西河大石金陵原创|翻译|赏析_原作者介绍
谁还记得南朝的大事嘉里第？山围故国绕清江，髻对面。怒浪打孤城，风从天卷走。
悬崖上的一棵树仍在倾斜。莫愁的船曾经被拴过。闲旧迹灰暗，雾半垒。晚上过来女儿墙，赏东望淮水。
到处都是酒旗和鼓声。模模糊糊地，王谢附近的小姐。燕子不知道这个世界。当你在平凡的时候，相对来说就像是在夕阳下说起起落落。
标签:歌颂历史，怀旧和其他用途的粗体字
看着金陵这么繁华美丽的地方，谁还记得南朝的繁荣昌盛？青山环抱，绿水蜿蜒，这座古都生机勃勃，圆形的山峰遥遥相对。汹涌的波涛孤独地拍打着孤独的城市，小船扬起风帆，静静地驶向远方。
悬崖上的老树还倒挂在悬崖上。谁把莫愁湖的船拴在岸边？如今，这里只有昔日的遗迹，只有阴沉沉的树木，浓雾遮住了半个城墙。深夜，月亮越过城上矮墙，照进金陵城。诗人伤心地看着东边的秦淮河。
酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹集市在哪里？回顾过去，王谢的两个家庭曾经在这里生活过。飞翔的燕子不知道现在是哪一年。像往常一样，它们飞入小巷，飞入寻常百姓家。夕阳的余晖中，燕子一边飞一边不停地鸣叫，仿佛在诉说着这个地方千百年来的兴衰故事。
西河大石金陵(1)西河笔记:曲子的名字。《碧南满志》卷五引《说说》云:“大历初，乐师取古《西河长生女》之律动，颇新。”又称为:“《大石秋西河漫》声刚尚，奇极。”“* * * *集”表示西河入了大石调，马上就按这个字填了。这个曲子* * * 105字。分三叠，第一、二叠四韵，第三叠五韵。
(2)嘉里地:古都金陵是江南最好的地方。据说这个地方曾经是封建帝王的都城。出自南朝谢朓《入朝之歌》:“江南嘉里地，金陵帝州。”
(3)南朝:吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
(4)盛会:繁华之都。
(5)群山环抱的故国:刘禹锡《石头城》:“群山环抱的故国，潮水袭空城，寂寞难耐。”群山环绕。故国，导都。
(6)清江:指长江和秦淮河。
(7)蝴蝶:清江两岸矗立着女人包子般美丽的群山。
(8)孤城:指金陵。
(9)风:指船头桅杆上随风张开的帆，此代指船。桅杆。
(10)悬崖:临水的悬崖。
(11)莫愁:相传莫愁女住在今南京水西门外的莫愁湖边，曾去湖中泛舟采莲。乐府诗说:莫愁在哪里？莫愁在城西。船划了两桨，催促莫愁来。"(《旧唐书·乐记》)这首诗就是在这里描述的。据考证，乐府诗中莫愁女的故乡石城，并非金陵别称的石城，而是湖北汉江边的竟陵(今湖北钟祥县)石城。但也不能说诗人的依据不对，因为宋代就有莫愁住金陵的传说，更何况诗人是写词(为艺术而创作)，不必拘泥于抄历史。
(12)旧址:包括莫愁绑船的地方在内的所有历史遗迹。
(13)忧郁:指树木茂盛。曹植《白马去王彪》:“太谷茫茫，山川树木苍凉。林宇泥我的方式，自由流动。”
(14)基地:要塞，军事防御建筑。《江苏江宁府·大清统一志》载:“韩擒虎位于上元县西四里。”"河莫壁垒在上元县以北二十里处."上元县就是现在的江苏省江宁县。
(15)女墙:城墙上的小凹墙。杜甫《上白蒂城》中有一句诗:“城陡与天墙，楼高望女墙。”
(16)淮水是指秦淮河。刘禹锡《石头城》诗中有一句:“旧日淮水东，女墙深夜来。”这两句话隐含在《柳石》中。
(17)酒旗鼓:餐厅、剧院等繁华场所。
(18)处士市场:那里的市场。
(19)隐约:好像，大概。
(20)王谢:东晋时，金陵五一巷(今南京东南)住着两户富户。
(21)街坊:房子是连在一起的，而且是挨着住的，所以叫。
(22)小巷:街道的总称。刘禹锡《题王阆中李炫一新居》中有一句:“门前三巷，墙中池亭悠然。”
西河大石金陵赏析是形容金陵地理形势的第一个词。当初是以赞美的口吻称之为“美丽的土地”。《南朝大事》指出，南京自古有名。前两句是总结。“南朝”是指从公元420年的梁武帝到公元580年的陈武，以建康(金陵)为都城的宋、齐、梁、陈四个朝代。以《谁记得》为例强调“南朝大事”已随流水逝去，人们早已淡忘。
