中长篇小说的写作技巧

爱和亲情，满足需求和欲望，你就会主动去做事。只要有事情做，就有东西可写，所以剧情会向前发展。

(2)被动:解决问题和矛盾。

问题来了，必须解决，所以有东西可写。

故事的发展跌宕起伏:平静生活太久，就会出现问题。解决问题，重获平静的生活。过了一段时间，新的问题又来了。小说里，阳光过后必有风雨，风雨过后必有阳光。

事情的发展是曲折的:道路虽然曲折，但大方向是前进的。如果没有波折，而是直线过程，故事很快就结束了。曲折可以让路越走越远，也就是可以增加文章的内容。

矛盾和冲突:

1.从哲学上讲，矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动情节发展的动力。因为有矛盾，就要斗争，就要解决矛盾，所以要做的事情很多，要写的东西也很多。

2.常见的矛盾冲突:情感冲突(如恋爱竞争)、利益冲突(利益斗争)、观念冲突(两个人想法不同)、理想与现实的冲突、欲望与障碍的冲突、两种不同内心想法的冲突。

3.维持矛盾(设置阻力延缓矛盾):有的读者看了小说，为主角着急，希望矛盾尽快解决，但是有些矛盾解决了，小说就结束了，所以要维持矛盾，让矛盾难以轻易解决。所以对于作者来说，要构思如何化解矛盾，如何维护矛盾。

恋爱中，一方主动，一方被动。如果双方都主动，爱情马上成功，故事马上结束。不仅被动(女主角)，还有情敌(男二号)和诱惑(女二号)，导致恋爱难以成功。

4.平衡矛盾双方:在竞争中，如果矛盾一方完全优于另一方，就不会有竞争。所以矛盾双方要各有所长，各有优势。比如男主角追求女主角，女二号追求男主角。虽然女二号在爱情竞争中处于劣势，但女二号更主动接触男主角，善于取悦男主角。而且女二号很强，能在男主角有危险的时候帮助男主角，让女二号能和女主角抗衡。

矛盾竞争，不一定一对一，可以有自己的多人阵营。比如女二号讨好男主角的姐姐，让男主角的姐姐帮忙搞定爱情。

矛盾的双方，一方被加强，意味着另一方被削弱，所以矛盾的双方都会关注竞争对手实力的变化。

5.不平衡的矛盾竞争:女主角爱男二号，男主角很被动，完全依靠男二号的抛弃:女主角爱男二号，男主角却一直不知道。后来知道的时候，我很沮丧，很绝望。女二号趁机追求男主角，这是男主角对女主角的爱最动摇的时候。后来会发生一些事情让主人公看到希望。比如当女主角得知男二号爱上了别的女生，男主角知道这件事后看到了希望，于是背弃女二号，追求女主角。

伏笔和伏笔任何事件的发生都是需要原因和前提的。设置原因或前提条件是为后续事件的发生做铺垫。

写小说的时候，首先要想出一个好点子，然后想好点子在剧情中发生的时候需要做什么(必要的理由和前提)，然后写铺垫。

巧合变成了因果，所以要用铺垫或者伏笔:

小说里写了太多的巧合，让读者觉得很假。如果我们用因果的形式，就会很自然。铺垫就是先创造原因，从而导致后来的结果，让结果不必以巧合的形式出现，从而把巧合变成结果。

例子:主人公在路上遇到一个坏人，一个武术高手正好路过这里，帮了主人公一把。这样写怎么让读者觉得这么聪明？应该改成伏笔的形式:男主角去武林大会，武林高手也去武林大会。这是铺垫(前因)，所以武林高手在路上遇到英雄是很自然的(前因后果)，不是巧合。

铺垫的例子:女主角小时候遇到了在树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，女主角从此爱上了画画。分开几年，男女主角在绘画课上相遇，似乎是巧合，也是注定。

