评价现在的网络小说，和轻小说相比如何？
轻小说的一个特点是，其文体往往用读者平时的口语来写，相对来说比较通俗易懂，适合年轻女孩轻松阅读。
所以有些轻小说甚至可以是全文对话。
另外，轻小说注重分离感，这是网络小说不具备的特点。
首先是文化差异。轻小说属于动漫产业的分支，也就是ACG的衍生品，现在也叫ACGN(动画、漫画、游戏、小说)。
所以你看到的轻小说大多都有精美的插画，而且很多时候都是以“萌”或者其他动漫相关的特征为主(尤其是近几年)，代表性的就是爱情元素和魔幻战斗。国内网文也是应有尽有。我不知道我还没读过多少书，但是我感觉到了很多关于武侠的爱情和浪漫。
年龄组也有差异。轻小说大概定位为青少年和年轻人，大概15-25岁人群。网文其实挺大的，可以看到很多类型。
再来说说质量。在中国任何人都可以写网文，看起来都一样。轻小说其实也一样，只是优质率还是高一点。能出版的都是各出版社的获奖作品，尤其是电击和角川大的打赏要求极其严格，不时有空缺。当然，即便如此，有时候脑残作品还是层出不穷，双方都有这个问题。顺应市场需求很像。毕竟商业化越来越严重，很多作者也很无奈。轻小说现在更像是设计，有成熟的业务团队在运营，分析市场趋势，出版能畅销的作品。个人希望网络小说也有一些这样的活动，提高整体水平。我不看网络小说的原因之一是很难找到好的作品。想象一下，在几万篇网文中挖掘一篇，在几千部轻小说中挖掘一篇(而且可以分出版社)，有多难。我不知道一旦我听说了，我是不是必须自己去找一本好书。同时，双方都是一种娱乐文学，但我不认为都等于快餐。与很多娱乐小说相比，它们和普通作品甚至纯文学一样有深度。国内一些网络作家也有逐渐转向普通领域的趋势。
相比较而言，轻小说在日本已经是一个成熟的产业，可以作为一个作者进军一般文坛的跳板。早期的一些作品在现在卖肉的环境下甚至看起来不像轻小说(而原因是优秀作品的翻译极其困难)，比如《仰望半月的夜空》，其作者桥本纺后来因为这个原因进入了一般的文坛，但成就并不太高，却留下了《半月》这部经典作品。进入一般文坛的作家很多，但成就最高的是樱谷义树或水泽信行。一个是获得直树奖的，一个是备受关注的明星。而现在在日本国内大热的《有川浩》，可以融合很多元素。感情的边界越来越模糊，很难界定到底是很多推理小说还是推理小说的轻小说。
我最喜欢的轻小说是《文艺少女》系列，也是对我影响最大的轻小说之一。其多线的表达，震撼的多角度转换，从不同角度对世界经典的重新解读，细腻唯美的文字，生动的人物描写，通过扭曲的灵魂，看似匪夷所思的故事，折射出我们每个人的黑暗，以及黑暗中确实存在的美好的一面。这是一个可以治愈人们心灵的故事，一个可以洗礼灵魂的故事，一个可以让人们相信世界依然美好的故事。即使有批评说它的情节在少女小说或者手机小说中并不少见，但这些依然掩盖不了它的优点。对于我这个年纪的少年来说，这样一个震撼心灵的故事才是我们需要的。即使仅仅因为它细腻的文笔，多年后再来看，初读时留下的震撼和泪水的记忆，也会留在我们心中。
总的来说，两者各有千秋，商业化向一般文学的转化需要在未来引起重视。相比国内，我更看好网络小说的发展。毕竟轻小说是舶来品，在中国ACG产业成型之前很难推广。国内一线杂志对轻小说的概念完全是随意解释。我觉得网站和出版机构需要改变(如果他们想的话)，毕竟基数大，好作品比例低，知名度直接决定了作者的创作热情。