小说改编剧后有什么不同？比如小说改成剧本之后？谢谢~
影子脚本与创建原始电影脚本是一样的。“适应”
适应意味着从一种媒介转换到另一种媒介。适应
(改编)定义为:“通过改变或调整，使之更合适或更适合。
应该是一种能力”——也就是改变一些东西，使之在结构上，
改变功能和形式，以便更恰当地调整。
换句话说，小说是小说，舞台剧是舞台剧，影视剧。
这是一个电影剧本。把一本书改编成电影剧本意味着把这个
把一个(书)换成另一个(电影剧本)，而不是把这个叠起来。
在另一个之上添加。不是小说拍成电影，就是拍成电影。
舞台剧。它们是两种完全不同的形式。一个是苹果，一个是苹果。
是橘子。
当你把一部小说，一部戏剧，一篇文章，甚至一首歌
当一首歌被改编成电影剧本时，你正在把一种形式变成另一种形式。
类型。你正在根据电影的原始素材写一个电影剧本。
但是，本质上，你还是在创作原创剧本。
所以你必须用原创的方式去探索。
小说通常涉及一个人的内心生活，尤其是戏剧。
行动的思想场景中人物的思想、感情、情感、记忆。
在小说中，你可以用一句话、一段话、一页稿纸或一个
章节描述人物的内心对话、思想、感受和印象等。小的
说的话经常发生在人物的脑海里。
另一方面，一部舞台剧在规定的舞台范围内正确使用。
词语描述思想、感情和事件。戏剧包含戏剧性的动作。
语言(language)。
电影剧本涉及具体的外部情况。
细节-时钟的滴答声，一个孩子在空旷的街道上玩耍，
一辆汽车拐过街角等。电影剧本是用图片讲述的故事。
事情，是在戏剧结构的背景下发生的。
曾执导《疲惫》《周末》。
(周末)和《薇薇尔的生活》等影片都富含
创新的法国电影导演让-吕克·戈达尔(Jean-Luc G-
Odard)说电影在发展自己的语言，所以我们要学习。
如何看图？
改编剧本应该算是原创电影剧本。这只是基于
小说、书、舞台剧、文章或歌曲为切入点。这些都是材料。
源头是起点。仅此而已。
当你改编一部小说时，你不必局限于忠诚。
原始材料的要点。
总统团队就是一个很好的例子。它是由威廉姆·高德曼创立的。
根据伯恩斯坦和伍德沃德写的一本书(顺便说一下，是关于水的)
门事件)的改编，这里我们需要立即做出一些关于剧本的选择。
选择。在接受舍伍德·欧克斯实验学院采访时，戈德曼
可以说，这是一个非常困难的适应过程。“我必须用简单的方法来做。
处理这种非常复杂的材料，却不能显得简单。我不得不
用没有故事的材料编一个故事。要编一个合情合理的
故事永远是个问题。
“比如电影在原著中间就结束了。我们决定
哈德曼犯了一个错误。而不是代表伍德沃德和鲍勃。
爱因斯坦是如何赢得胜利的？观众已经知道他们证明了自己是对的。
，名利双收，成了新闻界的宠儿。想这么高调
结束这部电影，那将是一个错误。所以我们决定在这里结束:在
哈德曼出错的地方，也就是原著结尾的一半多一点。
电影。一个剧本最重要的是确定结构。我不得不
当然，我们已经找到了我们一直在寻找的东西。如果观众是由
迷茫，那么我们就会失去他们。"
高盛闯入水门大厦的那段紧张而充满悬念的段落如下
开始吧。然后，当那些人被逮捕后，伍德沃德被引入预审法庭。
德(罗伯特·雷德福)。他在法庭上见到了高级律师，