伏笔和伏笔的用法相似，但略有不同:伏笔明显(因果关系明显)，伏笔与事件的距离小(原因很快就会出结果)。伏笔比较隐蔽(因果关系不容易看出来，需要仔细分析才能知道)，伏笔(原因)与事件(结果)的距离大。

合理的巧合可以用来把巧合变成一个结果，这是最好的。如果真的不好设定为因果关系，至少设定为合理的巧合。

合理的巧合虽然还是巧合，但巧合程度低，读者觉得这种巧合有一定的道理。

比如男主角在绘画课上认识了一个朋友，去这个朋友家拜访，发现他姐姐就是女主角。这是巧合。用合理的巧合:之前，女主角和男主角在一起聊天，女主角说她有个弟弟，喜欢画画，男主角说他也喜欢画画。那么男主角在绘画课上认识女主角的哥哥也是合理的，女主角的哥哥请男主角到家里玩也是合理的。

可以看出，为了设置合理的巧合，需要在巧合发生之前讲一些事实(女主角说她弟弟喜欢画画)，这样就减少了后面的巧合(男主角认识女主角的弟弟，被弟弟带到女主角家)。其实这些事实也是巧合，只是读者看不出这是巧合。

亮线和暗线。明线是指剧情的发展变化，是可以直观看到的外在事物，暗线是指人物内心感情的发展变化，需要分析才能知道。

在以物托志、以物喻人的文章中，明线是物的发展变化，暗线是物所隐含的情感变化。当你想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线反映的是和主角处境相同的一群人的生活。

伏笔属于另一层意思的暗线，因为因果关系不容易看出来。比如“蝴蝶效应”，指的是一件小事可能引发意想不到的事件。

描述(1)字符描述

语言和动作，心理和状态，外貌和身份。

语言和动作是最基本的。状态是角色的状态，心理学也是状态，但状态的概念更大。

心理描述:1。自言自语:主角把自己的心理告诉别人(设置一个可以和主角说话的人)，主角内心的独白。2.还有人说:其他角色讲述主角的心理(简介描述)。3.作者说:作者描述的是主角的心理。4.不用说，读者可以自己体会主角的心理。

外貌:外貌，表情，性别，年龄，体型，穿着，携带。

(2)环境描述

自然环境:时间、地点、风景、气候。

社会环境:社会背景、风土人情。

(3)小说三要素:人物、环境、情节。

人物:人物的外貌和身份。

环境:自然环境和社会环境。

剧情:环境中人物的语言和动作，心理和状态。

(4)细腻生动的描写

细腻生动，让人物更加真实，增加小说的字数。

添加精致和生动:

1.从语言、动作、心理、状态、姿态和空间位置、外貌、身份、时间、地点、景物、气候等方面来描述人物和环境。

2.修饰语的使用:名词前加形容词(如大小、形状、颜色、材质、归属)，动词前加副词(如程度、频率、方式)修饰动词。

3.多感官描述:视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻缺点:写得太细腻，会显得啰嗦，会有读者认为不重要，想跳过的描述。

表征1。合理的作用:人应该是定性的，而不是完全不同的。不要把女生塑造成男生的性格，孩子不应该说复杂的成人话。一个角色应该在特定的情境下有特定的情绪反应。

2.角色清晰:角色的情感和性格清晰明确，不要给人模糊的印象。

3.读者认可的角色:要表现出一个角色的可爱，并不仅仅是靠作者写“他是一个可爱的人”，而是靠角色的一言一行来表现他是真的可爱，这样才会得到读者的认可。

只有在特定的情节中，人物才会展现出真正的魅力。所以要描述一个人物，你需要安排一个能表现他的情节。比如诸葛亮借草船之箭，就凸显了诸葛亮的智慧。

叙事顺序(1)顺序叙事:从头到尾的叙事，这是最基本的形式。

(2)闪回:

第一种:作者把故事的时间点切换到过去。

第二种:人物回忆往事。

(3)插值:

