张辉小说每章前的总结是什么？
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科目
张辉小说每一轮的标题往往都是整齐划一的通用短语。比如《三国演义》中的第一次“桃园宴英雄，黄巾斩英雄”，就能完美概括每一次的大致内容。这也符合当时民间艺人为了吸引观众，用这样的标题来点明内容。标题一般比较短，容易理解。
内容
张辉的小说是小说的一种，张辉的小说往往分为三类，即历史演义、英雄传奇和鬼神。大多数张卉小说都是历史传奇。顾名思义，这些张卉小说是以历史为基础写的。但为了让小说精彩，制造一定的矛盾，突出某个人物或某个特定主题的英雄特质，作者大多会写“三分真实，七分虚构”。比如在《三国演义》和《水浒传》中，曹操的背信弃义和嫉妒心就体现得淋漓尽致。这些内容有些是相反的，对曹操在历史上的功过只字不提，却极力描写诸葛亮神通广大，甚至叙述了一些这个人没有做过的事。这是张辉小说的特点，可以极大地夸大某种英雄气概，是一种艺术手法的体现。中国小说在世界文学史上的艺术价值是不可否认的。对于大多数人来说，这两者往往是混淆的，而要真正了解历史，就要阅读具体的历史书籍。
开始
张辉小说的开篇模式大致可分为三种:导入式、楔入式和原点式。引入类很像剧本的入门和初归，将诗词、议论、短篇引入小说文本；楔入，以金圣叹的《第五才子书水浒传》为代表，是指小说的开头借助神话、故事等叙事方式来说明作品的主题或意义；起源范畴以《红楼梦》为代表。本类开头主要介绍作品的创作缘起，注重从整体结构上把握作品的整体。本文从文体起源的角度考察了中国古代张卉小说开头模式的成因。首先，讲故事的艺术和讲故事的艺术是一样的，所以两部小说的相似之处是显而易见的。其次，文章分析了元杂剧和明清传奇对张辉小说开篇风格的影响。最后，文章还指出了八股文对张辉小说的深刻影响。
入门课
这种开头类似于入话，故事的第一次回归。小说的开头有一首或几首诗，有的小说在诗的论述之后，讲述一个或几个与小说文本相似或相反的故事，从而引出小说文本。更多的小说不注明引言，直接从诗意的论证入手，我们也归入这一类。受话本小说的影响，张卉小说大多以诗开头。诗议可以指明主题，概括全文大意；可以烘托一些情绪，表达一些感受；也可以讨论作品主题，提出建议。
引言开头的叙述部分，往往是与正文内容无关的小故事。正因为它的主题与正文相似，它的作用是唤起正文，所以称之为引子更为恰当。虽然绝大多数引言的性质与话本小说相同，但明人用引言代替话本小说已有的系统名词，体现了明人建立张辉小说系统思想的初步尝试。
楔形物
楔形是指小说的开头借助童话故事等叙事方式来阐明作品的主题或意义。虽然还有第一次的痕迹，但他的故事内容已经不再与文本无关，而是与文本的思想和内容有着密不可分的因果关系。楔子强化了张辉小说开头与文本的关系，使开头与文本成为一个有血有肉的整体，充分发挥了小说开头的结构功能和道德功能。有一个楔子，作者用含蓄的形式表达了对人生和社会的深刻理解。另外，还有一种是以梦为楔子，暗示作品的情节和内容的开头。这种楔子，无论是迷信的、神话般的因果解释，还是理想与现实、梦境与隐喻的对比，都摆脱了第一类的直接说教，体现了作者对作品思想内容更深层次的思考。
原始类别
这一类的开头主要介绍作品的创作渊源，注重从整体结构上把握作品的整体，摆脱了白话文体系的影响。其代表作是《红楼梦》。在第一时间，作者解释了自己创作的由来:“今天，什么都没有，我突然想到了那天所有的女人...我感觉他们的行为和见识都在我之上。.....知道我的罪恶感固若金汤，但闺房里还有人，你一定不能因为我的无能而自保，让它一起消失。.....虽然我是文盲，为什么不用假字来表演呢？还能让闺房流传。”他还解释了《石头记》这本书的来历:“突然看到一块大石头，字迹清晰，描写生动。.....它讲述了堕落之地，轮回之地，还有家庭琐事，闺房闲情，诗词谜语，但还是准备充分。”我还略述了创作的原则:“我觉得野史里的朝代都用‘汉’、‘唐’之名，无非是我在这块石头上记载的。他们没有用这一套，只是跟着自己的东西走，但是很新鲜，很独特。.....其间喜怒哀乐，酸甜苦辣，皆有迹可循，不敢稍历其境，直至失其真。”不仅如此，他还利用甄的梦，编造了一个有神魂的侍者、有绛珠的仙花、后世有泪的神仙故事，来解释贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧。如此详细地解释创作起源的所有相关事宜，在中国古代小说中是前所未有的。