于是我开始怀疑，然后介入。当伯恩斯坦(Dustin Hoff)
当曼西进来处理这件事的时候(这是剧情点一)，他们成功了。
成功地揭开了这个秘密和阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统
下台。
原始材料是材料的来源。那么，如何把它改编成电影剧本呢
一切都取决于你。可以添加一些人，场景，事件，事件。
但是不要把小说照搬到电影剧本里，要视觉化，
一张图讲述的故事。
《马拉松人》里的高曼就是这样。
成功了。他改编了自己的小说:“人们问我是不是应该先写一部电影。
剧本。我告诉他们，不。一点也不！小说第一。它
我被买去拍电影是巧合。
“《马拉松人》是一部非常复杂的剧本。这部小说是
一部内心小说，大部分动作都会发生在这个年轻人的脑海里。
面条。在原著和电影中，唯一直接表现的场景，是奥地利人。
列夫在钻石区的场景。这是一部外景剧。我不需要改变它。
多大，因为已经很好了。在书里和电影里都很管用。
在剧本里很管用，在电影里也很管用。"
当你把一部小说改编成电影剧本时，你不必把自己放进去。
限于忠实于原著素材这一点。不久前，我把一部小说改编成了电
影子剧本。我得从零零碎碎开始。这是一部灾难小说，写的。
一位气象学家发现一个新的冰河时代即将来临。当然，
没有人相信他。当气候开始变化时，已经太晚了。新冰川
这个时期已经开始了。气象学家和其他科学家被派往冰岛。
考察冰川，船却冻住了。这部小说以主人公冻死告终。
这是那本书。一本650页的灾难小说。这是
很诱人。
我决定留下这个英雄。但是，为了追求更多的剧价。
值，我要让他陷入感情冲突。所以我给他做了一个
一位在政治问题上直言不讳的教授正被考虑授予美国。
纽约大学的终身职位。他关于即将到来的冰河时代的故事
“不负责任”的说法可能会危及他的职位。
然后，我需要想出如何处理这个故事。我需要把结局改成一个。
一个“高调”或积极的结局。我希望他们都活着，而不是
就是冻死在冰天雪地里。我开始明白我需要一个令人兴奋的
开始吧。我通读了这本书，在第278页，我看到主人公在冰岛。
测量冰川的运动。我决定从这里开始——在这片广阔的土地上。
在冰原上。这是视觉因素。当它们深入冰川中心时。
当时发生了地震，引发了雪崩。他们终于活了下来。这是一个
一个强有力的视觉段落，恰当地构建了整个故事。
当教授回到纽约，把他的发现交给他的上级时，他们不相信他。
男性...那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成了第一幕的结尾。
剧情点。这场暴风雪发生在万圣节(我的主意)，因为它是。
有时候可能会下雪，是很好的视觉段落。
这就是未来的样子。
第二幕是另一个问题。我将大多数运动分为三个主要部分。
首先，主人公组织了一个世界范围的科学家网络来尝试。
解决这个问题；第二，纽约市开始结冰；第三，人们终于接受了
我了解了事实，并试图制定出一个计划。我从书中挑选了一些事件，
把这些场景串联起来。我知道我必须避免重播那些灾难电影。
老生常谈，因为那时候灾难片没有市场。如前所述。
