雕塑家罗丹的作品《巴尔扎克像》在艺术史中的地位为什么那么高？

罗丹诸多的著作中，造成较大异议的是他晩年所作的《巴尔扎克像》。罗丹很欣赏作家拉马丁描述巴尔扎克时说的"他象征着大自然的杀伤力"。罗丹用极豪放的技巧，塑造了披上睡袍、在深更半夜创作时站起来绯徊的巴尔扎克。创作者正仰看远眺，好像在向黑暗势力考验，他的硕大的大脑里装着那一个想像岀来的充斥着跌宕的社会发展，正使他兴奋躁动不安。

罗丹是继米开朗基罗以后全球最伟大的雕刻家。十九世纪的巴黎不只是全球艺术创作的核心，雕刻艺术也变成这世界造型艺术之都的重要组成部分。当初罗丹收到为巴尔扎克做塑像的订单信息时，巴尔扎克已经走了48年，罗丹花了两年时长收集素材内容，进行了几十件写作，为了更好地准确地掌握服装的规格，还专业去巴尔扎克的故乡采访以前为他做过衣服裤子的裁缝师。

法国的雕刻家罗丹是欧洲地区雕塑作品有史以来继米开郞琪罗以后极具全球性危害的雕塑大师。他是古典派雕塑作品的最后一位高手，与此同时又为现实主义雕塑作品开启了新的路面。在《凝固不朽的世界雕塑》一书掌握到，他为同代的作家、艺术大师、思想家、专家写作了人像，在这种肖像雕塑中，罗丹表明出他敏感的洞察力和出众的方法，他运用了古典派的技巧，将人像角色表现得惟妙惟肖，充斥着个性化颜色。

罗丹曾用心塑造了巴尔扎克的手，但考虑到他作的手太优异，有一些反客为主，因而罗丹果断地将那一双手削掉了。罗丹革除了现代主义的审美标准，没有去修补雕塑作品上那通过不容置疑的“创口”而从此将巴尔扎克的塑像定形。根据形体塑造表现人物的内心、观念和热情；根据身体的运动表现看人的自身的活力，他的雕塑作品表层波动转变，保存了活跃性变化多端的塑痕，提升了雕像的戏剧化和艺术性。