例如，如果只有三天光明。

燕子去了，有再来的时候；柳枯了，有再绿的时候；桃花谢了，但又开了。但是，聪明的，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？有人偷了它们:那是谁？它藏在哪里？他们自己逃走了:他们现在在哪里？

我不知道他们给了我多少天；但是我的手越来越空了。默默数着，八千多天从我身边悄悄溜走；就像大海中针尖上的一滴水，我的日子滴在时间的溪流里，没有声音也没有影子。我不禁泪流满面。

去哪儿就去哪儿，来哪儿就来哪儿；去和来之间急什么？早上起来，两三个斜阳射进小屋。太阳有脚，它已经轻轻地、悄悄地移动了；我也茫然地跟着转动。所以——洗手的时候，日子从盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；当我沉默的时候，我从我的眼前经过。我觉得他很匆忙。我伸手去捂胳膊的时候，他又从被捂着的手旁边走过。天黑我躺在床上的时候，他越过我，从我脚边飞走了。当我睁开眼睛，再次看到太阳，这将是新的一天。我捂住脸，叹了口气。但是新的一天的阴影随着一声叹息开始闪现。

在我飞走的日子里，在千家万户的世界里，我能做什么？只有流浪，只有奔波；八千多天的匆匆里，除了流浪，还剩下什么？过去的日子，如烟，被微风吹散，如雾，被楚阳蒸发；我留下什么痕迹？我有没有留下像游丝一样的痕迹？我赤裸裸的来到这个世界，一眨眼就要赤裸裸的回去？但不可能是平的。为什么你这次要白跑一趟？

你很聪明，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？

(2)病榻上神志不清的冰心

突然醒来，窗外还是一片漆黑，只有一盏路灯高悬，远处爆发出无数耀眼的光芒！

我飞翔的心灵又陷入了痛苦的身体。

我突然想起老子的几句话:

我有大难，我有身体；我没有身体，我怎么了。

这时，我感受到了身体对人类的痛苦。而且人类也有精神上的痛苦！大到担心国家，你会去哪里...小到伤春悲秋...

宇宙万物都是无情的:太阳、月亮、河流、秋来的春天、花开花落，这一切都遵循自然法则。只有世界上有一个人——万物之灵，才会把自己的感情交给无情的东西！“花瓣像眼泪一样落下，孤独的鸟儿唱出它们的悲伤”这句话，古今中外，千千都不知道。总之，正因为有思想有感情的人，才会有喜怒哀乐，“战争与和平”“爱与死是永恒的主题”。

我羡慕那些没有人类的星球！

我很清醒。

我从高烧中醒来，睁开眼睛，看到床边守护着亲人的一张张如释重负、喜悦的笑脸。我侧过头，看见床头柜上有许多瓶花:玫瑰、菊花、仙客来、马蹄莲...他们旁边有许多慰问信...我又一次陷入了爱与花的世界——这个世界有人类更好！

3.海上日出巴金

我经常早起看日出。那时候天还没亮，周围很安静。船上只有机器的声音。天空还是浅蓝色，颜色很淡。一眨眼的功夫，一个夏虹出现在地平线上，慢慢扩大范围，加强光线。我知道太阳要从地平线上升起，所以我一眨眼就没往那里看。果然，过了一会儿，太阳的小半个脸出现在了那个地方。红色是真红，但是没有光。太阳似乎在挣扎着一步一步慢慢升起。最后，它终于冲破云层，完全跳出了海面，有着可爱的红色。刹那间，这个绛红色的圆形东西突然发出耀眼的光芒，让人眼睛发痛，旁边的云也突然变得光彩夺目。有时太阳走进云层，但它的光从云层下来，直接打在水面上。这时候不容易分清水和天，因为我只看到一道亮光。有时天边有乌云，云很厚。当太阳出来的时候，人们仍然可以看到它。然而，太阳在乌云中的辐射，穿过了乌云的包围圈，为乌云镶上了发光的金边。后来，太阳慢慢冲出重围，出现在天空，甚至把乌云染成了紫色或红色。这个时候，不仅太阳、云、海水发光，我自己也变得明亮了。这不是一个伟大的奇观吗？