那样的话，原著的结尾就不适用了，必须改。我将使用一个未命名的
幸存者的故事到此结束。
我把动作改成了这个，当科学家的船被冻结时(第二幕)
第二集)最后，我让男主角和他的女朋友，一个科学家，和另一个。
7人离船，努力适应冰天雪地的生活条件。
就像爱斯基摩人近千年来所做的那样。
所以第三幕是全新的。这九个人组成一个旅行团，一个
在路上猎杀驯鹿，抛弃二十世纪的残余。我用这个气象学
家里的女朋友生了个孩子来结束电影剧本。
这个剧本很有效。
当你把一部小说改编成电影剧本时，它必须是一个远景。
体验。这是电影剧作家的工作。你只需要忠于自然环境。
材料的完整性没问题。
当然也有例外。或许最独特的例外是约翰·休斯顿
马耳他之鹰写的剧本。在那时
温斯顿刚刚改编自W R .伯纳特的书。
电影剧本《高山》(亨弗莱·鲍嘉
汉弗莱·鲍嘉和艾达·卢皮诺)。这部分
这部电影非常成功。所以休斯顿第一次得到了自编自导的机会。
作品。他决定把达希尔·哈米特
小说《马耳他之鹰》被重新拍成电影。这个萨姆·斯毕德
萨姆·斯派德的侦探故事由华纳兄弟拍摄了两次
电影:1931拍摄了一部喜剧电影，由里卡多·科尔特斯(Ric-
阿多·科尔特斯)与贝布·丹尼尔斯主演。
另一次是在1936，以撒旦的名义遇见一个妻子(撒旦
遇见一位女士)，由华伦·威廉和贝蒂。
由贝蒂·戴维斯主演。两部电影都失败了。
休斯顿很喜欢这本书的味道。他认为他可以在屏幕上完成它
小心翼翼地把故事表现出来，做成哈米特风格。
一部艰苦的侦探故事片。就在他去度假之前，他交了这本书。
给了他的秘书，让她把书通读一遍，然后把文学叙事改成了电影。
脚本的分镜头形式标记了每个场景的内部或外部，以解释基本内容。
表演并引用原著中的对话进行对话。然后他去了墨西哥。
他离开后，电影剧本传给了杰克·L·华纳。
“我喜欢这本书，你也感受到了这本书的魅力，”他津津有味地看着这本书。
吃惊的剧作家兼导演说:“开拍！就像这样！我希望
成功了！"
休斯顿说到做到。结果这部电影成了美国电影的经典！
威廉姆·高德曼正在谈论他的书《卡西迪卖花生和在阳光下跳跃》。
跳舞的小伙子”遇到各种困难时说:“首先，对于西部地区。
调查很无聊，因为大部分材料都不准确。那些写作的人
西方故事的作者们从事于无尽的神话，这本身就是空洞的。
假的。很难找出真相。"
高盛花了八年时间调查花生销售商卡西迪。
他看到“一篇或几篇文章，或者一条关于卡西迪的信息，
但是没有关于那个在阳光下跳舞的年轻人的事情:在他和卡西迪之间
在去南美之前，他只是个无名小卒。"
戈德曼发现，为了让卡西迪和这个年轻人离开这个国家，逃到
南美必须歪曲历史。这两个外人是这种人的最后两个。
时代变了，这两个西方人再也不能像内战以来那样了。
他们从末日开始一直在做的事情。
“在这部影片中，”戈德曼说，“卖花生的卡西迪和
那个在阳光下跳舞的年轻人抢了好几次火车。然后官方组织了一个大的
民团紧紧跟随他们。当他们发现无法摆脱民兵的追击时，
他们跳下悬崖，去南美谋生。但是在现实生活中，当
卖花生的卡西迪得知这个大型治安维持组织的消息后，就离开了，径直去了那里。
我们走吧！他知道一切都结束了。他打不过他们...
