费雯丽和奥黛丽赫本

或许对于奥黛丽赫本来说，生活就是最大的艺术；而对于费雯丽，艺术才是生活本身。

与一友闲聊，她问我，“奥黛丽赫本和费雯丽你更喜欢哪个？”

“这怎么选，完全两种风格嘛”。

“如果非要二选一呢？”

“还是费雯丽吧”。

“为什么？”

“赫本太完美，像神，费雯丽有很多缺点，更像人”

“奥黛丽赫本不论在哪一个时代都是男人理想中永恒的女神。女性则对她产生一种强烈的憧憬，有如自恋。”这是赫本当年因《罗马假日》一片获得奥斯卡影后时，观众对她的评价。尽管在赫本后，银幕上有数不清的“公主”在故作清纯，但只要与赫本一比，便形同风尘俗物。

奥黛丽赫本美在眼神。即使到了晚年，历经多舛的命运，失败的婚姻，

她的眼睛仍然清澈如初，对这个世界保有孩童般的好奇与纯净，这使无数的女影星虽然可以完美复制她的衣饰仪态，却被世故精明的眼神出卖。

在无数影迷心目中，她就是姬姬、是安妮公主、是娜塔莎、是荷莉格莱利、是修女，是无数美德的化身，她是如此圣洁而美好，可望而不可及。我不喜欢那个诸人眼中被“神化”了的赫本，我更喜欢她在奥斯卡颁奖台上的小紧张，喜欢她说出自己穿10码鞋时的羞愧，喜欢她沙哑低沉的嗓音，孩童般的笑脸，活泼的举止，那样的赫本，如此真实而亲切。

费雯丽却是另一种截然不同的美，在柔顺的外表下，这位“郝思嘉”兼具野心与大胆，她早年在修道院就读时，就梦想成为“一个伟大的演员”，对于表演艺术她倾注了自己所有的心血与热情，曾有位合作过的导演曾这样评价她， “为了完成角色，她可以毫不犹豫地爬过碎玻璃”。

如果说费雯丽和赫本有什么相似之处的话，就是她们对爱情同样有不顾一切地执著，赫本曾经历两次失败婚姻，为了一个意大利轻浮男人，她在如日中天时息影七年，因为坚信“鱼和熊掌不可兼得”。而费雯丽第一次在剧场看到莎剧王子劳伦斯·奥利弗的表演时，就对他一见钟情，产生了非他不嫁的念头，而那时，她已是一个一岁孩子的母亲，律师的妻子。而当她饱受狂躁与抑郁的折磨时，她一生唯一挚爱的奥利弗提出离婚，费雯丽的回答是：“当然，奥立弗夫人将满足他的一切要求。”至死她都把奥利弗的照片放在床头，保留着奥利弗夫人的姓氏。

费雯丽是幸运的，她在银幕上完成了许多难以逾越的经典，当她以《乱世佳人》获封奥斯卡影后时，有评论说，“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”费雯丽又是不幸的，为了完成乱世佳人的拍摄，她在红尘飞扬的恶劣环境中呆了半年，落下了终身难愈的肺结核。盛名之下，抑郁与狂躁却始终伴随着费雯丽，病痛发作时她的精神完全失控，对奥利维尔辱骂和动手，直到自己倒在地上哭泣。虽然挚爱奥利弗，她那颗敏感而骄傲的心，却不容许别人仅仅把她看做“奥利弗夫人”，她是如此渴望成功而害怕失败，以至于当英国戏剧评论界认为她平庸的表演影响了奥利弗时，她的情绪一度崩溃。

费雯丽的电影中，我最爱的是《汉密尔顿夫人》和《欲望号街车》，前者是她和丈夫奥利弗少有的几部在银幕上的珠联璧合，其中鼎盛时期的费丽雯，美艳程度更甚乱世佳人；后者是费雯丽晚期的作品，也是她与奥利弗婚姻破裂前的最后一部作品，她把那个昔日富贵美丽，今日色衰落魄，始终不肯正视现实的可怜女人布兰奇刻画得如此传神，让我相信，她就是在演绎自己。这次让她陷入疯狂的表演，再次加重了她的狂躁抑郁症，直至生命的终点。

赫本的一生犹如古希腊建筑，有种 “高贵的庄严与静穆的美”， 她沉静内敛的性格为她收获了世人的赞誉，与安详平和的晚年； 费雯丽则如同巴洛克风格的建筑，那样繁复、浓郁而充满神秘感，她飞蛾扑火般的激情成就了她，也毁灭了她。 仅就表演上说，我更欣赏费雯丽，赫本最适合的是那一类纯净而富牺牲精神的女性，而面对更复杂更有层次感的角色，往往处理得不那么得心应手，而费雯丽几乎天生是为表演而生的。

或许对于奥黛丽赫本来说，生活就是最大的艺术；而对于费雯丽，艺术才是生活本身。