“山围故国绕清江，结对面。”然而，金陵的山川形状依旧。这两句主要以山和水为衬托，描绘了金陵独特的地理形势——群山环绕，群峰高耸，隔河相望；而用美人头上的“髻”来形容山，用“清字”来形容河，既是形象，也是展现金陵美景。如今的旧朝都城，却是“寂寥寂寥，风远天外”。当年“奢争”的金陵，如今已是一座“孤城”。潮水的拍打反映了环境的寂静和冷漠，天空中的风帆给人一种空虚和孤独的感觉。诗人通过对景物的描写，极力渲染对这些正在被遗忘的历史遗迹的忽视，与上面的“谁记得”相对应，表达了深深的怀念。
在他的词中，他描写了金陵的名胜古迹。以风景开篇，“崖树犹倚”，写一个“静”的空间，强调风景依旧，使眼前的景象真实，具有历史色彩，并加了下面一句:“莫愁的船曾被拴过。”这里用的是古代乐府的莫愁乐:“莫愁在哪里？住在石城西边，船划了两桨催莫愁来，指点古迹。接下来我继续写风景，“闲空旧迹灰暗，雾沉半垒。”“灰暗灰暗”的意思是雾很浓，看起来很淡很蓝，掩埋了半个城市的营地。结尾，时间是“深夜”，地点是“尚心阁”，也就是半夜了，诗人还站在尚心阁上，欣赏莫愁湖和秦淮河的景色，不禁感叹风景还是不一样。这两句话起到了承上启下的作用，就是上面描述的景色都是从这里看的，也引出了下一段的怀旧之情。
写下一段话，把眼前的场景写出来。“城内酒旗鼓喧天”，这是诗人眼前看到的景色:酒楼、戏楼都是热闹的景色，不禁要问“城是什么”。这个熙熙攘攘的市场在哪里？前两部，布景不变，人员却变了。在这里，连风景都变了。当然，餐厅和剧院不是纯粹的自然风光，而是包括人员。这种情况引起了诗人的猜想。“我想含糊一下，王谢街坊。”也就是说，这些酒楼、戏院的所在地，似乎就是王、谢比邻而居的武夷巷，也就是说，贵族们居住的武夷巷，如今已经换了主人。至此，诗人不禁感怀沧桑，于是在结尾感叹“燕子不知在什么世界，在寻常巷中，似在夕阳中沉浮”。燕子对人事变动一无所知，依然飞进前些年住过的厅堂，如今变成了寻常百姓家。然而，当诗人在夕阳的余晖中看到成双成对的燕子时，他们以为自己知道了，在谈论兴衰！这当然是诗人内在的兴亡感赋予了燕子。眼前的这一片风景，引起了金陵古都朝代兴亡的无限感，从而表达了吟诵历史的意义。
这篇文章是歌颂金陵旧迹，感受历史兴衰的佳作。最后一部片子里，总写金陵胜似形，境界宽广，雄壮寂寞。“孤独”二字揭示了历史变迁，人死物迁，故国兴，孤城荒凉。中国电影融合了地方传说，紧扣金陵山水的表达是人之常情，而《悬崖》、《老迹》、《雾沉》则为风景画下了无边的基调。接下来的影片以《酒旗鼓声何处寻繁华市集》的感叹开场，重点讲述了《王谢街坊》中豪门望族难觅、只能依稀辨认的旧日痕迹，表达了对沧桑的思念。燕子在夕阳中起落，很灵动，很有情调。全诗强化了景物描写的清冷悲凉神韵，境界开阔，内涵深远。
自宋代以来，出现了一些关于乡愁的名作:从王安石的《桂芝项瑾陵乡愁》，苏轼的《念奴娇赤壁乡愁》，甚至周邦彦的《西河嘉里第》；辛弃疾的《咏玉寇亭怀古》，和姜夔的《扬州慢》，可以说是各有千秋。这些作品有的善于突兀，有的以密取胜；突兀与密集之间就是这首《西河》。从时间上看，它是间歇性交织的，从空间上看，它是稀疏而密集的。第一部苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》只是泼墨画，下一部以周瑜为中心，犹如一匹骏马站在斜坡上，纯属粗线条勾勒。姜夔的《扬州慢》重在主观感受的深度描写。笔墨之间，依稀能听到凄厉的号角声，感受到伴随着号角声传来的寒意，却是在战后一座萧条的古城里吹过。这些都表明作者牢牢抓住了意味深长的风景，并在密集的层次上进行渲染。至于周邦彦的第一首诗，似乎介于泼墨写意和细致描写之间。比如第一部电影的话，主要是疏。放眼全国，诗人把“故国”金陵作为“美人之地”进行了全面的鸟瞰，描绘了江上有峰，河心汹涌的雄伟局面。第二部分主要是秘密。在前一部的基础上进一步勾勒:从前面“故国”周围的山峰，画出后面的“崖树”，甚至画出想象中的“莫愁船”；从前面的“清江”，后面的“淮水”引出；然后从前面的“孤城”引出雾中的“半基”和月下的“女墙”。就像焦平面一样。不再是全景，而是中景和近景。在下一部影片中，画面突出了特写镜头:一幅燕子呢喃着飞入寻常百姓家的画面。小鸟之间的对话可以描述的很详细，密密麻麻。“相对”可能是燕子相对于燕子，也可能是人相对于燕子，完全可以靠读者的想象来补充。虽然他们的低语没有什么深意，但在诗人的耳朵里，却为他们的“对世界的无知”倍增了兴替感。“疏”有利于“写大场面”和王夫之的《姜斋诗话》(卷二)，写情高意远；“疏密”有利于画龙点睛，写出“小场面”，写出事物有别于一般的特点。优秀的怀旧词，一般都能做到“大”与“小”，“疏”与“密”的结合，这一点宋希和更为突出。总的来说，周邦彦的怀古词在艺术技巧上是极其精湛的，与他大量的送别、感伤作品相比，确实是独树一帜的。尤其是在空灵境界中蕴含悲情，集壮美于一身的怀古词中的别出心裁之作。
