找几本好看的古代言情小说(必分和分)

如果一个人说她看言情小说，但没看过Xi娟和余庆的小说，估计大多数人都不会相信。这两个人是言情小说领域的领军人物。早在90年代中期，它们就出现在我们的眼前。他们似乎是琼瑶姑姑们的继承者，但显然他们不是她的衣钵。相比较而言，他们更能迎合年轻一代的口味。

和余的小说正式将小说推向了历史。

但是他们的发展过程是不同的。

早期，和于走的是一条轻松活泼的冰淇淋之路。充满青春气息和现代观念的主角，活泼俏皮的桥段，非常适合涉世未深的女生作为茶余饭后的消遣素材。在这方面，Xi·胡安显然取得了更大的成功。她在错开的时间里一炮而红，随后的“花嫁系列”“城市系列”更是像三月的风筝，逆风直飞，声音比偶像明星高好几倍。换句话说，她已经成为言情小说领域的偶像。

于青的路并不那么顺利，主要是因为她的文字功底。如果一个作者只用一个形容词来形容小说中女主角的性格，那是非常严重的警报。余触动了警铃。让她陷入困境的词是“迷茫”，她也确实在多部小说中塑造了同一个“迷茫”的女主角。

第三章景岚和绿疤——风景如画

严格来说，景岚是一个很有争议的作家，外界对她的评价褒贬不一，这一点她自己也承认。抛开争议性的情色指数，景岚的才华不容忽视，她的作品也算是出类拔萃。

首先，从结构上。她迄今为止的24本书几乎都使用了同一个背景:清朝，以清朝康熙末年国王夺权为背景。照顾到如此巨大宏伟的建筑的所有细节并不容易。没有超强的记忆力和驾驭故事的能力，是不可能布局、铺垫、有合理流畅的前因后果的。景岚的系列从《一帘噩梦》到《如梦》到《菩萨蛮》到《跳马词》再到《金龙纪》环环相扣，几乎没有逻辑漏洞，至今别无分号。

在修辞上，景岚最擅长语言描写，她灵活运用“飞白”的手法，给小说增添了不少笑点。在她的故事里，有很多场景:双方角色各说各话，不过是“鸡同鸭讲。”这种对话用于推动剧情，使故事的节奏紧密而强烈，对气氛的营造也有感人的作用；用来塑造人物，比侧面描写更真实。

如果与诗歌相比，景岚的书是一部史诗；与油画相比，景岚的书是伦勃朗的油画。

黑雪，第一片青痕，很受欢迎，如今的《阴阳卷》越来越受欢迎。虽然最近有很多关于她反对电子书的言论，但这里我们只讨论作品本身。应该说她的作品是被认可的。

这是一个非常注重氛围营造的作家。在她的小说中，你可以看到故事的场景。强烈的存在感是她区别于其他人的最大特点和优势。从《潜城系列》到《八阵图》再到《刺客列传》，作者在人物塑造和场景描写上下足了功夫，让小说有了视觉效果。在这一点上，她和香港四大名导演之一的徐克是一个流派。但此时的她还不够成熟，无法把握系列丛书的大局。

曾经轰动一时的“九龙策”问世，填补了这一空白。出书过程历时一年，故事内容涉及政治斗争。作者在注重视觉和色彩感的同时，对复杂的情节进行了很好的驾驭。虽然有人抱怨她对王室权利斗争的描述过于简单，但作为一个浪漫主义作家，她做得很好。

第四章是张曼玉、季强、和林——理性主义者。

虽然言情重在以情制人，但也有人采取理性的方式，以旁观或讨论的态度入手，从另一个角度来描述爱情。比如一个男人，季强，林和。

和很多作家不同的是，在他们的小说里，理性是颠扑不破的第一铁律。任何事情都不能违背剧情发展和人物性格中的“合理”二字。读者可以大胆、精明、睁大眼睛读他们的书，容忍度不要太高，因为书中一般没有傻逼主角和傻逼情节，需要读者宽容大度地相信作者编造的“巧合”。

对于这样的作家来说，要解决的问题是如何将推理融入到写感受中。

最好的是男人。她用酷炫撩人的笔法写作，却能描绘出一片美好的天空，足见其基本功。以心为例:“两条平行线有可能相交吗？”忧郁的少女，徘徊的问题，诉说着一种轻而伤感的美好感觉像眼泪，像春雨过后天空中的一缕轻烟。同时，剧情的发展也不是人为的，一次次的错过，只是因为缘分未到，不顾一切的相遇，只是因为缘分已满。在《恶男》《单身女人的芬芳》中，另一种风情展现在读者面前，让人在一笑中感到温暖。

季强也是一位广受好评的作家。她的优势在于考虑现实。当现实的理性可能与剧情发生冲突时，她不会让理性向剧情低头，而是努力寻找两者的最佳组合。即使有言情小说里常见的突然，她也会给出令人信服的解释必须承认，掌控理智与浪漫的平衡是一种不易见的技巧。

