小说是一种以刻画人物为中心，通过完整的故事和特定的环境描写来反映社会生活的文学体裁。一部小说有三个要素:人物、情节和环境(自然环境和社会环境)。一、线性结构线性结构是指所有情节成分按照时间的自然顺序和事件的因果关系连接起来，线性延伸，从开始到结束，从开始到结束，从开始到结束，从开始到结束，逐步发展。虽然闪回、插入、补充叙述时有发生，但并不改变整个情节的线性模式。线性结构可分为单线结构和双线结构。根据情节主线的关系，双线结构可分为三种类型:一种是主辅线型，即两条或两条以上的情节线索分主次、交叉。二是跨式，即两条或两条以上情节线索难以分清主次，交叉* * *。三是平行，即有两条主次难分的情节线索，但并不交叉，而是处于平行状态，两条线索之间的联系是由某些人物或事件引起的。情节的线性结构在西方小说中一般是线性的，其情节结局往往是毁灭性的。但在中国的古典小说中，大多是以大团圆结局或回归的隐圈形式出现。比如第二次，夫妻团聚，经历了风风雨雨，终于有了结果。做第一，梦想成真，或散而聚，聚而散，合而分，分而合，盛而衰，盛而衰。不仅如此，有些小说还构成了一个隐藏的多层圈子。比如《三国演义》中，东汉分为三部——魏、蜀、吴，三部合二为一——西晋。在这个叙事圈里，三部分为三部，三部合而为一，包含了魏、蜀、吴从初创到灭亡，以及董卓、吴三个相互对峙、相互交叉的中观圈。可以说，在中国古典小说的深层，大多运行着这个并不危险的“圈子”。这是因为中国人自古以来在对宇宙、人生的认识和体验中形成了所谓的循环思维，即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现循环运行机制，倾向于追求天地和谐、人与自然和谐、人与自然宇宙和谐，而与之对应的叙事作品的审美理想则是超越与和谐的艺术境界。二、网络结构以人物的心智为中心点，以人物的意识和心理活动为辐射线，形成剧情。它的结构就像蜘蛛网一样，是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式，也是中国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品所采用的。意识流小说和“心理小说”的网络情节结构的基本特征是:1。小说描写的对象是人物心理活动的流动过程，包括他们的思想、意识、记忆、联想、想象、感情、直觉、印象、梦境等。2.作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑，依靠人物意识的流动来组合素材。3.作者运用心理分析、独白叙述、感官印象、幻觉、梦境等表现手法展开叙述。三、画面结构是以景物、场景为主体的画面情节单元的组合，这就是画面结构。这种情节结构在传统小说和现代小说中大量存在，但其创作目的、画面特点和具体组合方式却大相径庭。传统的画面结构，就其创作目的而言，作者意在通过画面创作来表达情感和写意。就其画面构成而言，在如画的自然环境和自然风光中嵌入了人物故事，作家写作的兴趣不在故事，而在故事发生的空间和环境；写人物动作，不求舞台表演的戏剧化，只求安静的神韵。比如中国现代小说史上著名作家凌叔华的创作，就像朱光潜评论的那样:“用一只善于调理丹青的手来调节她所需要的字数。”“作者写小说就像她的画，用的墨水很少，但是出来的意思很有意义。”(1)传统的画面结构，画面之间的联系，是一本绘本，正如朱光潜对废名小说《桥》的分析:“桥充满诗情画意和禅意，每一个情境都是有趣的，所以可以独立而没有前后所写的境界。很容易让人觉得章节之间没有明显的联系。整本书就是一种风景绘本，一页一页的翻。就像沈从文曾经解释他的小说《断虹》:“我的故事给人的印象，必然会接近于一种山水画的融合。“当然，在大多数传统的图画小说中，还是会有一个简单的故事贯穿整个故事，作为一种‘粘合剂’把画页粘合起来，才不会乱七八糟，错漏百出。现代画面结构小说主要指20世纪五六十年代诞生于法国的“新小说”作品。