世界十大侦探悬疑恐怖小说
一个“正统本固尔侦探小说作家”应该为自己的作品承担怎样的“责任”？
任”？问这个问题可能显得很奇怪。我想表达的是推理小说的作者都是""
定义”(或称“分类”)，而作家本人也以这种“类型”为荣。显然，他一定在他的作品里。
“做点什么”让他有资格成为“骄傲型”。
对于正统(或“古典”)推理短篇小说的爱好者来说，读一种作文是公平的，也是一致的。
逻辑解谜推理游戏是一种至高无上的享受，这位推理迷所期待的，自然正在逼近。
高峰在这种条件下工作(这就是为什么有所谓的“推理十诫”规则)——风气
Y的悲剧就是这种趋势的产物，导致了作家的写作习惯。
奎因“做”了什么让这本书成为经典推理迷心目中的第一？我认为
因为这是他“大胆”的写作。怎么说呢？经常看推理小说的人都有过类似的经历:当我
学生在认真思考一部作品奥秘的关键时，总是绞尽脑汁，直到最后才明白。
白人原作者讨厌隐藏这个谜团的一小部分——在很多情况下。
侯，为了保持作品情节的悬念，防止太多读者轻易猜中答案，作者难免会有所隐瞒。
一些小关键让读者无法获得充足的破案信息——当然，考虑到作品结局的偶然性。
性，这种做法是否则的结果，否则读者可能会雄心勃勃地觉得这部小说不够精彩。
对于作者来说，两者之间的平衡真的很难选择。
但是，奎因愿意提供足够的破案线索，甚至过多，并且反复辩证。
逻辑演绎强调解决这些案件的关键，加深读者对案件焦点的把握和理解——这种
“心甘情愿”是很少有作家能做到的。其次，因为这个案子的独创性足够强，奎因可以更好地
要有足够的自信，表现出“即使我把所有线索都告诉你，你也不一定能猜到”的态度
，不得不令所有读者甘拜下风。
当然，有些有才华的读者确实能从所有线索中整合出“唯一解”。
这也证明了Tetsuhikawa也说过的话:好的经典解谜推理，它的谜题应该是大部分读者猜不到的。
，但不是所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的玄机太简单做不到后者。
作者没有提供足够的线索。
小说的价值需要经历很多风雨，读者的各种诉求让这部作品证明了这一点
真的有资格获此殊荣。
二、谋杀童谣(阿加莎·克里斯蒂)
把一首具有“特殊意义”的歌谣作为贯穿全书的主题，这不是本书的第二处。
。凡·达因的《主教谋杀案》中鹅妈妈的童谣就是它的起源(这本书也排第十。
四大中，后面会介绍)。但是克里斯蒂被尊为推理女王，不仅仅是因为
因为她的大部分作品都在水准之上，不仅仅是她巧妙的神秘布局，更重要的是。
她能想出一个她从未见过的独创戏法。
即使她的绝招不是第一个，她也能改变表现形式，产生独特的阅读快感。
这首童谣杀人案就是最好的例子。一群人被邀请到一个孤岛上度假，然后一个接一个。
凶杀案中，受害者一个个死去，最后都死了，岛上一个人也没留下。......
高木彬光在他的第一部小说《刺青杀人》中，用了书中的一个角落来解释推理小说。
Lattice puzzle)有一个定义:它包含了非常奇怪的元素和非常理性的元素。的确，读者们
我要看的不是报纸的社会新闻，推理小说一定要有“奇诡”和“理性”的吸引力
力。《童谣谋杀案》正是这样一个概念。
从逻辑上讲，这个岛被设定为一个密室。如果岛上发生了凶杀案，如果没有人事先藏在岛上。
藏起来，那么凶手一定是岛上这群人中的一个。克里斯蒂想表达的“奇怪因素”是:若道。
世界上所有人都被杀了，为什么是凶手？再加上《印度儿歌》和《印度木偶的消失》
，“罗志的奇怪元素”彼此交织在一起，故事中是否有侦探并不重要，因为这
魅力自然驱使读者通过自己的想象和思维逻辑扮演聪明的旁观者。
解释一下答案——当然，答案不是那么容易看到的。....
