这部小说的线索是什么？结构特点是什么？
构成小说情节的线索只有一条。情节简单，线索清晰，小说自始至终围绕中心人物展开，使得主题在完整的情节描述和人物刻画中脱颖而出。这是中国小说创作的传统结构形式。事实上，这种形式在当前的中外小说创作中也被广泛运用。尤其在中国，它不仅广泛应用于中短篇小说中，也是长篇小说中的主要结构形式之一。写了短篇小说《伤痕》的萧华，在突变的打击下与母亲断绝了关系，十六岁上山下乡。然而，母亲的“责备”却让她喘不过气来——她无法入团，甚至连和另一个朋友相处的勇气都没有。粉碎“四人帮”后，她在母亲病危时赶回上海，但母亲已经去世。整个故事只有一条线索，就是小华的经历。在一个美国丈夫身上？6?1科尔曼的社会问题小说《克莱默对克莱默》提出了西方社会“家庭崩溃”的社会问题，引起了读者的关注，成为畅销书。主要情节线索只有一条，就是德和琼的关系以及他们的儿子的抚养，结构形式也是单线。
这种结构有两个特点:
首先，它侧重于一两个主要人物的情节描述。《小城将军》、《寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的玉兰》、《刘仆的家》、《张铁匠的传奇》b1、《生活》等中短篇小说就是这样编排的。在小说中，也有许多围绕一两个人物以单线形式组织的情节，如《许茂和他的女儿们》、《措蛇的岁月》(人物多一点，主要情节线索仍在单线中)、《容英短篇》。
第二，作品只安排一条线索。以上是从人物安排上说的，这里从情节线索安排上分析。这条单线要贯穿，没有第二条线索的干扰，穿插的线索不超过两条。中国的古典小说，如《三言》《二札》等，多采用这种结构。小说的情节开始——展开——结束直到结尾，然后展开，所以它的结构形式也可以说是“链式”。
B.双轨结构
小说的安排有两条线索，构成双线结构。安娜吗？6?1《卡列尼娜》有两条主要线索:一条是连斯基和安娜？6?1克伦尼占优；一个主要是莱文。一个长篇故事往往有两条以上的线索(不是全部)；中篇和短篇小说也可以有两行以上。比如《被爱情遗忘的角落》里有两条线索——一条是拯救倪，一条是抹去黄。前者为主，后者为辅。
在小说中，这种双线结构因为两条线索而同时展开，使得小说所反映的生活内容得以充分展现，人物形象也更加丰满。
C.放射状结构
这种结构的特点是作者的“视角点”非常集中，整部小说的情节线索都是从这个点上保存下来的。王蒙、詹戎的一些作品就巧妙地运用了这种方式。典型的例子就是《人到中年》。小说的复杂记忆是从鲁躺在床上的朦胧回忆中散落出来的。
意识流小说中经常使用这种结构。
D.蛛网结构
三种以上的元素像蜘蛛网一样交叉缠绕。《水浒传》中的每一个主要人物都有自己的故事线索，许多故事线索交织在一起，使得结构神韵、生活内容错综复杂，《战争与和平》也是如此。和《红楼梦》一样，情节中有很多线索，相互交叉，以蜘蛛网的形式组织生活内容的深度和广度。再比如刘清的《创业史》，里面同时有四条线索:一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫苦中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内反对派的言语线索；一条是以姚、、为代表的复辟势力坚决反对合作，企图恢复旧秩序的活动路线，另一条是以梁三为代表的“中间人物”的活动线索。这四条相互冲突、相互交叉的线索，编织成一张有机的网，组织起这部小说庞大的结构框架。
推理小说中的蛛网结构，往往表现为同时写出几条表面看不到的线索——把情节网抽回，再合上，让每条线索的必然联系显露出来，不必着眼于案件的结局。柯南道尔的侦探小说如《蓝宝石》、《英国狗》、《恐怖谷》等都采用了这种方法。当代日本神秘佳人水月子的《知道的猫》(江户川随机步奖获奖作品)很好地运用了这种结构形式。
E.线圈结构
这种方式的作用是让剧情线索“咬得紧紧的”，前后贯通。张喜安的《红丝线》可以作为一个典型的例子。参加了艺术团，组织团长马秀华介绍她认识了师副师长齐。她不同意，女朋友王万芬代替了她。她嫁给了苏军..苏被打成右派，思想性格大变。他们离婚了。副师长齐的妻子王也不幸遇难。二百六十七年后，马秀华又来，把伯宰介绍给齐；傅终于没挣开这根红丝线。博转了一个大圈，终于转过来了。在结构上，人物之间的关系形成了一个回文循环:岐伯-苏波-祈福。情节的发展以一种倒循环的方式展开。在成都的一次讲话中，王朝文把这种结构的辩证关系概括为:
(略)
F.情感结构
有些小说，在结构上，看不出剧情线不强，或者根本没有故事。他们只写一些东西，整篇文章都是围绕作者情绪的表达。小说结构的主体部分是关杰朗的描写。它用来吸引读者的不是生动的文字，而是流动的意识，精彩的细节描写和细致生动的感情表达。意识流小说中经常使用这种结构。所谓没有情节的小说，就是采用这种结构形式。
近年来，在国内小说创作中，许多作家在作品中或部分或全部使用这种结构形式，而不注重情节和故事的讲述，如王蒙的《春声》和《夜眼》。再比如张杰的《爱不能忘》，让情感贯穿全篇，成为组织小说素材的隐形线索。
G.板结构
现代小说的结构越来越复杂多样，很多作者都忽略了上述情感结构，使得小说结构非常“随意”。作者在小说中“随便”写一个人物，把他描述出来然后放在一边；或者“随便”形容某一种心和风景，放在一边。这种废话是统一的，有一定的独立性，有自己特定的内容，形成一个稳定的板块。这些班坎有时相互靠近，碰撞连接，仍能使人理解剧情的全过程；还有一些板块，表面上看根本没有联系，更谈不上联系，但读完整篇文章，读者可以自己把它们联系起来，或者作品中表现出来的思想线索无形中把它们串联起来，然后作用于读者的意识，让他们意识到板块之间的关系。每个部分形成自己的板块，与上述方法不同。
很明显，这种结构形式摒弃了常见的“过渡段”、“过渡句”等过渡方式，甚至摒弃了具有过渡功能的标点符号；如冒号、节号等。，并直接把完全不相干的班侃“前言不搭后语”连接起来。
这个结构可能有也可能没有一系列的情书。
比如茹志鹃的《错编的故事》，形成了一个独立的板块，但剧情人物贯穿其中。这种结构形式被称为“糖衣浆果式结构”。
没有贯穿剧情的板块结构，比如一些意识流小说——比如法国作家普鲁斯特的意识流小说《天鹅之恋》。在国内小说中，很少有完全没有这种贯穿线索的结构形式的。这种结构形式的现代西方作品，往往写的更多的是潜意识的活动，甚至是梦，“魔法”和催眠后的“无意识”幻觉。因此，其本身的具体内容不仅可以与主题无关，而且可以看出，在小说中，有些章节是不可取的，也是必要的。在一些现代主义小说家那里，这种结构形式变成了纯粹的形式主义。有多少读者，有多少读者能看，这很难说。人们已经越来越看不懂这部现代主义小说了。