“我想我应该证明我的英雄为什么要离开这里逃跑。
因此，我尽力写这个庞大的民团是不宽容的，这使得观点
观众为他们逃脱法网而鼓掌。
“这部电影的绝大部分都是捏造的。我采用了个人历史。
事实上，他们确实抢劫了火车两次，而且他们确实得到了很多炸药来放汽车。
汽车被炸成碎片，每次伍德库克都在车里；他们确实去了。
纽约之后，他们还去了南美，最后他们确实在玻利维亚有枪。
战死沙场。另外就是一个素材，故事都是拼凑出来的。"
艾略特有句名言:“历史只是一个虚构的频道。”
如果要写一个历史题材的电影剧本，就不应该对有关的人物描写准确。
它是正确的，只要历史事件及其结果是准确的。
如果你必须添加一个新的场景，就这样做吧。如有必要，您可以
添加一些事件，使故事更加个性化，只要它们能够导致准确性。
只是确切的历史结果。阿贝尔，法国电影创作者
甘斯拍摄的《拿破仑》②就是一个运用。
历史作为跳板就是一个突出的例子。本片原拍于1927，最
最近被凯文·布朗洛和弗兰发掘出来
修女福特·科波拉被公开释放。这部电影追溯了拿破仑的早期生活。
丫，(恒河里的孩子打雪仗，然后放了童年时代拿破仑的军队。
事情可以戏剧化。记住，行动是人！)然后，
影片跳转到1789，展现了法国大革命的六年，拿破仑在
法军总司令的任命结束了。影片的结尾是一个精彩的三面。
屏幕的场景(三个屏幕同时显示)显示了拿破仑的领导方法。
中国军队进军意大利。
但是，对待历史也不能太随便。
在最近的一次欧洲电视剧书籍创作课上，一名法国学生写道
放映了一部关于拿破仑从滑铁卢到圣赫勒拿旅行的电影剧本。他
把这个故事写成一部浪漫的武侠电影，充满了不准确。
历史事实和纯属虚构的事件。他没有为这个故事做好充分的准备。
或者说调查研究，所以剧本不仅作为反面的写作范本，
没用的。
舞台剧改编成电影剧本也应该这样。
留下来。虽然你们参与的形式不同，但遵循的原理是一样的。
一部戏剧是通过对话来表达的，对话包括戏剧性的动作。
语言。剧中的人物讲述他们的感受，没完没了地谈论他们的
记忆、情感和事件。表演区域、位置和背景总是被限制在舞台框架内。
在里面。
莎士比亚的戏剧生涯中有一段时间他诅咒它。
受限于一个舞台，被称为“毫无价值的绞架”和“木头”
零！"并恳求观众先生们"用自己的头脑来弥补演出。
脚。“他知道，在这个舞台上，不可能展现出蓝天下的英伦公司。
两支对立的军队在起伏的原野上，这种壮丽的场面。仅仅
他是在演完《哈姆雷特》之后才走出舞台的。
创造了伟大的舞台艺术。
当你把一个剧本改编成电影剧本时，你应该发挥技巧。
想象提到或说过的事件。戏剧涉及语言和戏剧。
戏剧性的对话。田纳西·威廉斯(Tennesee Williams)③
《欲望号街车》或《热屋顶》
一只热铁皮屋顶上的猫，阿瑟·米勒(艺术-
胡尔·米勒的《推销员之死》
或者尤金·奥尼尔④“直到深夜。
在漫长的白天到黑夜的旅程中，行动是充分的。
一部分发生在舞台上，在布景中，演员们在谈论他们自己或彼此。
对话。你可以选择任何剧本，不管是山姆·夏普德的。
(山姆·夏普德)的现代戏剧如《饥饿阶级的诅咒》(诅咒
饥饿的阶级)，或爱德华·阿尔比(爱德华
谁害怕朱尼娅·伍尔夫(谁害怕
弗吉尼亚·伍尔夫)都一样。
因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须展开。
给它一个视觉幅度。你应该对剧中只在对话中提到的东西负责
加上一些场景和对话，编排设计，这样就成了
孩子可以引出原舞台剧的主要场景。从对话中找出一个动作。
一种可视化的方法。
澳大利亚电影《莫兰特》。
就是一个很好的例子。这个剧本是肯尼斯·罗斯写的。
(他还写了《豺狼之日》。后来，