第三，水桶(F.W .克拉夫特)
至于刚才提到的冠军和亚军，你可以发现他们的写作取向大相径庭。
——这也说明推理小说没有既定的创作规律。
即使它不是经典的，它也不是一个案例，它没有提供一个解决难题的公平线索...抢读者也不是不可能。
亲爱的心，相信大家看过“桶”之后，这种感受会更深
希望能给有志于创作的人。
稍加帮助)。推理小说除了以上两种写法，还有什么招数可以使？
Bucket不想让读者参与推理，也不想给读者讲一个不可思议的故事，他想。
讲述给读者的是一个曲折离奇的杀人案件。有人可能会问:一个曲折离奇的杀人案能给
推理故事的粉丝有什么样的阅读快感？排名前两位的推理小说都有一个令人震惊的答案。
意想不到的结局...但是水桶没有。
这不是这本书的重点，但不代表不好看。自有一番韵味。来自杜邦，福尔
自著名的超人侦探莫斯和亚森·鲁邦以来，许多读者已经充满了大量的“小说的第一部分”。
琐碎的，支离破碎的，无聊的线索，最后一个侦探一针见血的指出了破案的关键，真的
“凶多吉少”的公式化情节令人厌倦，因为一个侦探令人敬佩，他的聪明才智和一个一样。
毕竟读者相隔太远，难免会有被神化、不真实的感觉。
另一方面，在现实世界中，刑警不屈不挠的办案精神能给读者以真实。
切割的感觉。从丢失一个可疑的桶开始，克拉夫特非常详细地描述了这个侦探。
追查真相后，一桩惊天动地的命案逐渐揭开了内幕。这本书的特别之处。
这是一个有三个侦探的* * *啊！
一般来说，推理小说中出现复数侦探时，总是互相竞争，而其中，
有一个侦探才是真正的主角。这本书不是这样的。三个侦探在办案上没有明显的交集。
，各做各的，却没有在“交接”处不顺畅的感觉。这说明作者讲故事
能力极强，剧情的曲折和悬疑也让人随着侦探的心情起伏，很成功。
一点点。
这种写作现在已经成为一种体裁。著名艺术家如森村诚一和西村京太郎写了很多。
大量这样的作品(尤其以探索史晋川的案例而闻名)。所谓的“参与”也变得和过去不一样了。
“了解并收集线索”给人一种“体验追捕真凶，寻求谜团出路”的独特感觉。
4.罗杰·阿克罗德的谋杀案(阿加莎·克里斯蒂)
我记得在介绍第二部《童谣谋杀案》的时候，我提到克里斯蒂非常擅长写小说。
独树一帜，我愿意翻新老把戏来解读，我有勇气尝试突破旧的刻板印象。
比如煤气，就像众所周知的“东方快车谋杀案”，而这个“阿克罗德谋杀案”是
最意想不到也最有代表性的例子。
其实说实话，我要把我对这本书的想法从头到尾写一遍，一点都不会错过。
主要的奥秘是一件非常困难的事情，所以我们不得不用“外推法”和“天马行空”
来说明方法。没看过这本书的可能不知道我什么意思，要多装。
对不起
推理小说也是文学的一个分支，但它给人的刻板印象被认为不切实际，过高。
学问价值太低，不高雅，所以至少在台湾省，推理小说是“弱势群体”。
地位比市面上眼花缭乱的言情小说还差。事实上，就许多推理小说家而言，他们也
不需要写一些纯文学的内容，毕竟谋杀的内幕对他们更有吸引力，所以文字
这支钢笔是平的。
然而，一些作家不愿意满足于现状。他们希望推理小说不仅仅是推理谜题，还需要
应该是文艺的，人文的。比如松本清张、森村诚一、连城三急眼等人。当然是了。
