表达一篇课文修辞风格的方法有哪些？
1.语音的风格表达
汉语发音的基本结构单位是音节，一个音节一般由声、韵、调三部分组成。在语言实践中，声、韵、调的合理配置，重叠的结构，平行对比法和平仄对比法的巧妙运用，都会形成不同的修辞风格。比如诗人穆旦的《在十二月的寒夜里》:
风向东吹，风向南吹，风在低矮的街道上旋转。
木格子的窗纸堆着沙子，我们睡在泥草屋顶下。
谁的戏吓哭了，哇——呜——呜——从屋顶跳到屋顶。
他会长大，像我们一样躺下，打鼾，
从屋顶到屋顶，风那么大，岁月那么长。
我们听不见，我们听不见。
这首诗的风格是深沉、收敛、深情的。“风向东吹，风向南吹，风在低街旋转”。通过不断重复“风”的状态，营造出一种引人注目、令人迷惑的气势。从风到木格窗纸，再到我们，到四处玩耍，到在自然的声音中加入人的声音，最后到与自己深入对话。“我们听不见，我们听不见”，重复两次，像摇头两次，意思是闭上眼睛，捂住耳朵，停止思考和倾听。
2.词语的风格表达
词汇是语言的建筑材料，汉语丰富的词汇宝库中有极其丰富的同义词。同义词在理性意义、风格色彩和情感色彩上的差异反映了文本中鲜明的修辞风格。吕叔湘先生说:“由于书面语不断地从方言、旧书面语和外语中吸收材料，所以它的词汇特别丰富，同义词很多。这些同义词在意义和色彩上逐渐有了微妙的区别，这在一般修辞中，特别是在各种文体的发展中，大有用处。”比如郁达夫《沉醉的春风之夜》中的一段话:
一首清脆的歌，带着忧伤的音调，在寂静的夜里从冰冷的空气中，传入我的耳膜。这是关于一个在俄罗斯流浪的女孩，在那里唱歌卖钱。天空被一层薄薄的灰云覆盖着，像一具腐烂的尸体一样笼罩着。云层里能看到一两颗星星，但星星附近的天空似乎蕴含着无限的悲伤。
在上面的段落中，作者使用了一系列美丽而质朴的颜色词，如清脆、悲伤的语气、沉默、灰色、薄云、灰色、悲伤、寒冷的空气和腐烂的尸体等，这些词都具有意味深长的含义，表现出一种挥之不去的感觉。又如老舍《龙须沟》中的一段对话:
这些我都知道，更不用说我们骑三轮所遭受的愤怒了。以昨天为例。终于遇到座位了。乍一看，我是个军人是件好事。没办法，拉着它，打到永定门，一路游到德胜门的脸上。上边湿透下边蹲着，汗珠从头顶流到脚底。我下车后，一分钱没给，差点给了我一个大脖子！妈的，坐完公交车不给钱。你在说谁？刚交车，一看到掉了就跑回家。没走几步，我们就滑倒了。不看这里，还有伤！一想起来就不行了。我掉进沟里，在刘家茶馆里过了半夜。我没睡好。我心里七上八下的，怕把我带走做壮丁！说实话，没有人会在这臭水沟里过得很好。
这段对话使用了“三轮”、“别”、“昨日之月”、“左儿”、“卷首儿”、“骷髅头”、“大脖子拐”、“人头”、“掉一点儿”、“这个跑者”等北京话口语，不仅生动地刻画了。另一个例子是鲁迅的《守寡》:
我曾经对这些谣言的来源略有猜测:反改革的老先生、情色空想家、制造谣言的名人、没有常识或没有其他作用的新闻记者和记者、被学生赶走的校长和老师、谋求当校长的教育工作者、追着狗叫的城里狗...
在这里，“八卦”、“情色”、“空想家”、“八卦”、“城狗”都是贬义词。“流言蜚语”指的是上面的“文人议论女学生，照例是坏事。”作者非常讨厌这种议论，所以称之为“造谣”，即污蔑造谣；“情色”和“有远见”指的是他们谈论女学生的坏事的谣言。其实他们是情色的，是无中生有的幻想，只能反映他们内心的卑劣；“流言”是指外面流传的没有根据的话，即谣言；“市狗”原指一般地区的狗，比喻造谣中伤他人的坏人，带有强烈的仇恨情绪。这段话通过一系列颜色词的运用，充分展现了鲁迅杂文严峻、犀利、凝练、警醒的语言风格。
3.句型的风格表达
句型也是表达文本修辞风格的重要手段。汉语的句式丰富多样:从句子结构来看，有简单句，也有复句；从句子的语气和功能来看，有陈述句、疑问句、祈使句和感叹句；从句子形式看，有主动句和被动句；从句子成分的排列顺序看，有常规句和变式句；从用词数量来看，有长句，也有短句；从结构是否整齐来看，有整句和散句；从句式看，有口语句式和书面语句式；等一下。在文本中，根据不同的语言环境，适当选择不同的同义句，可以表现出不同的修辞风格:长句用词丰富，结构复杂，表达精确细致，适合形成丰富严谨的风格；短句结构简单，短小精悍，适合形成生动、简洁、刻板的风格；整句形式工整，声音和谐，气势十足，适合形成华丽的风格；散句形式自由、活泼、多变，适合形成写实自然的风格；等一下。比如朱自清的《春天》:
