荣海兰的个人影响

台湾小剧场运动第一人

出生在中国香港，在美国纽约东区长大的荣海兰，是荣氏第三代后裔。在美国时，荣海兰曾是时薪最高的亚洲名模，拍摄沙宣、American Stander、车衣工会等广告片，并主演过电影。1999年，荣海兰因多年来在慈善事业的特殊贡献而被封为 Knights of Malta女爵士。

1983年，荣海兰来到中国台湾，成立了“龙族剧苑”，并开始写剧本。上世纪80年代正是台湾经济起飞的时候，但那个阶段的台湾在荣海兰看来仍是一片“文化沙漠”，如何将自己的思想融入到剧中呢？荣海兰反复思考，对剧本反复讨论，第一部作品《妥娘》出炉。为了取得好的效果，学影视的她也不忘在戏剧中采用蒙太奇的手法制作。

剧目做完之后，剧本却没有通过台湾文化部门的审查，不能演出。几经周折后，《妥娘》最终在她的不懈努力下演出了，结果造成了轰动，引起了很好的舆论效应，《妥娘》也在高校学生中风靡一时。当时，台湾的《联合报》还对此剧做了连续3天的社评。剧目的轰动甚至引发了政府的关注，文化部门领导不仅亲自来观演，还主动给该剧目拨款。荣海兰本人则被台湾媒体称为“把小剧场运动带入台湾的第一人”。

到现在为止，荣海兰已经创作了20多个剧本、导演了30多部戏。在她看来，戏剧界很多人对“小剧场”的概念都很模糊，小剧场不是以剧场规模大小来区分的，而是看其上演的作品是否有中心思想与个性。真正的小剧场话剧是能代表艺术家观念的，就像一个画家的作品代表了他的个性、思想与审美一样。小剧场注重的是哲理和内心的东西，注重天、地、人的关系。美国的小剧场艺术可以说是全世界最先锋的，因为美国的小剧场话剧没有很重的思想包袱，作者能够自由释放想法，现代艺术的源泉就是内心的自由发挥。

把NPO成功带入中国

上世纪80年代后期，荣海兰开始关注中国特色的文化艺术，《江姐》、《绣红旗》、《丝路花雨》……这些作品深深打动了她。她发现，中国竟然有如此优秀的作品，如此好听的声音。于是，来中国内地学习戏剧的念头油然而生。

从上世纪90年代开始，荣海兰陆续在中国内地开展文化传播活动。1991年，她在美国成立了NPO（非盈利组织机构）的文化艺术发展组织，传播中国的文化、艺术、哲学思想等。2002年，荣海兰正式把事业的重心放在中国内地，开始了她在内地的慈善计划以及选美活动。以前只是偶尔来中国的她，突然发现自己的美国式做法与中国的现实情况特别冲突，她感觉，“中国和美国太不一样了，每样东西都不同，做事的方式不熟悉，语言也不通，就连去银行签一张支票，也被那些繁杂的手续困扰得不轻”。

2004年，荣海兰投身中国慈善事业，在中华慈善总会捐款援建了很多学校，随即成立了中华慈善总会儿童关爱基金，经常深入山区开展慈善工作。她希望将中国慈善方式与NPO结合起来，使慈善工作做得更完美。因为西方对慈善事业的管理，已形成一套完整的体系。2008年，她成立另一慈善组织——龙族基金。荣海兰开始了“温馨工程”计划，帮助了很多贫困地区的孩子。

大打创意牌选美不再等于T台走秀

2006年，荣海兰开始酝酿华人才女大赛，模特儿出身的荣海兰看过很多选美大赛，也给很多大赛当过评委，但她发现，中国的选美大赛都是用模特儿的选美方式来衡量的，“其实模特儿大赛和一般的选美大赛是不一样的，不能用同样的标准来衡量，选美大赛应该有自己独立的标准和测评方式”。荣海兰表示。

在华人才女大赛的推广方式上，荣海兰也有自己的创意。“并不见得选美大赛就一定得耗巨资搭建舞台，让选手在T台上走秀，然后评委来评分。”荣海兰表示，“我把各赛区的操作权下放，让他们充分发挥自己的优势来运作，以任何形式启动都可以。比如，3G门户网站可以利用手机视频创造出新的大赛模式，以视频的优越性创造出新方法也是创意”。

同时，荣海兰觉得，选手的才艺展示不仅限于吹笛子、跳舞、唱歌，“这是个多元化的社会，可以用各种方式来展现才艺，比如杂志社可通过文字的方式来选才女，网站可通过发帖的方式来选才女，少数民族可以选出能传承当地技艺的女子为才女”。

现在，荣海兰习惯了接受挑战的生活。她坦言，在中国她经历了一个拨云见日的过程，越过重重困难后，她觉得自己收获了宝贵的中国式智慧。