春竹不请自来。

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步临近了。

一切看起来就像刚睡醒，我欣喜地睁开了眼睛。山润了，水长了，太阳脸红了。

草从土里爬出来，又嫩又绿。在花园里，在田野里，看，有许多这样的树。坐着，躺着，打两个滚，踢几个球，跑几圈，抓几圈。风轻而静，草柔。

桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红的像火，粉的像霞，白的像雪。伴随着花香，当我闭上眼睛时，树上似乎开满了桃子、杏儿和梨子。数百只蜜蜂在花丛下嗡嗡作响，大小不一的蝴蝶在飞来飞去。野花遍地:杂的，有名字的，没名字的，散落在草丛里，像眼睛，像星星，还在闪烁。

“吹脸不柳寒”，是的，像母亲的手抚摸着你。风带来了新翻土的味道，混合着青草的味道，还有各种花的香味，都在微微潮湿的空气中酝酿着。鸟儿在花和树叶中筑巢，它们很快乐。呼朋引伴骄傲地炫耀着她清脆的嗓子，唱着悠扬的曲子，与轻风流水相映成趣。牛背上牧童的短笛，在这个时候响了一整天。

下雨是最常见的，持续三两天。别恼火，你看，它像牛毛，像花针，像细丝，密密麻麻地织成对角线，屋顶上还有一层薄薄的烟。叶子是鲜绿色的，草也绿到逼视你的眼睛。晚上，灯开了，一点点昏黄的灯光衬托出一个安静祥和的夜晚。去乡下，小路上，石桥边，人们撑着伞慢慢走着；也有在地里干活的农民，穿着蓑衣，戴着帽子。他们的茅草屋，在雨中稀疏而寂静。

天空中有更多的风筝，地上有更多的孩子。城乡里，家家户户，老老少少，一个个都出来了，好像很着急。放松筋骨，精神饱满，做好自己的事情。“一年之计在于春”；刚刚开始，有的是时间，有的是希望。

春天就像一个刚出生的洋娃娃。从头到脚都是新的，还在成长。

春天就像一个小女孩，打扮得漂漂亮亮，笑着走着。

春天就像一个强壮的年轻人，有着铁一般的胳膊和腰脚。他带领我们前进。

5.雪域虞丘

美丽的雪花在飞舞。三年没见了。

去年在福建，好像比现在晚一点，也看到了雪。但那是远处山顶的雪，不是飞舞的雪花。在平原上，它只是偶尔随雨水洒几滴，从未落到地上。它的颜色是灰色，不是白色；它的重量就像雨滴，它不会飞。它一落地，就立刻融化成水，不着痕迹，跳跃或发出一声叹息，像江浙下雪时一样。这种雪，40年来第一次见到的老福建人，当然能感到特别的意义，津津有味地谈论，但在我，总觉得没意思。“福建下雪了”，但我不这么认为。

我喜欢上海飞舞的雪花。它是“雪白”的白色，像花一样美丽。好像比空气轻，不是从空中掉下来的，而是被空气从地面卷起来的。然而，它像一个活生生的生物，像夏天黄昏时的一群蚊蚋(ruì)，像春天采蜜期的蜜蜂。它忙着飞翔，或上或下，或快或慢，或粘着人，或挤进窗缝，似乎都有自己的意志和目的。它是无声的。但是当它飞翔的时候，我们仿佛听到了千百万人的哭声和脚步声，大海的波涛汹涌，森林的咆哮，有时它仿佛听到了孩子们的低语，小教堂里安静的晚祷，花园里欢快的鸟鸣...它带来阴郁和寒冷。但是在它飞翔的姿态中，我们看到了一位慈善的母亲，一个活泼的孩子，微笑的花朵，温暖的太阳，寂静的夕阳...它没有呼吸。但是当它扑到我们脸上的时候，我们仿佛闻到了旷野里的清新空气，山谷里幽雅的兰花，花园里浓郁的玫瑰，还有淡淡的茉莉花...白天，它做了成千上万个优美的手势；夜晚，它发出银色的光芒，照在我们的行人身上，在我们的玻璃窗上画出各种花草树木，斜的，直的，弯的，倒的。还有那条河，天空中的云…

6.爱情(张爱玲)