一件好事！比如松本的努力，让推理小说风靡日本，风靡全国，从此成为日本。
这种通俗文学的主流。
此外，有些作家与这些“入世”作家大相径庭，用他们的写作风格来“神秘化”、“神化”
文字本身创造了奥秘，进一步扩大了“诡计”的定义。比如像阿雅的十个行人的作品
品和于新乐的《推理之旅》都有这种倾向。这种写法有点“后现代”。简而言之，读者可以看到。
看完这些作品，真的觉得“很神奇”，也愿意肯定推理小说家在这方面的突破。
古典推理小说里有很多神圣不可侵犯的戒律，就是因为这个原因而崩塌的。
解体，表现了不同时期推理小说家和推理迷的心理变化。对于那些
戒律，小说家和读者往往有同样的疑惑:直觉上讲，确实是“不要这样。”
不如写”，但如果“真的有人这么写”，其实也不是“不能接受”。这个想法去
进退两难，尤其是小说家，真的很难下笔。
但就是这样一个“勇敢”的作家，愿意尝试打破戒律！我认为克里斯蒂的作品直到如
至今仍是世界推理迷的最爱，她的“勇气”功不可没！尤其在当时，还是一个经典的谜题。
在风起云涌的那一天，很多作家还在“视戒律为圣经”，她在这一刻创造了很多“独特”。
著名的，不敢尝试别人做的，确实足以给今天很多有志于创作的朋友作为参考。
毫无头绪的写了这么多，没看过这部作品的人大概还觉得不解吧。总之，“
《阿克罗德谋杀案》确实是一部令人耳目一新的作品，第一名的排名也表明了这部作品。
产品并没有因为突破了传统的书写戒律而稍微减色，反而增加了光。
动词 （verb的缩写）负责人(西蒙诺)
它实际上是一部非常奇怪的推理小说。让人觉得奇怪的是作者(推理
在描述了一个不可思议的血案后，梅古雷探长完全不像其他名字。
侦探们在现场搜查了数百次，或者召集了几十个人进行冗长的谈话以寻求帮助。
读者对案件的把握，恰恰相反，闲散在酒馆里，与一个看似无关的案件。
无关青年组合....
其实就我这样的“现代”读者而言，这种写法并不是很特别，但是
我们在阅读推理大师的作品时，往往会先入为主地想到作者的“年龄”，认为
作品中的名侦探认为自己在调查“经典”的犯罪，这种“经典”的犯罪自然会再次发生。
像范达因所谓的“一切源于精确的规划”之类的(这个论点在
第六处格林一家的命案会详细讲)，所以读者感觉梅古雷并没有去调查。
我对这类案件感到奇怪和特别。....
讲到这里，可能你还不知道我想表达什么，所以这里打个比喻:美姑雷调查。
“人头”这个案子就像杰瑞·莱恩调查“幽灵列车”的感觉一样...
没道理啊，是不是既然梅古雷的犯罪不是经典犯罪，那应该调查什么样的案件呢？
？
我们先试着定义一下“经典犯罪”:凶手具有极高的智慧和高超的演技。
以超人的坚持，他可以连续无情地杀死五个人十个人，也可以隐姓埋名。
几十年来，仅仅为了杀一个人，你就可以制造很多不动的不在场证明——这
还需要非凡的身体耐力。....
就小说领域而言，这样的人当然可以被创造出来，但读者更清楚，现实生活中是不可能的。
。在“经典犯罪”中，杀人犯不再被视为“人”。当时的推理小说里，还有尚。
未触及的领域，心理学。它赋予了小说中凶手“人”的意义。“人头”的焦点
我们不再突破人为诡计的藩篱，而将“人类心理”作为“诡计”来讨论...
