如何阅读，理解。