米兰·昆德拉一生主要写了哪些作品？
作品特点
主要思想
爱情、死亡、快乐和悲伤，这些常见的主题可以在我们日常生活中的各种情况和媒体中找到。米兰·昆德拉通过在他的人物和读者之间构建一种深刻的精神联系，对上述每个主题进行了深刻的探索。昆德拉经常把自己置身于小说中，与自己的创作互动；同样，他也邀请我们读者参与其中，要求读者与他作品中的人物建立联系。纵观昆德拉的小说，有一个他大声呼喊的重要主题:人生不过是去哪里，从哪里来的问题。在他的几部小说中，昆德拉从几个不同的方向阐释了这个主题；通过昆德拉以哲学为导向的方法，这些阐释过程触及了人类生活的概念问题。
他之所以能在每一部小说中如此深刻地描述主题和人物，并在写作过程中运用如此渊博的知识，就在于他自己的亲身经历。他对自己笔下人物的亲身体验的最好例子是他的小说《无知》。昆德拉和小说中的伊雷娜、约瑟夫两位流亡者一样，离开了自己的家乡捷克，和伊雷娜一样，移居法国，在那里生活了大约30年。他的个人经历融入到他的小说中，并与书中的人物有着深刻的联系，这有助于使他小说中的情景在读者眼中更加真实。作为一个深受他人影响的作家，昆德拉也从个人生活之外的地方汲取灵感；他围绕奥地利作家罗伯特·缪斯勒和德国哲学家弗里德里希·尼采的思想创作了一些作品。穆齐尔最著名的小说《没有人格的人》和昆德拉的一些作品有相似之处。《没有人格的人》考察了社会道德和智力的衰退，观察了许多人物的心理生活和精神生活。尼采重点论述了永恒轮回理论和“最沉重的负担”，这也是《生命不能承受之轻》的重要主题。这种来自外界的影响与他自身生活的影响相结合，进一步增加了昆德拉作品主题的深度。
叙事技巧
米兰·昆德拉在她的小说中非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外乎第一、第三人称叙事，即使偶尔有第二人称叙事，也只是前两人称叙事的变体。米兰·昆德拉在叙述者的选择上与众不同。但是，米兰·昆德拉在用第一人称或第三人称讲故事时，却能制造出非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作和读者的阅读同步，构成了一种* * *，从而赋予作品一种前所未有的现实主义感，一种“在场”的“活”感。
米兰·昆德拉是陀复调小说的忠实信徒，也是复调理论的坚定实践者。“复调”叙事或者说“多声部”叙事是米兰·昆德拉非常痴迷并且运用得非常得心应手的一种叙事手法。
米兰·昆德拉经常拿起不同时代、不同类型的人的故事揉进自己的小说里，同时讲述两个甚至几个故事。在他的作品中，历史与现实、真实与虚构混杂在一起，可以随意拆解或组装。分成一个个单独的故事，组装成一部诗意的“复调”小说。
对于米兰·昆德拉来说，小说叙事形式的选择是他痛苦的追求，也给他带来了创作的快乐。应该说他的追求是卓有成效的。他为小说叙事提供了一个全新的实验。他的* * *时间叙事模式和复调叙事模式分别从叙述者的感知和主人公的话语角度为文本故事建立了时间顺序和逻辑框架。叙事声音和语言的差异使作品在形式和内容上获得了真实感。米兰·昆德拉的梦境叙事受到卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特的启发。但米兰·昆德拉对它的着迷和熟悉程度不亚于他的老师们。它的巧妙运用使米兰·昆德拉的小说获得了一种朦胧的审美意境，也使他的带有存在主义色彩的小说找到了一条贴近小说主题的捷径。因为它既是一种模糊的审美观念，也是存在主义者眼中生存状态的模拟画像。
作品主题
1，媚俗。媚俗是对无价值存在的彻底否定。不低俗，也不是为了讨好大众。媚俗更准确的意思是“矫情”，你要随时给自己的情绪赋予合法性。哭不是因为悲伤，而是为了表达悲伤；笑不是因为开心，而是应该感到开心，这是人类无聊的一种表现。
2.古典音乐。昆德拉喜欢通过作曲来写小说。为了将哲学、叙事、理想谱写成同一首歌，他的小说特别注重内容与主题的旋律协调。通过欣赏古典音乐来阅读他的小说，你会发现他做到了不同元素之间的平等和整体的不可分割，就像一首完美的赋格曲。
3.心理现实主义。昆德拉用心理现实主义让读者更关心人物的思维过程，而不是他们的外表，因为昆德拉不仅把自己放在小说中与创作互动，而且邀请读者参与其中，邀请读者与他作品中的人物建立联系。他坚信读者的想象力可以自动补充作者的想象力。