村里有个家境殷实的姑娘，长得很漂亮。很多人来当媒人，但都没说什么。那一年，她只是

十五六岁，那是春天的夜晚，她站在后门，手里拿着桃树。她记得她穿着一件白色衬衫。

。住在对门的年轻人遇见了她，但从未打过招呼。他走过来，站在不远处。

然后他轻轻地说:“哦，你也在这里吗？”她没说什么，他也没说什么，站了一会儿。

是的，他们走开了。

就是这样。

后来这个女人被亲戚拐走，卖到其他县当妾。她被一次又一次的转卖，经历了无数次的冒险。

当她老了，她仍然记得过去。她经常在那个春天的夜晚说起后门的桃树。

下一个，那个年轻人。

在千万人中遇见你想遇见的人。在千万年之中，在时间的无垠的荒野中，没有更早的一步。

没有什么可说的，只是轻轻地问:“哦，你在这里吗？”

在千万人中遇见你想遇见的人。在千万年里，在时间的无垠的荒野里，没有早一点，也没有晚一点，你们碰巧赶上了。没有别的可说，只是温柔地问:“哦，你在吗？”

7、橱窗作者:钱钟书

又是春天了，窗户可以常开。春天从窗户进来，人在屋里坐不住了，就从门出去。可是屋外的春天好便宜啊！到处都是阳光，没有射穿房间里的黑暗那么明亮。到处都有对太阳慵懒的风，没有搅动沉闷的房间那么活泼。就连鸟语都显得琐碎单薄，需要室内的寂静来衬托。所以我们理解，春天要在窗口看，就像用画框画画一样。同时，我们意识到:门和窗有不同的含义。当然，门是用来让人进出的。然而，窗户有时可以作为入口和出口。比如小说里的小偷或者恋人喜欢爬窗户。所以，窗户和门的根本区别不仅仅是有人进来还是有人出去。根据赏春这件事，我们不妨说:有了门，就可以出门；有了窗户，我们就不用出去了。窗户打开了自然与人类的缝隙，把风和太阳带进来，让春天的一部分封闭在屋子里，让我们可以坐而自得其乐，不用往外看。陶渊明这样的古代诗人，对这种窗的精神很有体会。《回家》中有两句话:“倚南窗傲，判膝舒。”不代表只要有窗户可以俯瞰就可以住小房子？他又说:“夏月闲，高卧北窗下，清风飒飒。称自己为Xi皇帝的主人。”意思是只要开窗通风，小房间就能变成天堂；虽然他是柴桑人，但他就在附近。

如果有庐山，就不用上去避暑了。所以，门让我们追求和表达欲望，窗让我们占有和表达享受。这种差异不仅是住在房子里的人的看法，有时也适用于房子外的人。一个外人，敲门进来，有一些要求和询问。他最多是个客人，一切都得由主人说了算。另一方面，一个从窗户进来的人，不管是偷还是骗，都已经下定决心要做你的临时主人，无视你的欢迎和拒绝。在苗赛的诗《姑娘的梦是什么》中，有一句妙语，父亲打开门，请来了他的物质丈夫(materiel epoux)，但理想的情人(ideal)总是从窗户进来。换句话说，从前门进来的女婿只是正式女婿。虽然她受到了丈夫的青睐，但她仍然需要赢得自己的青睐。如果你是从后窗进来的，那你就是姑娘们完全托付灵魂和肉体的真正情人。进了前门，要经过门房通知，然后等主人出现，还要寒暄几句，才能说明来意。耗时耗力，还不如从后窗进来快。看来学习的捷径还是要靠书背后的启发。如果你看前面的文字，你会发现太远了。这当然只是社会常态下的区别。在战争等非正常时期，房子本身是不能保留的，更不用说门窗！世界上所有的房子都有门，但我们仍然可以看到没有窗户的房子。这表明在人类进化阶段，窗高于族表。门是住在房子里的人的需要，窗户多少有些奢侈。房子的本意就像鸟窝，兽穴一样。当人们回来过夜时，关上门是一种保护。但是，窗户是开在墙上的，这样我们就可以白天不出门，不关门就可以生活。所以，房子增添了生活的意义，不仅是遮风挡雨、过夜的地方，也是我们从早到晚思考、工作、娱乐、表演生活悲喜剧的场所。门是人的出入口，窗可以说是天空的出入口。房子是人造的，是为了躲避大自然的威胁，把天空的一角引诱成四垛墙和一个屋顶窗，驯服了它，为人所用，就像我们诱捕野马，把它们变成牲畜一样。从此，我们不用找光，不用换空气，就可以在屋子里与大自然亲密接触。光和空气会找到我们。所以，人类战胜自然也是一扇窗。但是，这种胜利就像是女人对男人的胜利。从表面上看，这似乎是一种让步——人们打开窗户让风和阳光进来，占据了它。谁知道来占领这个地方的人会被这个地方占领！我们刚才说了，门是需要的，需要不是靠人争取来的。比如饿了就吃，渴了就喝。所以，有人敲门，你要去开门。也许易卜生说，下一代年轻人想冲进去。也许，就像德·昆西在杀人后的敲门声上说的，光天化日之下的世界想要进入黑暗邪恶的世界。也许是浪子回家，或者是有人借钱(甚至是讨债)。越是不知道又不敢打开，越是想知道，越是要打开。甚至是邮递员每天敲门的声音，他用怀疑让你充满希望，因为你不知道也想知道他带来了什么消息。开门关门不是你说了算的。但是窗户呢？一大早起来，只要把窗帘拉到一边就知道了。