相比以上两位，林和更注重对爱情和婚姻的观察和分析，尤其是，她甚至承认自己在很多作品中有意探讨婚姻中的一些现象，如出轨、颠覆、出走等。何谓爱情?如何经营一段婚姻？如何面对第三者？花梦的小说经常会问这种“不可爱”的问题，让你深思，让你清楚地意识到世界的不完整。但你不得不同意，她认真的态度往往能给读者一些启示。

正如她在《王子不爱灰姑娘》中所反映的，林并没有编织出美丽的童话。她的小说关注爱情的痛苦和伤害。她像探照灯一样，在真实的爱情海洋里，露出各种暗礁，用冷冷清清的笔调讲述自己的爱情观，比如爱情从下半身开始。这种轻与冷，让她的小说仿佛一股清流。

当然，过于注重思想的阐述和论证，也给她的小说带来了弊端:这使得她小说中的故事和人物，仿佛是装载作者的信仰载体，主体和客体是一个系列的。和“大学老师”一样，因为这个原因有些晦涩难懂。虽然推理可以发人深省，令人回味无穷，但它必须付出代价——作者不能躲在幕后的直接后果就是故事角色的淡化和故事情节的简单化。

第五章谭跃、程潜、罗比和常欢——天空中的流星

有一类作者似乎是为了论证“专注是本质”这句话而存在的。他们涉足言情小说的时间不长，作品也不多。在最受关注的时候，他们因为种种原因淡出江湖，留下他们的书让人反复琢磨。

谭跃的第一部作品是《美丽的花朵》，那时她的笔名是“沐风”。这个故事让我想起了一句话:“人生如洋葱。一片一片剥下来，一片就让你哭。”我看《美好的日子》的时候就是这么做的。书中没有一句话特别震撼。我平平淡淡地向前走着。读到最后，不知道什么时候已经是泪光闪烁了。从结构和风格上分析她的作品是不可能的，因为它们已经融为一体，形成了谭跃独特的写作魅力。不幸的是，出国让她匆匆停止了写作。只有九本书给读者留下了许多美好和期待。

程绍的停笔是悲剧性的，因为她身处天灾(地震？之后就和出版社失去了联系，成了失踪人员。然而，她的五部小说让读者无法轻易忘记她。《情人未满》充满了青春的激动，《爱挑恶女心》感人至深，在寒冷的冬夜里让人感到温暖。

当“负心人系列”问世时，罗比着实让读者大吃一惊，感叹又多了一个可以大饱眼福的好作家。果然《太爱你系列》不负众望，作者用柔和的语气慢慢讲述了一家四口兄妹的爱情传奇。不过接下来的《皓日伴月》似乎有些后劲不足。很快就有小道消息说作者因为不想迁就市场，和出版社闹翻了，然后就没有消息了。目前有十本书。

常欢是个老作者，但他的书出版得很慢，以至于他多年来只在余本。虽然没有确切的消息说她已经封山了，但是因为很久没有出新书了，和洗完手差不多，所以也归入这一类。她作品不多，但有许多优秀作品。比如《傲娇》和《水莲花》中藏着的柔情，作者用了清爽的笔来描绘男女之间苦涩而缠绵的感情。而《失心疯》则是一支写深情的轻笔。如果说最佳悲剧演员自嘲却让观众落泪，同样，常欢也接近了《失心疯》的最佳点。

这些作者就像突然划过天空的流星，在最美的时刻突然坠落，虽然只是短暂的一瞬，却在观者心中留下了深深的敬佩。

第六章闫妍、唐瑄和凌淑芬——永恒的力量。

有些作家似乎天生就有实力，出道之初就大放异彩。随着时间的推移，他们越来越成熟，成为浪漫主义小说家不可忽视的存在。

历史系出身的闫妍不仅文笔好，而且对历史题材的把握也比其他人更为精通，尤其是她的古今小说。由于她对正史和野史的熟悉，虽然她笔下的人物都是虚构的，但他们的思想、言行却能特别融入他们所处的时代。读她的书，读者会觉得像是展开了一系列历史风俗画，有一种特别的沧桑感和真实感，比如格格堂系列，前世系列，长相思系列。

唐瑄似乎有一种惊人的能力，任何物体在她手中都能化腐朽为神奇。像“蓝焰门系列”“五色团系列”。阴间柔情的主题，简直成了言情小说的起源。几乎没有一个言情作家没有触及过这个主题，但唐瑄还是能推陈出新，挖掘出其中的闪光点。这种能力注定了她是言情小说家中的大姐。

休息一段时间后，她再次出发，再创新高。《木头人系列》以平实质朴的风格讲述了生活中平凡而美好的爱情，增添了新的厚度。此时她的文章摒弃了雕琢，变得更加质朴自然，作品中的人物嬉笑怒骂，自然。直到《飞蛾扑火》《一吻定国》上映，引起轰动。在她自己的作品中，她是第一个可以用同一个主题写出不同故事的人，同样引人入胜。