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步临近了。
一切看起来就像刚睡醒，我欣喜地睁开了眼睛。山润了，水涨了，太阳脸红了。
草从土里爬出来，又嫩又绿。在花园里，在田野里，看，有许多这样的树。坐着，躺着，打两个滚，踢几个球，跑几圈，抓几圈。风很静，草很软。
桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红如火，粉如霞，白如雪。伴随着花香，当我闭上眼睛时，树上似乎开满了桃子、杏儿和梨子。数百只蜜蜂在花丛下嗡嗡作响，大小不一的蝴蝶在飞来飞去。野花遍地:杂的，有名字的，没名字的，散落在草丛里像眼睛，像星星，还在闪烁。
作者用短句和欢快流畅的笔调生动地描绘了一幅色彩斑斓的春景，体现了一种明快、清新、质朴的修辞风格。
4.修辞格的文体表达
修辞格在话语修辞风格的形成中起着重要的作用。不同的修辞格可以形成不同的风格，不同的风格也可以使用相同的修辞格。修辞格在文体形成中的作用是由文本的内容决定的。比如，隐喻在某些章节中既能表达幽默又能表达深刻的风格。一般来说，比喻、类比、夸张表现出华丽的修辞风格，双关、借代、反讽、夸张、连词表现出幽默的修辞风格，排比、重复、夸张表现出豪放、雄浑的修辞风格，婉约、重叠、比喻、排比、双关表现出婉约的修辞风格。比如美国小说家欧·亨利的《警察与赞美诗》:
街对面有一家不起眼的餐馆。它吸引了胃口大而钱包小的食客。它的菜品和氛围都很粗糙，它的汤和餐巾纸都很清淡。当索比把他那双暴露的鞋子和暴露的裤子搬进餐馆时，他没有受到白眼。他坐在桌旁，吃了一块牛排、一块薄煎饼、一个油炸圈饼和一块馅糕。吃完后，他向服务员坦白，他没有机会见到钱大爷，钱大爷从未见过他。
“快点叫警察，”索比说。“别让爷爷久等了。”
“没必要惊动警察老爷，”侍者说，声音像奶油蛋糕一样油腻，眼睛像浸过鸡尾油的樱桃一样红。“喂，康！”
两个侍者利落地把索比叉了出去，正好让他的左耳落在坚硬的铁人行道上。他一节一节地撑起身子，像木匠打开折叠尺，然后掸去衣服上的灰尘。被捕似乎只是一场腥风血雨的梦。这个岛很远。两个门面之外，一个警察站在药店里。他只是笑了笑，沿着街道走开了。
这部小说的主人公索比是一个没有食物和衣服的无业游民。为了逃避严冬的威胁，他决定在监狱里度过这三个月。以上几段描述了索比如何煞费苦心地寻找“作案”的机会:索比进入餐厅时，害怕自己的身份被识破而拒绝，于是故意“挪动暴露身份的鞋子和暴露真相的裤子”。当他“享用”了所有的美食后，误以为自己的目的就要达到了，于是不再有任何顾虑，故意激怒服务员让他去找警察抓自己。而那个声音像奶油蛋糕一样油腻，眼睛像浸过鸡尾油的樱桃一样红的老练的侍者，并没有按照索比的本意去做，而是把他赶了出去，重重地摔在人行道上。当“他忍着疼痛，一节一节地撑起身子，像木匠打开折叠尺”时，他意识到“被捕似乎只是一场腥红的梦”，他的“理想”再次破灭。作者运用比喻、类比等修辞格，以幽默的语言深刻揭露和严厉鞭挞生活在底层的小人物扭曲的人性和社会现实，形成了幽默的修辞风格。再比如陈染的小说《和外界的关系让我成了问题》:
在这个没有厚度和重量的地方，人造金属的声音特别大。人们踮起脚尖，放下脚步，奔向大街，却依然被黄灿灿的钱所羁绊。在这片失去了所有梦想的荒原上，似乎一年四季都是芬芳可怖的深秋，人们只忙着从沉睡的土地上收割或播种金币。
霓虹街上醒目的竟陵银行，挤满了如火焰般的人的欲望。它从令人眼花缭乱的远处盯着我，叫我在阴影中环顾四周，但要泰然处之，走过去，走进去。我紧张地握紧手指，放进口袋里。我不知道我能做什么。
但我并不感到恐惧和焦虑，因为只要我背对着人群，爬上三道深灰色的楼梯，穿过一条左右手都有的长长的走廊，进入大楼顶楼的小屋，然后轻轻打开笔记本，我就能走进另一个“银行”——它是寂静而独立的。没有门卫，也没有主管告诉我该不该这么做。我可以四处游荡。这个由我一个人经营、管理、主导的“银行”，经过多年的刻意经营。我在这里徘徊，把墨水瓶里浓缩的思想一点一点涂抹进我的银行。这件对普通人来说微不足道、无足轻重的小事，对我来说却有着永久的魅力，我乐此不疲，胜过装满一个无穷无尽的钱罐。
夏天我靠在艾尔小屋敞开的窗户上，蜷缩成一团，腿上放着纸和笔，偶尔抽一支烟。我腿上的字像金子一样诱人，我花钱如流水。
这段话运用了多种修辞方法，主要是象征、比喻和对比。作者把他的“思想银行”比作人们的“金钱银行”。一方面使文章晦涩难懂；另一方面，它精致而文艺，显示了作者独特的写作风格。