。
当然现在这样的作品也不少，这是推理小说风格多元化的结果，但在那个年代。
Simenon已经尝试了这种写法，可以说是一个创举。不过，当时很多作家还是用的”。
就以连环杀人案为小事的推理风格而言，能否接受，见仁见智。
如前所述，古典推理不把凶手当人看，就像一双批判旧文化的眼睛。其实是对的。
就推理短篇小说的爱好者而言(至少个人而言)，古典正统推理的时代已经是“人上楼”了
空”，永远不可能有过去的金色辉煌，神奇而原始的戏法奥秘永远不会重现。
(或者只是昙花一现)，作为读者只能“向往之”。
六、格林家族谋杀案(范·达因)
第六部《格林家族杀人案》可以满足所谓古典迷的阅读欲望，因为它是
正如范·达因的《二十部推理小说》所描述的，有些人并不具备纯粹的正统推理能力。
爱情，他的推理小说几乎完全符合这些严格的规则，我也看过很多种。
推理迷类型，这本书真的可以说是正统中的正统，纯粹中的纯粹。
在这本书里，我们可以看到什么叫做“死者死得越简单越好”和“刑事责任”
所有权完全由一个凶手承担”、“完全没有爱情故事”、“完全没有文学装饰”
.....推理作品希望达到的理想境界都出现在这部作品中。
我想问的问题是:这部作品确实可以称得上完美，但读者就一定知道吗？
比如所谓的完美？首先，我们来看看为什么会有“20部推理小说”。
推理小说之所以萌发，其实源于人类对未知的好奇，发展到辉煌时期。
，被视为“智慧的公平游戏”，读者与书中的侦探们比赛，看谁能先猜出凶手。
是谁呀？但因为推理小说家的角色是“选手兼裁判”，所以要求他不能偏袒书中的调查。
探索，以免妨碍这种“君子之争”。
如果读者想和侦探玩“公平的智慧游戏”，那么所有推理小说
诚然，艺术家应该遵守所谓的“规定”，否则就不是成功的作品。诺克斯正在合成
经过当时读者的需求，1928出版了《推理十诫》，正式列出了推理作家的规则。
范·达因作为美国推理小说大师，也不甘示弱。同年，他更完整地规定“推理是小的”
说二十”，而且他很有信心自己所有的作品都能符合这些复杂严格的规定。”
这就是起源。如果读者真的想和书中的侦探们玩一场“公平的智慧游戏”。
“，小说家真的必须遵守这些规则。然而，如果不是呢？今天的读者不一样了。
过去的读者那么爱“玩公平的智慧游戏”，正统的推理小说也发展成了“把戏”
“难以创造和翻新”的瓶颈——这里的“诡计”一般是指“凶手杀人时企图掩人耳目。”
除掉嫌疑犯而拟定的犯罪计划”，总之，一切都和以前不一样了。这也是
为什么近川次郎的无厘头搞笑，夏的爱恨交织，还有的社会意识在那里？
因为有那么多死忠读者。
作为“现代”读者，这种发展是可喜的。推理小说不再只是
强调欺骗的设计，风格类型多变，大家想看什么就看什么。从这个角度来看，推理
小说应该算是突破了瓶颈，找到了新的方向。当然，潜意识里，我还是希望我能
有一个现代的埃勒里·奎因，或者现代的克里斯蒂，只是面对着写作风格的洪流。
如上所述，你只能“心向往之”。
七、稻草女人(凯瑟琳·艾莉)
第七名是凯瑟琳·阿莱(Catherine Aley)的《稻草的女人》(Woman of Straw)，她的新译名是《女木偶》(Female Puppet)。新译本的比较。
读者很容易理解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是一个女人，一个被操纵。
那个女人。
推理小说中有一种形式，自从我介绍了一等奖之后就再也没有人提起过，那就是倒叙。