由澳大利亚电影创作者和布鲁斯·贝尔斯福德(布鲁斯·贝雷-
Sford)改编并执导成电影。这部电影是关于布尔战争的。
(布尔战争)(1900)，一名澳大利亚军官以某种方式被捕。
被指以“非正统、不文明的方式”(游击战)杀敌，
被审判最后被处决的故事。他成了政治斗争、战争的牺牲品。
赌博中的抵押品，本世纪初英国殖民体系中的一个澳大利亚人
原舞台剧发生在法庭上，但电影扩大了行动。
摊开来看，不仅增加了战斗场景的闪回镜头，还加入了表格。
现在士兵个人生活的场景。结果就成了一部震撼人心的电影。
发人深省的电影。
舞台剧和电影是独一无二的，这当然要归功于戏剧。
作家和电影创作者。
一个电影剧本，主要展示人们，无论他们是活着还是死去，
也就是说，传记剧本必须经过精选和浓缩，才能使其丰富而有效。
水果。《青春的温斯顿》,作者凯尔·福尔曼。
(年轻的温斯顿)，比如只涉及温斯顿·丘吉尔当选。
总理之前生活中的几个小插曲和事件。
你的角色的生活只是你写作的开始。有选择。只要
从主人公的生活中挑出几个事件或事情，然后把它们合成一个。
戏剧性的故事情节。汤姆·里克曼的煤矿工人
”(煤矿工人的女儿)的女儿罗伯特·保尔特(R-
奥伯特·博尔特的《阿拉伯的劳伦斯》。
以及奥森·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》(根据
威廉鲁道夫赫斯特的职业生涯是松散的改编)所有关于主角。
人生几件事戏剧性安排的好例子。
你如何处理你的对象的生活决定了基本的故事线；不
有故事线，没有故事；没有故事，就写不出电影。
剧本！
不久前，我的一个学生获得了一份重要的大城市报纸的标题。
第一位女主编的生活被拍成了电影。我的学生试图把一切
一切都写进了故事；职业早期，“因为他们很有趣”；
她的婚育，‘因为她有不寻常的生活态度’；她
报道几条重要新闻的记者的早期生活。“因为他们真的
激动人心”，并获得主编职位和其他几个故事，“因为这个。
这是她出名的原因。"
我建议她关注这个女人一生中的几个事件，但她就是她自己。
对象如此纠结，无法客观看待问题。所以我让
她做练习。我让她用几页纸写下她的故事线。她都写了。
给我26页稿纸，只写这个人物一半的人生！她甚至不
我没写故事，只写了个纸条，很无聊。我告诉她这是
样文写的不好，建议她把重点放在这个人物的主编生涯中的一两个原因上。
事。一周后，她来找我，说她无法决定哪件事值得写。
这种优柔寡断让她不知所措，她感到压抑和沮丧，最后迷失了。
我失去了信心，不想写这个剧本。有一天，她哭着来找我。我鼓励她。
重新研究那些材料，找出这个女人一生中最有趣的三件事。
(写作，请记住，是选来选去)，必要的话。
如果有必要，和那个女人聊聊，问问她对自己的生活和事业有什么看法。
有哪些最有趣的方面？她照做了，最后向英雄报告说。
一个新闻故事，也就是让她成为第一位女主编的新闻故事是
基础来形成一个故事线。这个故事线成了这个电影剧本的挂钩。
子”或基金会。
你只能用120页稿纸讲一个故事。小心选择那些东西。
小品，让他们能通过最好的视觉能力和戏剧元素来描述你。
他们的故事使他们变得有趣。电影剧本必须基于你的故事情节。
求基础。原始素材终究只是原始素材。这只是一个起点，
不是结束。
记者似乎很难了解这一点。当它们基于报告时
我经常发现写电影剧本很难。我不知道为什么，也许是因为，
电影中构建戏剧性故事线的方法和新闻报道中的方法是一样的。
结构方法则相反。
记者以收集事实和信息为生。他研究书籍或收集信息。
拜访相关人员完成自己的任务。一旦他们掌握了所有的事实，他们就会
你可以想象一个故事。记者收集的材料越多，他掌握的信息就越多。
越多；所以他可以用一些，或者全部，或者根本不用。他