窗外有东西在向你打招呼，不管是雪，是雾，是雨，是晴。决定是否打开窗户。

如上所述，窗户被认为是奢侈品，奢侈品本来就是根据人的情况增减的。

我常想，窗户可以看作是房子的眼睛。刘茜译名:“窗，丛也；在内窥镜之外，这是明智的。

明雅。“与卡罗尔(戈特弗里德

凯勒)“Abendlied”以所谓的“双”开始

瞳孔如击剑运动员，美丽的景色历历在目。“同样，我只说了——一半。眼睛是心灵的窗户。

户，我们看到外面的世界，也让人看到我们的内心；眼睛常常跟着心走。所以孟

子认为情人不擅眼，梅特林克笔下的情人不闭眼接吻就能看出有多恩爱。

少吻，从心里上升到嘴上。我们和戴黑眼镜的人说话，总觉得揣摩不透他的用意。

就好像他带着面具面对着对方，这就是原因。根据埃克曼的说法在1830年4月。

歌德的谈话5日，歌德讨厌所有戴眼镜的人，说他们可以清楚地看到他脸上的皱纹，但他

给他们的玻璃片很刺眼，看不出他们的心情。窗户允许里面的人向外看，同时

很多外人可以看到里面，所以住在热闹地方的人应该用窗帘来保护自己的私生活。晚上

上访者看窗户里的灯光就能大致猜出主人是否在家，不用再开门询问。

就像不用等别人开口就能从他的眼睛里读出他的心思。关上窗户就相当于闭上眼睛。天地间有许多景象。

大象只有闭着眼睛才能看到，如梦境。如果窗外的声音太吵，关上窗户让精神

灵魂可以自由探索胜利，静静地沉思。有时候，关窗和闭眼也是有关系的。你觉得窗外的世界怎么样？

越界并不能给你任何满足感。如果你想回你的家乡，你应该看看你分离的亲戚和朋友。

你要睡觉，闭上眼睛在梦里找，所以你先起来关窗户。因为刚入春，所以还有残余。

天冷，窗户不能整天整夜开着。

8.韩干画马赞(宋)苏轼

韩干四马:一马在地，一马急。有希望，就会很长很长；第一，想涉足就高人一等，选择自己想要的，不会成功；其次，在水中，前者回望。如果用鼻音语言，后者应该不会。你想喝酒然后留下来。

如果你认为马厩和马匹也是稳定的，以前就不会有枷锁，然后你就制定政策；如果你觉得野马也是野马，你就耸耸耳朵，富态薄尾，都是中庸，光秃秃的像个贤明的大夫和高贵的儿子，近水楼台先得月。所以，要想高举高打，遥遥领先，和麋鹿做朋友，死了都得不到。盖有哉，聊到死不营地。

9、湖心亭看雪张岱`。

崇祯十二月，我住在西湖边上。雪下了很多天，湖里的行人和鸟儿的噪音都消失了。就更固定了，于是我坐船抱着衣服在火上独自看湖中央的雪。吴淞苗族，天空和云，山，和水，上下一片白色。湖面上的影子只是长长的沙滩的痕迹，湖中央的一个小亭子，一只芥末和周宇，船上只有两三个人。凉亭上，两个人相对而坐，一个男生在煮酒，炉子在沸腾。于见之大喜，曰:“湖中怎会有此人？”拉我一起，陪我喝酒。余强喝了三大杯白酒，然后说再见。他问自己姓什么，是金陵人，在这里做客。下了船，周子喃喃道:“不要说相公疯了，像相公这样疯的人就更多了。”

窗户