凌淑芬出道很早。她是战国前作家还不多的时候，唯一能和Xi涓抗衡的人。不可避免地，她当时也走了“冰淇淋路线”，但她适应得很好，“吴的公寓系列”和“海鸟社系列”及其同时期的作品都获得了不错的反响。

因为他们同样出色地诠释了这样的故事，读者甚至无法将她与Xi·胡安区分开来。那时的她太像当时的娟了，这对凌来说是一个隐患。于是就有了《寒冬腊月》《寒梅》的出版。很多人不喜欢这种冷色调的小说，但凌逐渐建立了自己的特色。在随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”中，她的个人风格越来越鲜明，出色的表现让读者不会把她和任何人混为一谈。《蛇来跑》《刚柔并济》的出版，说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的强大巨星。

就像娱乐圈一样，无论多么强大的偶像，都不能否认强大者的重要性，因为他们是一个经得起时间洗礼的群体。

第七章黑净与娄玉清——脱俗

虽然黑明杰的早期作品并不邪恶，但也没有什么特别之处。只不过是普通言情小说家常见的写作风格，老生常谈的主题，老生常谈的情节，老生常谈的个性——你可以读，但读完了就忘了。如《魔法ESP系列》《非常保镖系列》都属于这一类。

在“凤凰奇人系列”中，她有所进步。虽然故事仍然以一些常规的方式运行，但慢慢地，人们不会转头就忘记。到了“神龙大侠系列”，她有了一些进步。此时，她细腻的描写已经能够给读者留下深刻的印象。两姐妹“好运气好运气”的故事，说明她真的成熟了。她在把握故事结构、展开剧情、刻画人物方面都有自己的一套。此时的她，丝毫没有任何写作困难的痕迹。但是很轻松。

但引起她极大关注的是“蚩尤系列”，原始世界的风光，远古时代的淳朴风俗，千百年的爱与痛。凭借多年积累的娴熟写作技巧，黑杰明为读者构建了一个古老的世界。她终于摆脱了曾经束缚她的刻板印象，成为一个优秀的讲故事者。

当娄玉清还在楼心的时候，她只是众多作家中毫不起眼的一个。偶尔翻到她的故事，就像一叶扁舟过水无影无踪。坦白说，她用娄这个笔名写的东西真的没什么值得一提的，比如“红尘中的痴情系列”和“云里问爱系列”，这是一大堆同类小说里永远也认不出来的。直到《海中红尘之梦》和《红尘之梦》才让她得到了一些赞誉。

娄玉清这个笔名似乎给她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情的主人公赢得了大家的掌声。虽然这部小说在情节上仍然幼稚简单，但却是楼的标志性作品，深处无怨的主人公成为她小说的一大亮点。随着“白头诗选”的推出，娄玉清正式脱颖而出，她的小说以深情的主人公和催人泪下的情节闯入读者的心灵。

当年的丑小鸭今天终于变成了天鹅，但过程并不容易。随着不断的实践和不断的进步，这类作家的成长历程清晰地展现了“一分努力，一分天赋”的真谛。

第八章卡农和洛威尔——在情感和性之间

大部分人都是通过她“淑女系列”才知道点心的。说实话，这个系列和其他所有描写黑帮成员的书都差不多，唯一突出的地方就是大胆但不唐突的性描写。如何把性爱场景描写得很美，如何随着故事发展，如何调整两者的比例，电芯首先在这方面找到了支点。在接下来的“美妆系列”中，这种趋势继续并进一步完善，直到她的“魔鬼党”出现。

但典辛不是那种只用性来吸引人的作家。在《浣纱市》系列中，“欲望”的元素被大大压缩，作者把重心转移到了“爱情”上。《训韩姬》成功塑造了一个外柔内刚的古代女性城邦领袖。性爱场面的缺乏并没有影响她的小说的质量和受欢迎程度。经典的《心》向读者证明了她是一个能屈能伸的全能作家。有了《浣纱市》的保障，爱情和性的关系更像是一个懂牛的专家，这一点从新的《抠门家庭系列》就能看出来。

与《典辛》类似，罗微知名的第一套书《红娘系列》，也是一本色彩很重的书，但同样，作者小心翼翼地控制色彩浓度，让性为情节服务，而不是伤害情节的本质和完整。但是罗微还有另一个特点，那就是她的想象力。在“千年尘埃系列”和“雾谷三绝系列”中，她所描述的古代社会，已经有了仙山之外的味道；直到她推出了代表作《异世界系列》，她抛开了这个世界，从头到尾创造了另一个时空，讲述了一个陌生的世界。

对了，“异世界系列”的标题赫然遵循着“世界”的规律(详见sugar的《人气女主角访谈》一文)。

在言情小说的世界里，典辛和罗微用他们丰富多彩的故事为读者打开了另一扇门。

第九章丹·薛飞和雷纳——异军突起