第一种:插入支线剧情(支撑故事)辅助主线故事。

第二种:插入人物的梦想或幻想。人物做梦的时候，现实生活没有向前发展，所以不是按时间顺序的。

(4)并发性:很少用于分离同时发生的事情。

发展阶段:开始-发展-高潮-结束。

关系阶段:陌生人-熟人-朋友(熟人)-爱人。

朋友阶段和恋人阶段之间可以有一个过渡阶段:表面上是好朋友，但是彼此心里已经有了爱，只是还没有表达出来而已。

阶段是可以颠倒的，有些恋人关系最终变成了好朋友，比如男主角和二女的结局。

想想(从前到后):一个事件产生后会触发什么样的事件。

逆向(由后向前)构思:先想出好点子(亮点)，再思考怎样做才能实现好点子(一步一步实现好点子的过程)，然后开始逆向思考。

故事开始(1)吸引读者阅读:

小说要有吸引人的故事介绍和精彩的故事开头，否则读者看完故事介绍或故事开头就不会继续读下去，再写也没用。

在故事的开头，为了吸引读者:一是可以把亮点提前到开篇。第二，设置悬念，吸引读者的好奇心。第三，让读者有期待，这是吸引读者阅读的重要手段。比如说，人看电视剧，到了睡觉时间，还是会继续看，因为想看到自己期待的成真。完成一个期待，就要创造下一个期待，一直吸引读者。

(2)故事的起点:

故事的起点不一定是事件的开头，也可以是事件的中间，然后回忆从事件的开头到中间的过程，再从事件的中间写到事件的结尾。

(3)初始介绍:

有必要解释新角色的出现和他们在新环境中的到来。如果读者不清楚情况，他会感到困惑。通过和熟悉新的人或新的环境的人物聊天来解释。不要刻意出现向读者说明情况，这样角色对话会不自然。

支线剧情1。次要情节都是主要情节的辅助。

比如驱魔人(主角)上山驱魔，却不知道妖在哪里。设置一个支线剧情做铺垫:两个村民上山砍柴，一个被妖抓住，一个逃下山。然后回到主要情节:驱魔人遇到一个逃下山的村民，村民告诉驱魔人妖怪在哪里。通过这种方式，配角为主角提供信息，帮助主角。

一个对主线剧情没有影响的支线剧情是没有意义的。支线剧情没必要，也不能写太多支线剧情，不然会占主导。

2.前奏:配角的经历说明故事的背景，即次要情节作为故事的前奏。

比如男配角进了客栈被妖怪吃了，然后驱魔人(主角)进了客栈。就这样，配角先交代了故事的背景(客栈的情况)。

3.简介:主故事可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主故事:从一个角色(配角)到另一个角色(主角)，从一个故事(支线剧情)到另一个故事(主故事)。

比如几个配角去看演出，途中大谈主角的表演水平之高。当配角们到达剧院时，主角出现了。然后故事描述主角，不提之前的配角。

4.简介描述:作者不直接描述主角，而是让配角说主角是什么样的。

比如配角聚在一起谈谈对主角的看法，或者主角的行为对他们生活的影响。

多层交织1。主要情节和次要情节交织。主线剧情讲主角的生活，支线剧情讲配角的生活。

2.主角穿插到配角的生活中，让主线剧情和支线剧情融为一体。

3.同时有多个故事，这些故事地位平等。一开始好像是讲两群人两个不相关的故事。后来两组人相遇，融合成一个故事。

4.两代人的故事:这两代人不一定是长辈和孩子，也可以是学弟学妹。

5.故事中的故事(剧中):故事中的主人公是小说家，所以有故事(主线)中主人公(支线剧情)写的故事。

悬念与反转(1)设置悬念，吸引读者的好奇心:

