关于迷你小说
日本作家Hoshi shinichi指出:“类似于超短篇小说的作品在很久以前就存在了。.....不过，超短篇小说这个名字的正式出现起源于美国。”大多数人推崇美国作家欧亨利(1862—1910)为创始人。他的近300部作品，情节生动，风格幽默。其中，麦琪的礼物很受欢迎。可以说，超短故事有三个要素:新颖的构思、严谨的情节和新颖的结局。也就是说，1500字以内，要概括一部普通小说应该具备的一切。也可以说，迷你小说是一种敏感，它从一个点、一个画面、一个对比、一个感叹、一个瞬间捕捉到了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一个新鲜的想法。
迷你小说的写作目标是四个字:微、新、密、奇。
第一，微观。表示篇幅小，不超过1500字。所以在构思和写作时一定要注意用词的简洁，不允许作品中有多余的词和句子。如马克·吐温的《丈夫支出簿中的一页》。全文只有七行，却有一部小说的全部情节。
第二，新。指概念新颖，风格清新。星野新一写完小说一分钟后极力追求“新奇”。他写道:“一些评论家将我的小说与美国短剧混为一谈，这是不恰当的。我受到了美国短篇小说的影响。但我没有完全依赖它，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者新的题材，新的知识，甚至给他们惊喜！”(星野新一小说一分钟精选)为此，他经常运用童话、寓言、科幻、推理等手法，通过不切实际的题材或写实的笔法，反映自己在现实生活中的独特感受，表达新鲜的主题，如他的《宝秀》。当然，迷你小说的构思和其他形式的小说一样，有时候不是一目了然的，有时候主题不是一个，而是多元化的，这都是可以的。例如，美国著名科幻作家弗雷德里克·布朗(Frederic Brown)写过一篇名为《世界上最短的科幻小说》的文章:“地球上最后一个人独自坐在自己的房间里，突然有人敲门……”这是非常独特和发人深省的。
第三，秘密。意思是结构紧密。在结构上，微型小说的作者要努力把时间、地点、人物尽可能地压缩、浓缩，使作品的结构简洁、精致，如同微雕工艺品。所以要在选材、裁剪、排版上下功夫。
第四，奇。意思是结局要新颖，巧妙，出人意料。微型小说的特点大多在于一个“怪”字。中外作家的许多优秀作品，往往到最后都让人叹为观止。比如邵宝健的《永远的门》结局就出人意料。
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写作无定法——论微型小说
我曾经心血来潮写了一部小说，结果被批评为无病呻吟，缺乏小说的基本元素。我不会编故事，但我还是很不服气没有小说基本要素的说法。
所谓小说的基本要素，无非就是人物、情节、环境。小说的情节一般包括开头、发展、高潮和结尾。小说的环境包括自然环境、社会环境和人物活动的特定环境。小说要在典型的环境中塑造典型的人物。这是最传统最老套的要求。
说到这里，我不禁暗自发笑，想起了网上流传的一个笑话，“贵族”和“爱情”
大学文科教授让每个学生写一篇小故事，要求小说必须具备两个基本要素:“高尚”和“爱情”。
几天后，学生们一个接一个地完成了作业。
教授看楚风头的小说时很无奈，因为这两种元素都存在。小说的内容是:“公主怀孕了。”教授不得不要求他加入一些“幻想”的元素。
几天后，楚风头把他的杰作给了教授:“织女星星座的公主怀孕了。”
教授看完很生气，就加了一些“神秘”的元素。
这一次，楚风头的小说变成了:“织女星星座公主怀孕了。谁干的？”
教授再也无法忍受了。他下了最后一招，就是让褚凤头加上“宗教”元素。
几天后，教授带着得意的笑容读楚风头的小说时，把它撕得粉碎。
“织女星星座的公主怀孕了，OhMyGod！谁干的？”
可见这个所谓的元素语句根本不是评价文章的标准。小说很贵，尤其是迷你小说。但创新不仅仅是意想不到的剧情，最重要的是选材和个性化的情感。而且个性化的范围要在陌生的新奇之内，不能晦涩难懂。几千年的文明发展，再怎么翻新，也摆脱不了一般的剧情框架。无论是无意识的认同，还是有意识的反叛，都是基于同一个心理状态。辛辛苦苦编出来的文章，只是一个临时的技巧，只是一个游戏，而且通常大家都觉得太有意思了，然后就有意思了，然后就没了。
为什么看到一本书就想开心，看到一本书就想难过？优秀的作品总是心血的结晶。即使作者认为是游戏，其实也是放松状态下的真实自我。现在好像大部分人学写小说，比小说家更注重自己有什么元素。其实可以看作是实践的必然，对小说创作本身没有影响。恐怕连评价者都会从这个角度来看待。就像现在好像人人都能学会画水墨画一样，大众参与评价的标准促进了水墨画的衰落，道理是一样的。
一般来说，小说的字数在20万以上，短篇小说的字数在几千到三万以内，中篇小说的字数在三万到五万到十万之间，迷你小说或短篇小说、掌阅小说、一分钟小说的字数一般在两千以内。我觉得互联网基本上就是一部迷你小说。
至于迷你小说的特点，我不妨借用别人的话来说明:
(一)知其微，知其远而近。人物少，情节简单。但小而精，细微而妙，以少胜多，微观体现宏观。真实感强，快而轻，充满生活气息，却写出了艺术境界的“远”，让人流连忘返。
(2)博采众长，不拘一格。它广泛吸收了其他文章和艺术体裁的优点，可以称之为“模糊小说”。
(三)取材准确，镜头新颖。微型小说讲的是表面上的一个点，通过运动发展起来，可以称之为影视中的一个“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补充叙述，应该是微型小说中即时镜头的描述和衔接，避免冗长的叙述和解释。
(4)写特别点，强调情感。微型小说中的人物描写，特点是写主角的某一方面，或者写主角的情感心境。
这样看来，小说并不是一个固定的东西，似乎大多数人对它都有一些误解。第一个特点是显而易见。或者带着中国自古以来微妙的正义感的痕迹，类似于寓言。即使是简单的爱情故事也能表现出人与人之间的差距，即使是阿芙罗狄蒂的魔法也无法弥补深深的差距。这样一个简单的爱与不爱的故事，可以升华为全人类的意义，而不仅仅是一个浪漫的夜晚。信任不仅仅是恋人之间的事情，更是这个社会的一个生存基石！而情感心理描写的倾向，普通读者很难理解和接受，这就涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。
有意识的淡化情节类似于散文叙事，这大概也是为什么别人会觉得有些小说缺乏元素吧！但情感描写恰恰是微小说的发展趋势。如果冷漠不被理解，用一种混乱的意识流来表达，幻觉和现实的重叠正好可以表现出非理性的心态。但是太晦涩，太没有条理，这也是这部小说不被理解的原因之一。
大部分人还是遵循经典的思路，甚至带着好奇和兴奋的心情去看。艺术一旦成为大家都喜欢的东西，就开始走下坡路了，即使小说曾经是那么的不吸引人。但谁知道今天不被理解的东西明天会不会成为经典？