一旦收集了事实，我们就开始寻找故事的“钩”或“角”。
度”，然后只用最有趣、最有说服力的事实。
写他的故事。
这是好的新闻报道。
但是写剧本正好相反。你有一个想法，一个大师。
片名，一个动作，一个角色，来写电影剧本；然后编织一出能让它发生的戏。
戏剧性的故事线。一旦你有了这个基本的故事线，比如三个人抢劫。
罗布·大通曼哈顿银行——你可以扩大它；进行调查，
塑造人物，写传记，必要时采访一些人，收集缺失的东西。
对故事有用的事实和信息。如果这个故事缺少了什么，那么
就写吧。
在剧本中，事实支持故事；你甚至可以说他们创造了
写了这个故事。
在电影剧本的写作中，你是从一般到特殊的。你应该先找出这个原因。
事情，然后收集事实。在新闻报道写作中，你从特殊到一般；
你先收集事实，然后找出故事。
有一位著名的记者，他根据自己的情况在一份全国性的杂文上发表了文章。
杂志上一篇有争议的文章改编成电影剧本。虽然他已经掌握了它
所有的事实，但他仍然觉得很难摆脱文章，把一个好的。
把电影剧本需要的因素戏剧化。寻找正确的事实和
在细节方面，他已经黔驴技穷了。写了三十页都不知道怎么写下来。
他闯祸了，慌了，然后把这个变成了一部好电影。
剧本在架子上。
他不可能是文章，剧本是剧本。他想要忠诚。
在原始材料中，但它不会工作。
许多人想根据杂志或报纸上的一篇文章写一个电影剧本。
或者电视剧剧本。如果你想把一篇文章改编成电影剧本，你必须
必须从电影编剧的角度来处理。这个故事是关于什么的？谁是主？
想要个人吗？结局如何？这是一个关于一个被指控谋杀的人的故事。
他被捕，受审，后来无罪释放，直到公审才发现他是真的。
有罪？或者一个设计和制造赛车的年轻人的故事
参加比赛最后成为冠军？还是说一个医生发现了治疗糖尿病的方法？
方法？还是关于乱伦的？写的是谁？是关于什么的？当你回来时
在回答这些问题的时候，你可以把它们安排在一个戏剧性的结构中。
当你把一篇文章或新闻报道改编成电影或电视剧本时。
你会遇到很多法律问题。首先，你应该被允许写这个剧本
意思是你要从相关人员那里拿到剪辑权，和作者协商，也许。
我们必须与报纸和杂志谈判。大多数人希望你把他们的故事放上去。
屏幕或电视。认真的话，这种事情需要咨询，专门研究。
法律顾问或文学代理人。
但无论如何，不要纠结于法律事务。如果你现在不想做，
那就别做了。先写初稿或提纲。材料中有吸引你的东西，
它们是什么？去探索。你可以决定根据这篇文章或故事写一个故事。
草稿，然后看看结果是什么。如果是好的，可以送给一些关心的人。
看一看。如果你不这样做，你永远不会知道结果。随着
几乎所有你该做的事。
上面我们讨论了将小说、戏剧或文章改编成电影剧本。
问题，但我们还是要问这样一个问题:最好的改编艺术是什么
手术？
回答:不要绝对忠实于原著。书是书，戏是戏
一个剧，一篇文章就是一篇文章，一个剧本就是一个剧本。
改编剧本是原创剧本。它们是完全不同的形式。
就像苹果和橘子不一样！
练习:
随便打开一本小说看几页。注意叙述动作是如何描述的。
是写好的。这件事发生在小说主人公的脑海里？它是通过对话讲述的。
什么事？描写部分怎么样？再拿出一个话剧剧本看几页。专心
角色如何谈论自己或剧本的动作。然后看几页电影剧本。
(随便找一本书里的电影剧本片段)看看电影剧本是怎么运作的。
处理外部细节和事件，主要人物看到的。
-
①T.S .艾略特:(T . s .艾略特)，美国现代诗人，与庞德合并。
《并驾齐驱》被称为美国现代诗歌的鼻祖。
②阿贝尔·冈斯，法国著名电影艺术家，写过诗。
人和哲学家。
③田纳西·威廉斯，美国著名现代戏剧。
作家。
(4)阿瑟·米勒是美国当代剧作家。尤金
尤金·奥尼尔是被誉为美国当代戏剧家。
当代戏剧之父。