推理。“第一次看推理小说的朋友可能不太了解这个名词！先简单声明一下。
明。
推理小说的原型是由美国推理小说之父爱伦·坡建构的。他只活了四年。
他十岁去世，一生只留下五部推理小说，而这五部推理小说都是未来推理。
小说的原始原型——后世所有的推理小说家都在模仿这五部小说的形式，无法摆脱。
这对爱伦坡来说是一件大好事。
但是，这五部小说并不包括所谓的闪回推理。“闪回推理”的简要定义
事情是这样的:故事并不是从案发后警察在现场寻找线索开始，而是从凶手的角度出发。
开始描述，描述他从杀人、策划犯罪计划，到实施杀人计划的过程——但是
有人可以问！看推理小说的最大乐趣在于从错综复杂的人际关系中抽丝剥茧。
剥茧抓真凶，但既然作者从故事一开始就让读者知道了凶手是谁，那还有什么呢？
有什么好玩的？
其实倒叙推理的阅读乐趣不亚于找出真凶的身份，这才是它最吸引人的地方。
故事的最后，当凶手作为主角，认为自己的犯罪计划完美无缺的时候，他已经半途而废了。
杀出一程的(多为普通小警员)对凶手说，“我们知道你是凶手！
因为...“大家注意，在这个时候，凶手被揭露的原因非常重要！这个原因通常是
都是凶手作案时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手认为自己策划的最后一件事。
美丽的部分
这类小说拓展了“推理小说”的全新视野。有两个特别的地方:
首先是为读者提供更高、更公平的参与度。在故事的前半部分，作者将深入细节而不是
厌倦了详细描述凶手的作案手段、方法和实施细节，一步步让读者自己思考。
凶手犯罪计划中可能存在的漏洞，让读者扮演侦探，抓住凶手的狐狸尾巴。这
与看着侦探们走街串巷暗访相比，书中充斥着冗长乏味的对话，大相径庭。
令人兴奋。
二是增加案件的现实性和人性化。因为作者可以从凶手的外貌来描述凶案，他可以
足以为凶手心态的微妙变化再添笔墨。有时凶手的罪行是由对受害者的压迫造成的，反过来
让读者更多地了解社会的阴暗面，所以作品的价值更接近纯文学，但也包含传播。
通俗文学的范畴。看这类小说，心理往往陷入一种矛盾:忍不住同情凶手。
不犯罪的坎坷经历，但社会正义必须将其绳之以法。也许小说家只能深刻地写作
这种矛盾足以让人对人性有更深刻的反思！
而“稻草女”在这方面表现突出。这本书不太长，但它描述了人性。
让人感动，结局弥漫着浓浓的哀愁。
八、埃及十字架的秘密(埃勒里·奎因)
第八名是埃勒里·奎因的《埃及十字架的秘密》。奎因的代表作自然是名侦探。
杰里·莱恩的“悲剧系列”，和著名侦探埃勒里·奎因侦察的“国名系列”，是
他的收藏更上一层楼。《国名系列》* * *有十篇长文，这篇文章和《荷兰白粉的秘密》有关
应该是其中最高的杰作。
首先，我要介绍著名的侦探埃勒里·奎因。奎因是推理小说作家，扮演华生的角色。
他的父亲奎恩警探。这个系列有一个很特别的地方，就是在故事结束之前。
挑战读者”，因为埃勒里·奎因是著名的古典推理教师。达因属于班加西学派。
所以线索的公平性和读者的参与性就显得尤为重要。所以奎恩做了这样一个噱头:在方向上阅读
《挑战》向大家宣布:关于此案的所有线索都已详细列出。作为读者，能推吗？
真相？这个特别的地方，后来被高木彬光的关之助新月社模仿。我个人认为这是纯粹的
属于编剧作秀行为，仅此而已。
这篇文章“埃及十字架的秘密”涉及到一部经典推理小说中最重要的一个技巧。
:无头尸体。“无头尸”是指死者死后因肢体残缺而被切断、隐藏或严重损坏的尸体。