1.从悬念到真相:先设置悬念，吸引读者的好奇心，逐步揭开谜底。

2.从真实到悬疑:先讲真实，再回忆从悬疑到真实的解谜过程。

3.半真半假:先说半真，留下悬念。如果你想知道真相的另一半，你必须继续阅读。或者先说一半的最终结果，另一半的最终结果，剧情的现阶段无法确定，要等到剧情发展到最后才能确定。即故事的起点设定在事件发展的中间，从悬疑到解开谜团的过程中间，然后回忆事件的开始到事件的中间，再从事件的中间写到事件的结束。

(2)剧情反转让读者惊喜:

写剧本的时候，为了给读者惊喜，作者首先要迷惑和误导读者，让他们偏离真相，然后说出真相，这样剧情就会大反转。读者这才知道自己被作者迷惑了，故意导致了错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些同时迷惑主角和读者的话。

出乎意料，但合理，不荒谬。

相关人物聊天时，当下的抒情:通过当下的事物，引发情感和抒情。关联抒情:通过当前的一件事，与另一件事发生关联，然后这件事引起情绪和抒情。

惹祸:一件事完了就完了，后面可能就没什么可写的了。所以在写一件事情的时候，借助于它，引发了其他的事情，于是就有了新的东西可以写，这样就会让文章紧密联系起来。

与前面关联:前面已经写好的东西，后面可以用或者与之关联，使前面和后面的关系显得紧密。

虽然小说的各个部分应该是紧密联系的，但是由于过多的、巧合性的联系，读者感到虚假。比如去公司面试的路上，我救了一个人，这个人正好是公司老板的老婆，所以面试通过了，看起来很假。

考虑全局，牵一发而动全身:一个变化要引起多个反应。一个人的生活情感和生活境遇的变化都会影响到他的爱人、亲人、朋友，所以要写主人公的生活情感和生活境遇的变化，就要写别人对这件事的反应，这也体现了别人对主人公的关心。比如女主角和二号都很在意男主角。男主角出事，只写女主角的反应，却忘了二号的反应，给读者一种二号对男主角漠不关心的印象。男主角出事了，大家对这件事的反应都写了下来，叫做“牵一发而动全身。”

个人第三人称小说:作者作为一个局外人，描写各种人物，“他怎么样？”

第一人称小说:作者认为自己是主角，主角告诉自己:“我怎么样？”

第一人称小说的缺点:

(1)不适合合拍，大部分剧本都是第三人称。从长远发展考虑，写第三人称小说，避开那些不能拍成电影的描写。

(2)第一人称小说只能以主角的视角写主角的所见所闻，限制性较大。

(3)主角自言自语:“我怎么样？”这听起来有点奇怪。

第一人称小说的优点:第一人称小说抒情，主角的内心感受可以直接而充分地表露出来。在第三人称小说中，情感需要通过角色对话和行为来表达，不像第一人称小说那样直接自由。

材料库

看小说的时候，记住情绪产生和解决的方法，问题和矛盾，写作技巧，常用词。作为参考资料，有必要建立素材库。素材库中的每一个素材之前，都要进行标注，以便于分类和查找。

一种材料可以变成多种材料:

比如《神雕侠侣》里，小龙女被情花毒死，知道无药可救，命不久矣。小龙女为了躲避杨过的殉情，在断肠崖写了18年后，在这里遇到了杨过，而黄蓉却向杨过谎称小龙女是被南海神尼救走的。小龙女希望杨过有活下去的动力，她认为十八年后，杨过会忘记她。参考这段感情材料，我受到启发:女主角得了白血病，没有告诉男主角。为了避免男主角的殉情，女主角说因为父母工作调动要移居国外，十年后在这里相见。