就创作目的而言，“新小说”派认为，人不应该是小说的中心，小说的中心是“物”，即事物和形式，而“人物”只是“临时道具”。事物不以人的意识为主导。作家不应该从主观感受去描写事物，而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构图而言，新小说只是用语言将景物转化为像绘画一样的视觉形象，以收到看画一样的视觉效果；写人的时候，思想感情也被过滤了，只留下一些画面。画面之间的联系基本采用电影“蒙太奇”的方法，当然使画面之间的联系实现了意义，但也使画面之间的关系模糊不清，叙述的整体意图不确定。所以在这类作品中，读者得到的往往是“不确定”和“不确定”的东西的画面。4.象征性结构象征性情节结构，即所有的情节单位都是紧紧围绕一个形而上的抽象观念——意识、观点、思想、感情而展开和进行的。构思是情节的核心，是情节片段之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》、美国海勒的《城堡》、中国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的大海》、王安石的《筑堤》和高晓声的《钓鱼》都是典型的象征性作品。象征性情节结构小说的艺术特征如下:1。象征意义体现了所有的情节单位，并贯穿于整个图像系统。当然，这些小说大多在外观上仍有情节的时间线索，但就小说的审美价值而言，如果仅从线性情节的角度去理解，这些小说的意蕴就失去了，甚至没有了。2.象征意象具有整体性和生动性。从创作过程来看，是象征意义凝结并贯穿了形象和情节，但从成品来看，是形象和情节暗示并表达了象征意义。因此，作家在赋予小说象征意义的同时，仍然致力于对形象完整性和生动性的描写。3.剧情过程简洁明了。因为作者追求的是思想的感知力，而不是情节和形象本身的感染力，虽然整体形象具有整体性、生动性的特点，情节也可以完整，但情节过程必然简洁明了。作者避免了事件过程的传奇化、戏剧化和紧凑化，省略了事件的来龙去脉，抛弃了各种人际关系的错综复杂，甚至有意模糊了人物名字的由来和事件发生的时间地点，以使象征意义突出而不被情节分支所遮蔽。4.象征意象具有极大的变形性。象征性情节结构中的意象一般都有很大的变形，因为只有高度夸张和极度变形的意象才更具象征性和形而上性。五、现实主义结构现实主义结构是“新写实”小说采用的情节结构。与传统现实主义小说不同，“新现实主义”小说并不在典型环境中构造严谨精致的情节和塑造典型人物，也不像现代主义小说那样完全打破时间情节，而是完全按照人的意识的流动和倒叙来组织叙事。它重在表现对象的原型，即事物和生命(包括精神或文化现象)的本来状态和本来面目。通过生活中平凡琐碎的细节，揭示人性的本来面目和对人生的充分理解，同时相对淡化社会历史背景、政治思想意义，甚至克制作者的主观感受，被称为“零度情感干预”。比如池莉的《多灾多难的人生》，把凌晨4点到11点的人生按时间顺序展现出来，就像用艺术的手段把人生还原到一种“赤裸裸”的状态。通过这种原生态的生活，说明这样的生活是多么麻烦，普通人的生活状态是多么可怜和可悲。小说从人们生活中自发的、随机的普通事件出发，展现了人们在生活中的需求和行为。由于强调展现生活的原生态，“新写实”小说的情节结构体现为:情节不是精确封闭的因果逻辑情节，而是松散开放的生活故事，真实事件与幻想故事、理性思考与非理性感受、清晰的事实与模糊的印象、真善美的事物与假恶丑的现象都会在叙事过程中浮现，让人仿佛看到了生活本身。但是，这并不意味着“新写实”小说是绝对现实的。尽管梁说他的现实主义小说《父亲》“没有虚构的成分”(4)，但现实主义小说《彼岸来信》的作者也郑重声明，这部作品“没有虚构，研究大量史实是我的信条”(5)。但其实任何现实主义的作品都有虚构的成分，不会是绝对的现实主义。绝对的现实主义是不可能的。六、“散文”结构散文情节结构的特点:一、故事情节呈现为散文的片段，正如散文的叙事是片段事件的串联，而不是有始有终的连贯故事。