，并造成死者身份难以确定的情况。而这一招和“双胞胎”这一招有关。
。总之，几乎所有的推理小说家都跃跃欲试这一重要招数，将这一概念推向前进。
翻新，打造光芒四射的拼图。这里我举几个同类名著，供读者选作书籍。
转念一想，想到自己可能会“扫读者的兴”，只好作罢。
为什么无头尸有这么大的魅力？我是来试试工作的，个人猜测。根
根据岛田庄司的经典本古尔侦探小说理论，其要素应该是:阴郁的气氛和恐怖。
剧情，神秘的开始，诡异的玄机。还有一具无头尸体的出现，或者说是一具被肢解的尸体。
，足以创造这四个元素。小说最大的魅力在于用文字描述给读者提供了无限的可能性。
想象，所以如果凶杀现场像神秘宗教的祭坛一样，是极其残忍可怕的。
它确实能给读者很大的震撼，也能引起故事的强烈悬念。
“无头尸”伎俩的主要目的通常是混淆死者的身份。最常见的例子是
凶手和被害人的身份是颠倒的，即警察误认为真正的凶手其实是被警察弄错了。
的受害者。这是最简单的案例，如何才能让读者对这种老套的目的保持新鲜感？
明的印象取决于作者的技巧，以及如何从这个简单的目的中衍生出多种多样的图案。
但随着科技的发展，“无头尸”这一招数进入了瓶颈。通过血型，指纹
从牙型到DNA鉴定，警察可以更准确的知道死者的确切身份，不再有狡猾的凶手。
圆满扭转被害人身份的方式，进而实现完整的犯罪。因此，只有神秘小说家
好了，加上重合度很高的“双胞胎”这一招，把两个招数混在一起。感觉是这样的。
越来越窄，越来越难。
但是，不管怎么说，无头尸曾经统治了一段时间，古典推理小说家依然如此。
它被认为是最具挑战性的写作方向之一，近年来，一部知名的日本作品甚至制作了这一部。
把戏玩得淋漓尽致，令人耳目一新(我就不提这部作品的名字了)，表现出“无头尸”
体”可能还是有希望的。
九、死亡之吻(艾拉·列文)
这部小说不算太长，但是剧情很精彩，表现形式也和一般的推不一样。
经营小说与其兴趣大相径庭。这部作品获得了1939年美国爱伦坡最佳小说奖(例如
如果我没记错)。
这部作品除了风格特别之外，与之前介绍的八部作品完全不同。
这个地方就是所谓的“业余侦探”“业余侦探”在日语中是直译，翻译成中文就是“
业余侦探”。
X.X的悲剧(埃勒里·奎因)
第十名是美国作家埃勒里·奎因的作品《X的悲剧》，主角是聋哑侦探瑞安。
作为范达因经典难题学派的继承者，奎因在逻辑思辨方面确实下了很大功夫。
力。在介绍“格林谋杀案”的时候提到，经典的纯解谜推理不一定适用。
现代读者的口味，毕竟文风的走向会随着时间而改变，十九世纪是古典推理的黄金时期。
期，突如其来的天梯魔术，不可思议的精彩戏法也是在那个时候写的，在这种情况下。
要标榜推理小说的传统写法，奎因的大部分作品只能维持最后一道防线:公
公平合理。
与Y的悲剧和埃及十字架的秘密相比，X的悲剧更吸引人。
确实有点差，因为它确实在推理小说的上述三大魅力要素上有明显的不足。它
没有被死者诅咒的家庭，也没有邪恶的丁字交叉。充其量，满载乘客的公共汽车是
一个移动密室——这也很“正常”！
但是，我的分析不代表不好看。是的，它缺乏魅力，但它有自己的魅力。
强化和丰富力量元素。力量的要素是什么？是一个公平的线索和无懈可击的推理。
程！过分强调它的魅力元素，容易滋生巧合和不近人情，以至于读者读到最后一个字的时候，
不会有满足感。只有缜密的逻辑思考，合理的线索收集，才能让读者豁然开朗。
郎的欢喜！著名侦探瑞安，有着莎士比亚演员的传奇色彩，说话精辟，口若悬河。
读者读了很惊讶。奎因的最后一道防线真的太精彩了！