此外，周邦彦的《西河》与其他怀旧作品的不同之处在于，它不直接触及巨大的历史事件，没有任何论述，只是通过有韵味的场景，生动地表达作者的沧桑感，让人感受到场景的感动，看到细节。怀旧作品总是描写标志着人生沧桑的风景。王安石的乡愁从现在的“千里成河”“彩船云淡”——故国风光宜人变成了过去的“奢争”。苏轼怀古，是以他眼中的“不归之河”为背景，写的是古代三国赤壁大战中的“英雄”，再联想到他的野心已成虚妄，岁月已逝。但这些并不像周邦彦的整体写景词那样，以曲折的写景为线索，将所有的情话从头到尾完全融于写景词之中。赏析二:此词由刘禹锡的诗《石头城》和《武夷巷》组成。在词中，人们对历史情有独钟，抒情慷慨，通过放下风景来抒发对古今人事新陈代谢的沧桑感受。作者在诗歌中，取前人之诗为己用，用自己的笔写出自己的感受，融合了刘禹锡原诗中生动具体的意象——山川、草木、波浪、月亮、燕子等。融入他自己的感情。“说实话”的赋风，让人一个个感觉更真实、更感性。
从上一部开始，突然冒出六朝古都金陵是“美女之乡”的说法。这句话出自谢朓的《入韩之歌》“江南美女之地，金陵之皇国”，既切金陵，又让人不觉。结尾简单描述了燕子呢喃，时间地点在“夕阳”故都。以繁华开始，以惨淡结束，整个场景的基调就这样展现出来了。诗人运用曲折的手法后，一幅金陵沧桑的画卷感人至深。陈廷焯评价周邦彦说:“前后不相识，失意是一件奇妙的事。”(《白宇斋卷一》)失意的特征在这一怀旧词中最为明显。在《乡愁》中，作者重点讲述了六朝往事，历史兴亡感用“南朝事谁记得”这句话来概括。下面我们分别做一点染色。“山围”四句，在刘禹锡的《石城》中颇有诗意，“山围故国，潮打空城，归孤”。“莫愁的船曾被系”来源于古代乐府所写的《莫愁曲》中的“舟楫双桨催莫愁来”这句话，同样适用于金陵。曾经绑在曾经牵挂嘉里的游艇上，悬崖倒伏，树苍凉，“闲旧迹。”然后，诗人将刘禹锡的诗“淮东旧月，夜深了”拟人化，悲伤地望向东方，淮河无边，不禁回忆起往事的大事，如酒帘飘动，音乐击鼓。当时的长街是一片嘈杂的景象，而现在“酒旗在城里打得很凶”，只是连绵不断，支离破碎。最后，诗人将刘禹锡的诗“老王谢唐倩燕飞入寻常百姓家”(《武夷巷》)拟人化，说明“大事”可能仍被铭记，“老迹”可能仍有所依。这是断是续。
词的第二部分以秘密为基础，在前一部分的基础上进一步勾勒:“从前面“故国”周围的山峰，到后面的“崖树”，通向想象中的“莫愁船”；从前面的清江，通向后面的淮河，再从前面的孤城，通向后面的雾中半垒和月下的母巢。镜头逐渐放大，第三部，画面的亮点只有一个特写:一对飞入寻常百姓家的燕子在相对呢喃。小鸟的对话可以描述的很详细，密密麻麻。”相对”的意思是燕子和燕子相反。他们的呢喃虽无深意，但在诗人们看来，却为他们的“不知什么世界”倍增了兴亡感。
此词与王安石的《桂枝香》堪称双宝石，是怀古中的杰作。全词不直接写历史事件，不加一些评论，单纯写景写情。作者写风景时，疏密有致，既有黑眼观，又有特写；既有远景，也有中景，还有近景，整个字疏密有致，艺术效果极佳。《西河大石金陵》作者周邦彦介绍周邦彦(1056-1121年)，中国北宋末著名诗人，字美，名* * *居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。、邰、泸州教授、直隶水县人等。惠宗在等待惠友阁，并促进盛达的房子。精通音律的他创造了许多新的音调。他的作品多以闺情、旅行为主，也有咏物的作品。规则很严格。语言优雅飘逸。长调特别擅长叙事。后来被格律诗人占据。在旧词论中，他被称为“词人之冠”。有* * *代代相传的收藏。
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