白光鲁迅名句赏析
最后，陈士成只听她的祖母说，她的祖先在地下埋了“无数的银子”，留给了“受祝福的后代”。这明明是他奶奶的鬼话，但这种胡乱的鬼话也成了陈士成的最后一根稻草，到处找白光，到处探宝，在疯狂中迷迷糊糊的死去。
鲁迅生动细致地刻画了陈士成的“疯狂”和“幻想”。人们不禁对这个人物产生同情，对他的命运感到惋惜。
请发一些鲁迅写的一篇文章《白光》的句子给我，然后学习1。虽然凉风吹着他短短的灰发，但初冬的阳光依然很温柔地照在他身上。但他似乎被太阳晒得头晕目眩，脸色变得灰白，疲惫的红眼睛发出奇怪的闪光。此时的他，其实很久都没有看到墙上有什么海报，只是眼前有很多黑圈在转悠。
2.他通常为未来做好准备。这时，它像一座潮湿的糖塔，突然倒塌了，只剩下一堆碎片。
3.他无意识地旋转，感觉杂乱无章，闷闷不乐地走回家。他刚到家门口，就有七个小学生打开了他们的喉咙，开始读书。他惊呆了，耳朵好像在敲。他看见七个脑袋在他眼前拖着小辫子，满屋子都是，黑圈在跟着他们跳舞。
4.他又坐下来，眼睛异常闪烁；他见证了很多事情，但他很迷茫——一个倒塌的糖塔般的未来就摆在他面前，而这个未来只有广阔，挡住了他所有的路。
5.天空蓝得像大海，有一点点浮云，好像有人在笔洗里洗过粉笔。月亮向陈士成倾泻出冰冷的光波。起初，它就像一面新磨过的铁镜子，但这面镜子神秘地穿透了陈士成的全身，将铁月亮的影子反射在他身上。
6.但今天，铁灯遮住了陈士成，他来轻声劝他。他甚至有些犹豫，于是给了他一本正经的证明，带着阴沉的恐吓，他不得不再次把目光转向自己的房间。白光在他的房间里闪烁，像一把白色的团扇。
7.他一边说着，一边像狮子一样匆匆走进房间，可是一踏进去，没有一丝白光，只有一间破旧的房间和几张破桌子没在黑暗中。他冷静地站着，慢慢地又聚焦了，但白光又清晰地升起来了，这次更宽，比硫磺火更白，比晨雾更稀薄，而且是在靠近东墙的一个书桌下面。
8.陈士成似乎觉得心里空荡荡的，浑身冒汗，只有不耐烦地爬着；其间，我的心在空中晃动了一下，摸到了一个奇怪的小东西，看起来有些马蹄形，但触须很脆。他又聚精会神地把那个东西挖了出来，小心翼翼地捧着，在灯下仔细一看，像是一块烂骨头，上面有一排碎牙。
3.鲁迅尖叫小说里的兔子和猫，头发的故事，明天和白光都是头发的故事:1。在中国小说的长河中，头发的故事无疑是最特别的。
其特殊性首先表现在形式上。也是第一人称叙事小说，全文2300多字，其中叙事句只有250字(包括对话前的“他说了”“我说了”等引导词)，“我”一词只有35字(包括标点)，其余2000字全叫n先生。
在200多字的叙事语言中，第一句话是这样说的，“星期天早上，我拿掉一个隔夜的日历，看了一遍又一遍新的，说，‘啊，十月十号——今天是双十节。“这里什么也没有！”我讲了撕掉日历和一段不经意的感情，下面的叙述解释了我和N的关系:“我的一位前任N先生，当时来我的公寓谈闲散的日子，他听到这个，很不高兴，对我说……”然后是最长的叙述，说明了N先生的性格和我对他的态度:“这个N先生有点暴躁，经常生一些孩子。
这时候我一般让他自言自语，不表扬他；他一个人谈完了，那就算了。之后的叙述只是对对话中“我”的表情、动作、举动的简单描述，比如:“N突然笑了，把手放在头上”“N看着屋顶的横梁，似乎想到了什么”“N看起来很得意，突然脸就沉下来了”“N越来越诡异，但我一看到那种我不想听的表情，我就立刻闭嘴了，
《他戴上了帽子》从上面的引语可以得出第一个结论:“我”和N先生两个人物之间没有故事，他们之间也没有发生什么，除了N先生抱怨过双十节，当他发现“我不太想听”这种表述时，他立刻闭嘴离开了。小说中没有通常所谓的人物描写。唯一的描述其实是“我”对N先生的评价:“这个N先生脾气有点暴躁，经常不必要的发火，说一些不老练的话。”
从这个意义上说，无疑是与中国古代传说故事传统的彻底决裂。在中国传统的传奇、脚本小说中，情节无疑是它的生命，情节的发展是故事的展开，故事的完成是情节的结束，故事与情节是一致的。
不仅如此，欧洲现代小说的纯文学传统也注重情节，鲁迅的《头发的故事》显然不是欧洲现代小说传统的参照物。《头发的故事》对编织精巧的故事情节不感兴趣，对塑造鲜明的人物形象也不感兴趣。它的中心指向一个角色的独白。《头发的故事》显然是小说传统之外的小说。
这部小说的构成靠的是什么？第一个层次显然是个人经历的叙事风格。他以明确的时间和视角叙述个人经历，个人经历为叙述真实性提供了道德证据。在第一层次的叙述中，“我”和N先生形成对比:一个有历史记忆，尤其是辛亥记忆，一个无知，一个世故，一个敢言健谈，他恰好是少数，无知，但不会说话，一个沉默健谈，他恰好是多数，世故。
对比是这部小说第一层次的结构原则。【13】第二个层次是N先生的叙事，这是头发的故事重点。
从第一个层面来说，N先生的话只是对话的一部分，是人物的话，但这个人物的话实际上是小说的主体部分，所以必须单独考察这个层面。n先生的话其实是叙事性的。
每个小说家都会在他的小说中描述他认为可以叙述的，值得叙述的东西。可叙事的“可能性”和“值得叙事”即叙事问题。所谓叙事在叙事学的理论研究中有不同的看法，罗伯特？斯科尔斯从阅读反应的角度，认为叙事是“解释者从任何叙事中介提供的小说材料中建构故事的过程。”
小说呈现给我们的形式是叙事文本，叙事文本只能给我们提供指引，要靠我们自己的主动叙事来完成故事形成的过程。我们不妨从阅读反应的立场回到文本立场。只有当文本中介提供了这样的引导，读者才能阅读和解码，或者说作者在编译代码时有一个编码规则，这就是文本中隐含的叙事。文中隐含的叙述，很多时候和读者是一致的，但很多时候和读者是不一致的。这在文体变革时期尤为常见。
N先生的叙述和叙述，首先在于它的历史性。通过双十节的时间因素，北京的位置因素，历史人物和事件(中国古刑，扬州十日，嘉定惨案，洪阳，长发，辫子，革命军作者邹容等。)，他的叙述是锚定在中国辛亥革命的历史中。其次，它的叙事在于人物，历史中的个体(“多少老朋友的面孔浮在我眼前。“几个少年辛辛苦苦干了十几年，偷偷一发炮弹打死了他；几个少年一击不中，在监狱里煎熬了一个多月；志存高远，几个少年突然不见了，连尸体都不知道去了哪里。
——”“他们都在社会的讥笑、谩骂和迫害中度过了一生；现在，他们的坟墓已经逐渐被遗忘。“尤其是关于N先生的“我”的经历，有历史中的时间点，有历史中的个人叙述。只要有时间点，就一定有过去。