自学《中国现代文学史》的回顾与总结(三)
20世纪20年代，中国现代文坛出现了一批贴近农村的青年作家。他们的作品受鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成了所谓的“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”这一文学命题的影响和发展下出现的。在探索人生真谛、追求理想社会的过程中，作家关注的是最受压迫的农民问题。农民的破产，农村妇女的悲惨命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小资产阶级的没落，都深刻地表现出来。代表作家的作品有:王的《累了》。许的《疯女人》、《鼻烟阿儿》、台静农的《田》等。
□宇思文体
因丝绸社成员创作的具有相同特点的散文而得名。语丝社被命名为语丝周刊，于1924 11年6月在北京创刊。由《语丝》主要撰稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱、孙伏园、俞平伯、刘半农等。《语丝》的出版主要是散文。在创作上，虽然《语丝社》同仁的思想和艺术主张并不一致，但在批判时弊上形成了一致的风格:革故鼎新，纵论古今，古今结合，庄谐结合，简洁明快，兼收并蓄——这是《语丝》风格的鲜明特色。有代表性的散文创作主要有两个方面:一是以鲁迅为代表的杂文，二是以周作人为代表的杂文。
□梅文
1921周作人发表了《美丽的写作》一文，主张多写“叙事性”和“艺术性”的美丽写作。王统照、胡适等人响应，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯进行了创作实践。作为一种独立的文体，美国写作在文学中得到了确立。
□诗
从1921到1924，冰心、宗白华等人在泰戈尔的《鸟》和日本俳句的影响下，开始写短诗。所谓短诗，多以短小的文体表达个人的瞬间感受，或用比喻抒情，或用景物抒情，常以哲理推理入诗，表达作家的“零碎思想”。
□北京小说
20世纪20年代末至30年代，文学中心南移至上海，作为一个自由的作家群体留在北京、天津或其他北方城市，这在当时也被称为“北方作家”派。“京派”没有正式的组织，只是一个名字。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说风格朴实，贴近底层民众生活，将浪漫主义和主观主义的艺术手法融入现实主义创作。主要代表作家有沈从文、废名、鲁烧。沈从文的小说《边城》、《沙沙》、《长河》就是其中的优秀作品。
□“新感觉派”小说
出现于20世纪30年代初的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特征是强调作家的主观感受，而不是对客观生活的真实描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的第一个实验者。1928年9月，他创办了半月刊《无轨列车》，这标志着中国“新感觉派”小说的开端。他的短篇小说集《都市风景》是中国现代第一部新感觉派小说集。穆时英和施蛰存将“新感觉派”小说推向成熟，他们运用蒙太奇手法和人物心理分析来突出他们对现实生活的感受和印象。《上海狐步舞》和《梅雨之夜》是他们的代表作。
□“三美”的诗歌
闻一多提出的诗歌“三美”及其对新诗理论的贡献。“三美”论主张诗歌创作要有建筑美、音乐美、绘画美。它是针对当时新诗形式过于分散而提出的。这一命题奠定了新格律派的理论基础，为新诗的发展做出了一定的贡献。
□“现代主义”诗歌
中国20世纪30年代产生的现代主义诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时，他继承了20世纪20年代以李金发为代表的中国象征派诗歌的一些艺术追求。20世纪30年代的中国现代主义诗歌尤其追求诗歌创作整体所产生的朦胧美，追求奇思妙想与复杂意象的联结，以此来构造诗歌的内涵。现代主义诗人常常以自己特有的青春病态之心发出感叹，表达对社会的不满和挣扎，也流露出对生活深深的孤独和忧郁。戴望舒是20世纪30年代“现代主义诗歌的代表”。
□“孤岛”文学
“孤岛”是指6月1937+01日至6月1942日被沦陷区包围的上海租界。“孤岛”文学是在特定时期发生在这个特定地域的文学。它紧密配合时局，及时反映现实，巧妙地揭露了敌人的罪行，讽刺了殖民地的城市生活和陈腐的知识社会，表现了当时的民族精神和社会沉寂。余陵和阿英的戏剧，钱钟书的小说，张爱玲的散文，汤涛和凌克的散文都是杰出的代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作和大量文学刊物。孤岛文学作为抗战时期中国文学的重要一页，被载入史册。
□沦陷区文学
沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成部分。1941上海被完全占领时，最有影响的文学杂志《万象》团结了上海一大批进步作家，发表了一大批具有爱国主义理想的揭露旧社会黑暗腐朽生活的作品，如师陀的《无望村的主人》、《人间大戏》(一个剧本)、张爱玲的《小说集》等。因为北平沦陷区，周作人的闲适小品最为突出。他的散文集《药党语录》、《药味集》等，典型地表现了一个民族叛教者进退两难的矛盾心态。
□晚期浪漫派
抗战时期以徐沅和无名氏为代表的后期浪漫主义小说。他们的小说浪漫抒情，但与郁达夫为代表的早期浪漫主义小说不同，更多的是神秘和荒诞。代表作是徐沅的《风是潇潇》。
□“小说革命”
“小说革命”是晚清维新时期提出的一个文学命题，以梁启超为代表。强调小说的政治功能，树立新小说观念，促进了晚清小说创作的繁荣。虽然大多是政治小说，在艺术上并不成功，但却体现了一个重要的方向和价值:他们试图从严肃的社会目的出发，以游戏的态度反对创作单独的娱乐性作品，即他们是后来文学研究会倡导的先行者。