角色提升情感1。男主角是女主角心中向往的形象，由此产生爱情。

2.男女主人公有着相同的情感风格和爱好。如果原来的爱好不同，男主角就会进入女主角的生活圈，让彼此成为“同一个世界的人”。

3.男主角帮助女主角解决生活困难。

男主角帮助女主角实现她的梦想。

5.守卫。比如旅游的时候，女生崴脚，男生背女生下山。

6.经常在一起，长久的爱。

7.一起体验美好生活。比如约会，吃饭，购物，旅游，参加有趣的活动。

8.患难见真情。在需要的时候互相帮助，建立感情。

9.请做你喜欢的。比如男女主角去逛街，女主角躺在窗外，看着一件衣服，却买不起。后来男主角打工攒钱给女主角买的。

10.移动她。比如男主角把打工攒下的钱都花在了女主角身上。再比如帮助女主角而受伤。比如一场突如其来的暴风雪，男主角给女主角送衣服，结果自己感冒了。

11.以前积累的条件。比如女主角是校花，男主角条件一般。男女主角并不般配，但男主角小时候帮过女主角。那时候都是孩子，没有身份差异感。女主角当时就爱上了男主角。后来男主角在中学认识了女主角，女主角对男主角还是有好感的。

12.匹配。男主角讨好女主角的亲朋好友，希望他们能撮合男女主角的爱情，创造男女主角在一起的机会。

13.当女主角和男二号关系破裂时，女主角的情绪会集中在男主角身上。

人物情感倒退:误会1。身边有一个陌生的异性。比如男主角把女主角的哥哥误认为男朋友。

2.像恋人之间的行为，被误解为爱情。比如女主角充当中间人，撮合两个配角的爱情:女主角帮配角送礼物给配角，男主角认为女主角爱上了配角。

3.化被动为主动。比如女二号突然跑过来，抱住男主角，后来被女主角看到了。事实上，这只是女二号的单方面倡议。

4.巧合应该是故意的。比如女二号走在前面，男主角走在后面，被一块石头绊倒，跳到女二号身上，被女主角看到。

5.错误地。比如男主角给女主角买了礼物，却不好意思送。结果被女二号抢走了，女主角以为男主角给了女二号礼物。

6.假装是真的。比如女配角为了摆脱男配角的追求，让男主角假扮自己的男朋友，结果被女主角看到了。

7.省略信息，不清楚。比如男主角是漫画家，和二号谈漫画故事的创作，男主角指着漫画人物说:“抱抱这里应该没关系吧？”女主角路过听到了，以为男主角想抱女二号。

8.妹子误会了。男主角暗恋女主角，为了接近女主角，会讨好女主角的姐姐。但这样一来，女主角会误以为男主角爱上了女主角的妹妹。

9.主角掉进了朋友设下的陷阱。比如男主角的朋友请男主角出去吃饭，请了女二号，然后男主角的朋友找借口走了，只留下男主角和女二号。

女二号男主角爱女主角。既然女二号在爱情上处于劣势，那她就必须在其他方面占优，从而平衡竞争。如果女主角有绝对优势，那就没有什么竞争可写了。

女性二号的优势:

(1)女二号追求男主角比女主角更积极更努力，付出也比女主角多。

(2)女二号更会讨好男主角，更善解人意，更能体贴和满足男主角的喜好和需求。

(3)女二号家庭条件好，地位高，容易帮助英雄。比如女二号的父亲给男主角安排了一份工作。

(4)女二号讨好男主角的姐姐和朋友，给他们很多好处，让他们搞定爱情。

(5)友情深厚:男主角和女二号是从小一起长大的好朋友。

(6)还人情:主人公欠了女二号人情，得到了女二号的宠爱。要报答人情，他必须满足女二号的要求。

(7)欠债:男主角找女二号帮忙，女二号路上出了车祸。男主角很内疚。

(8)服从:女二号是班长或者学生会主席，她爸爸是男主角的校长或者老板，所以男主角不敢得罪女二号，只好乖乖地服从女二号..

(9)女二号刻意接近女主角，和她成为好朋友。这是有机会说服女主角放弃男主角，并把女主角固定在和其他男生恋爱，还是有机会误解女主角和男主角。