想知道一部外国爱情片的名字

〈隔墙花〉 women next door

剧情 :

弗朗索瓦·特律福作品中令人称奇的是他环环相扣，直到大结局。从普通、一半、毫无特点、完全"融合"在谈们社会环境中的两个叫色开始，不是将他们扯近一些超乎寻常的艳遇里，突出他们，使他们挣脱命运的摆布，由此激发起观众从中需找自己的影子，就想好莱坞电影所作的俄那样；但弗朗索瓦·特律福却反其道而行子，他为了加大他们普通人爱情关系的本质，再次肯定他们的个性，直到两人的爱情关系合而为一，被情侣***同拥有，知道这种***同的爱情关系达到部分你我的境界，既爱的世界。

在一个不断前进的、总是更为丰富自己的形式和欲望的世界里，如果人试图将一个人融合到另一个人之中，这种能够让人难以接受，也难以想象。就"欲望"而言，人们常常以为它在人的邪恶行为里具有侵犯性，其实欲望本身是多麽的具有社会亲和性和安定性！《芳邻》将这一主题刻画的入木三分，而在此之前的电影里我们很少看到这一点。该片大胆质疑关键的观赏机理，即认同主角的机理；凸现彼此差别的做法（在魔鬼上身，人们可以找到人的痕迹，而在一个双重性格的人身上，人们什麽也不会找到）更为彻底的抑制这种认同主角机理。

《隔壁的女人》中的男女主角本是早年的一对恋人，阴差阳错，岁月弄人，多年前分离后已各组家庭的两个冤家，又巧遇住成了隔壁邻居，于是旧爱新情迅速燃烧。女主角与男主角为爱癫狂，最后竟杀害了男主角之后也自刎了结。曾亲受希区柯克真传的特吕弗可以轻车熟路地让作品环环相扣，直到大结局，他也没有简单到只是沉湎于寻常的艳遇和情杀。他的“战友”，《电影手册》的编辑们甚至从“两人的爱情关系合而为一”的理想角度去为特吕弗找深度，认为，就“欲望”而言，人们常常以为它在人的邪恶行为里具有侵犯性，其实欲望本身是多么的具有社会亲合性和安定性！“《隔壁的女人》将这一主题刻画得入木三分，而在此之前的电影里我们很少看到这一点。” 但在我看来，特吕弗在此片中对爱情的诠释一如既往地有种简单的冲动，强烈的情欲，不管不顾的情爱，没有一般法国影片的含蓄和内敛。他总是要让男女主角有个生死了断，仿佛不如此就不是一部完整的作品。他太爱结论，这种影片如同我们看到的生活的真实故事，我们知道的都在表面，而我们不知道的内里却鲜有深入的展示和分析。特吕弗的电影永远缺乏让人心悦诚服的人性揭示，虽然不缺死亡，却总达不到令人心灵震撼的效果。