同样是推理天才，柯南道尔和东野圭吾有什么区别？

在道尔的小说中，类似的外貌和举止描写随处可见。每当夏洛克在罪犯和真相之间徘徊时，道尔总是不厌其烦地再次从华生的角度描述夏洛克英俊的外表和多变的动作。似乎道尔作品中的夏洛克永远是一个流浪的拜伦式美男子。

正是这些看似多余的描写，生动地表现了夏洛克对真实和刺激的追求，但与众多的外貌和动作描写相比的心理描写，在道尔的小说中却很少见到。这也可以从夏洛克对花生的指责中看出，希望他在描述案情时不要试图披上浪漫的外衣。

由内而外，我们可以看出道尔不喜欢给悬案附上强烈的个人色彩。他好像只喜欢复述一个严谨细致的高智商侦探一步步寻找真相的故事。

但像柯南·道尔一样聪明的是，他这本书的趣味就在于这样一个严谨的推理故事，而且是从华生这样一个有血有肉的人的角度来叙述的，从而巧妙地保存了仅存的浪漫色彩。

说到福尔摩斯系列的巧妙设计，最大的特点就是道尔没有陷入所谓的英雄刻板印象。

在书中，夏洛克不仅是一个经常吃吗啡和可卡因以获得大脑刺激的瘾君子(当时服用此类药物是合法的)，还是一个利用女性感情，做各种违法活动(如将街头儿童成立为贝克街小队)以查明真相的伪君子。

想想看，如果这是一个21世纪的励志三好青年整天和警察吃一桶一碗泡面，拿着一样的复习笔记，看着他直到抓到罪犯，仿佛在散发着饥饿的光芒。你还想看吗？

所以你不得不承认柯南道尔笔下的夏洛克更有魅力，尽管我们并不认同他的一些做法。

但是，如果我们以夏洛克为例，就会使整个故事看起来矫揉造作，因为在原文中，夏洛克曾说:“也许你不是发光体，但你已经到达了光明。”但在电视剧里改成了“虽然你不是天才，但你有激发天才的潜力。”显然，从这两句话中我们可以看出，华生是夏洛克的灵感和突破口，也就是说，夏洛克在推理方面1/4的天赋可以归功于他的朋友约翰·华生。

抛开所有巧妙的设计和人物塑造，道尔的小说比东野的略胜一筹。从华生的角度，到死尸与紧张气氛的对比，都给人一种身临其境的感觉。

2.

那时，东野圭吾因《放学后》获得江户川随机舞步奖而出名。随后，一系列推理小说迅速攻占各大排行榜，被改编成电影电视剧，《白夜行》、《嫌疑人X的出现》也火了。随后，东野圭吾获得了日本文学界的最高荣誉奖——直树，成为日本文学界可以与司马辽太郎、宫部美雪石田一良相抗衡的中坚作家。

到目前为止，东野的写作生涯可以分为三个时期:迷茫期、巅峰期、淡漠期。人们认为他一流是因为看过他巅峰时期的作品，认为他不过如此，是因为看过他1和3期的作品。

在迷茫期，东野靠拿蒋禄川乱步奖为生。可悲的是，每一部获得随机步奖的作品都会被印出超过65438+万册，而《放学后的穷人》只停留在65438+万册。

据说当时文坛局势动荡，东野甚至堕落到自己买书拯救发行量，结果却是杯水车薪。

十几年过去了，东野几乎成了推理文学领域的透明人。他创作了大量色彩丰富的作品，大多以校园为背景，娱乐性强，没有充分的亮点和突破，甚至被外界定义为不堪入目。

穷则改之。东野开始考虑能否跳出讲道理的把戏，放弃世俗，从而创作出被认可的作品，增加销量。

显然，东野成功了，《命运》让他一鸣惊人，《恶意》销量一炮而红，《秘密》一举拿下日本劣等作家协会。

此后，东野开始了漫长的直树之旅，《白夜行》《幻夜》相继不成功。此外，“秘密”东野也成了世界上最讨厌直树奖的人。

但成王败寇的东野，写出了嫌疑人X的样子，他称之为最好的诡计，最纯粹的爱情。这本书一发行就广受好评，帮助东野获得了134直树奖，圆了他的直树梦。

再来看看深受豆瓣喜爱的《无忧杂货店》和《我的流浪青春》。这种带有局部治愈风格的作品，也可能是东野的一种转型。

东野圭吾的成功不能归功于好的作品，它需要时间来安顿下来。更重要的是，东野圭吾在后期放弃了世俗的推理技巧，将故事和人性放在他的作品中，这使他更受少数人的欢迎。

喜欢东野圭吾作品的人很容易发现，东野小说的优势在于华丽的故事和深刻的人性，足以让人乐此不疲。然后披上爱情、亲情、友情的外衣，一幅完美的杰作就在人们手中展开了。

东野最大的优势就是细节。他可以用任何平易近人、不做作的文字，勾勒出一个震撼人心、赞不绝口的故事。

这些细节往往是引出主角和故事、主线和副线的重要线索，也让故事加感情的时空得到了适当的分解。

但东野的缺点，恰恰是败在了他转型后的优点上。为什么说“框架太大，格局太小”？众所周知，东野的故事充满了社会派系。它们从来都不是关于某个时间点，而是一条时间线，都是在讨论一群人的生活。

但是东野作品中的人物都是很古怪的，他们只存在于文学作品中。比如百年一遇的数学家石申，为了爱情一次又一次触碰道德底线，一群小偷因为一次奇妙的时空之旅而改变了想法，于是把莫名其妙的人物放入一个残酷的社会，难免给人框架太大，格局太小的感觉。

当然，即使东野的作品经不起推敲，在推理爱好者中也不值一提。如果他的作品被夸大，他们可能会在推理文学领域与埃德加瓦·拉波尔和松本清张比肩。

3.

把柯南·道尔和东野圭吾相提并论真的很糟糕。毕竟他们生活在不同的时代，不同的民族，不同的写作背景。但转念一想，或许正是因为两者差异较大，才最具可比性。

柯南道尔的小说注重勾心斗角和气氛的对比。夏洛克看到的每一朵花、一草一木都指向案件背后的主谋和真相。柯南道尔还运用各种人物和环境的描写，给人以身临其境的体验，仿佛每一寸流动的空气都有强烈的谋杀感。

与东野圭吾相比，他的描写能力并不亚于柯南道尔，但华丽的故事外衣掩盖了这一切，也正是因为这些故事中的社会与我们的太过相似，自然无法赋予柯南道尔小说中的“身临其境”。

两者最大的区别是，刚才提到的东野圭吾的缺点太大，格局太小，这是柯南道尔小说里不存在的。人物与故事的冲突在柯南道尔的小说中消失了，案件与推理永远与之不相上下。

但没有冲突，就无法带给人快感，冷静死板的推理，精心设计的诡计，就是无法赢得大众的心。

东野圭吾是典型的畅销书作家。他懂得如何抓住观众的心，如何让观众泪流满面，如何巧妙地分解故事和人性，加入1/4的推理元素。

两人最大的相似之处还归结于基本功，即“下一分钟显露，下一秒回落到策划中”。这种严密的思考是一部推理小说最重要的。

我认为两人的贡献在于，一个创造了冷静推理的手法，一个发扬了推理故事中的人性，为以后更多的推理作家铺平了坚实的道路。