二是形散而神不散，即通过片段事件的叙述和自然景物、社会风俗的描写，营造出生动的意境，表达具体的主观感受。这好像和散文一样，其实不然。散文中描写的人大多是真实的，而“散文”结构中描写的人是虚构的。实际上，“散文”的结构采用了散文的情节形式，创造了一个虚构的世界。何立伟的《没有故事的小城》是典型的“散文”结构。“散文”的结构追求自然、自然的效果。比如汪曾祺的很多小说，多采用倒叙回忆，往事的片段来源于往事，或长或短，或浓或淡，依思绪而定，没有刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾说，在小说产生之前，就有小说的自然形式，正如宋儒所说，没有这种东西，先有它的“自然原则”。一部小说不能随意加长或缩短。王老师强调的是那种行云流水，浑然天成，不在乎斧雕凿的情节结构。分类小说按篇幅分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、短篇小说。
小说:它的首要特点是能容纳广泛而丰富的社会生活，能反映生活的重大主题，能正反纵向地反映一个完整的历史时期；其次，它容纳了众多的人物，所有的阶级、阶层、人物、男女、老少、上下、左右，都可以在它的宏观舞台上表演；第三，可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交织而成。剧情非常复杂，线索重叠，能从多侧面、多角度展现多彩多变的世界。第四，可以服务于单个主题，也可以包含多个主题和子主题，比如昆仑山的胸怀，大西洋的浩瀚。众所周知的经典小说《三国演义》和《红楼梦》,俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》,中国当代作家顾华的《芙蓉镇》,莫应锋的《将军颂》都属于这一类。小说，一般654.38+万字以上。？
中篇小说:它的特点是反映的社会生活比小说少，比短篇小说多，介于两者之间。但还是舞台更大，人物更多，矛盾更复杂，纠葛更频繁。用来雕塑一个或几个主要人物，以展示社会上的一件大事，揭示生活中一个发人深省的问题。当然，它的结构不可能像小说那样多样，但也不像短篇小说那样简单。如果小说是海，那就是内陆河。虽然不能像大海一样一望无际，但还是很壮阔的。比如鲁迅的《阿q正传》，韩少功的《爹地爹地》，方方的《风景》都属于这一类。中篇小说，一般在2万字以上。？
短篇小说:其特点是生活容量较小，人物较少，情节较简单，主题较中篇简单，但往往截取生活中有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简洁，能以小见大，一斑窥全豹。既能塑造有血有肉的典型人物，又能在现实中迅速揭示本质，如果戈理的“装置”短篇小说，一般在两万字以下。？
短篇:它的特点是这个短篇的生活容量更少，人物更单一，情节更集中。只是社交扫描中的美好瞬间，百花园中的快拍。类似于新闻小品，但一定是点睛之笔。你可以从一滴水中看到太阳，并在很短的空间内揭示现实的亮点。短篇小说一般一两分钟就能看完，所以也叫“一分钟小说”，字数在几百字到1500字之间。？作家汪曾祺曾在《什么是短篇小说》一文中指出:“短篇小说所应具备的一般品质。短篇小说和短篇小说既有相似之处，又有本质的不同。一般来说，短篇小说散文元素多一些，短篇小说应该诗歌元素多一些。短篇小说是短篇小说和诗歌的新变体。它不能像叙事诗那样宏大，也没有抒情诗那样音乐性。可以说，散文比叙事诗更空灵，比抒情诗更富戏剧性。不是散文诗，因为毕竟还是小说。”这篇文章对我们了解什么是短篇小说很有启发。短篇小说有很多名字，比如千字小说、迷你小说、超短故事、极短篇小说、一分钟小说、一包香烟小说等。但不管怎么叫，都形象地说明了短篇小说的“小”的特点，篇幅很短，故事很简单。它们多以生活中的某个瞬间、某个插曲、某个场景、某个镜头为素材，反映一个事物或场景中的人物。