现在电影各种声光电效果，《教父》为何仍是最伟大的电影？

《教父》都是公认的在影史上最不可忽视的一个系列电影。因为《教父》，科波拉殿堂级导演的地位永远无法撼动。每当有人主动谈起这个片时都都会用到“伟大”二字，可是有很少有人真的说得清楚其伟大在何处。

江湖传闻，库布里克在看完第十遍教父时说：“我才相信这是有史以来最伟大的电影。”如今库布里克大神已经去天堂给上帝拍电影去了，没有人知道他为何如此感慨。这其中一定有电影技法方面，毕竟大神是个技术控。我肯定说不出这些方面的牛逼之处，因为我顶多算是个电影发烧友，没真正拍过电影，而且那些东西需要和电影高度结合的谈，要不然便是味同嚼蜡，一点意思也没有。所以我今天要说的完全属于与“手艺”无关。

像姜文，彭浩翔这些在自己电影中借鉴《教父》的导演太多了，这些借鉴早已说明《教父》的伟大，毕竟好的东西永远不会真正的失传，只是被后面的人通过各种方式使用，即使那个型没了，那个魂也在。电影是具有时间性的艺术，很多时候我们体会不到伟大电影的伟大是因为我们不在其横空出世的年代，那些在当时令人震撼的东西早被后来者以各种方式展示给我们。所以好多时候我们看到那些经典的电影会觉得名不副实。但是即便如此，还是会有很多令人感叹的地方。

首先要脱离电影本身聊一聊，电影是流行文化，避免不了的会影响社会大众。最直接的就是大众流行语，就像金庸先生的小说，越南政客开会时攻击对方会引用《笑傲江湖》中的人物，讽刺对方的政治目的不单纯。电影也有这种效果，许多词汇可能不是电影原创，却是因为电影推广到大众生活之中。近几年最火的电影词汇就是“非诚勿扰”，遍布在各种小广告之中，连借精生子的广告都给你来个“非诚勿扰”结尾。

这就是一个电影在电影之外的成功，虽然我很喜欢《非诚勿扰》第一部，但是无法否认这个片名比电影本身更加成功，也不知道创出这个词语的人有没有版权费收。还有哪些经济专栏爱使用的“黑天鹅”，我不知道这个词是不是电影人搞出来的，起码大多数人知道这个词是因为娜塔莉波特曼的电影《黑天鹅》。比较著名的还有“罗生门”，可能如今看过这个电影的人不多，理解这个词啥意思的也不多，但是知道这个词的一定很多，再此向黑泽明大师致敬，您拍出了凌驾于不同文化之上的人类***性。可是，这几个词再广为人知，也不如“教父”这个词被使用的广泛，本身属于黑帮的称呼被我们广泛用于音乐领域，那些被冠与“教父”头衔的歌手比黑手党家族老大的人数都多，不过谁知道有几个是真的实至名归。这就是《教父》这个电影的成功之处，把一个词汇推广到不同文化，而且被广泛的应用。当然，在这我感谢我们国语的翻译者，没把“godfather”翻译成神父。

第二是我以一个黑帮片发烧友的身份聊聊《教父》对于黑帮电影的深远影响。反正我第一次意识到《教父》的伟大时是看过《新世界》和《无间道2》之后，我才意识到教父对于黑帮片那些潜移默化的影响。《教父》给黑帮片开创了一个经典的标杆“老大上位都是被逼无奈。”麦克最初非常讨厌他的“家族企业”，他无比想要融入真正的美国生活，可是无奈于家族的风雨飘摇，他必须站出来继承家业，保护家族。

而且从剧作角度来说，剧作的主角一定是那个开头和结尾完全不同，产生巨大性格改变的人。所以我坚定地认为《教父》的主角一定是阿尔帕西诺饰演的二代教父麦克，而非马龙白兰度饰演的维托柯里昂。因为维托这个角色在电影中基本没什么改变，也不知道当年的奥斯卡评委懂不懂电影，居然把阿尔帕西诺当成配角。从这个角度来看《新世界》和《无间道2》，李子成和韩琛才分别是这两部片的男主角。他们都是被迫改变的，而且在相应的电影中完全转变成另一个完全不同的人。得承认两部片都有无数优秀的演员，连配角都是闪闪发光，是我心中二十一世纪最好的两部黑帮片。但是都还到不了教父那种层次，但已经很牛了，两部片只是完美的借鉴了《教父》的一些好的方面。当然，还有好多黑帮片都借鉴《教父》，我只发现了这两个最好的。

接下来还是要还是要结合《新世界》和《无间道2》说说第三点。噔噔蹬蹬！《教父2》的重头戏登场，统称《教父》。《教父》中麦克一生最自责的一件事是什么？一定是他亲自派人杀死了二哥弗雷多，这完全成了第三部老年麦克的梦魇。

麦克是在家族风雨飘摇之际接掌家族，他的目的只有一个那就是—维护柯里昂家族。这也是麦克在第一部时最大的转变，他从以自己为中心完全转变成一切以家族为中心。我想这也是《教父》被称为男人圣经的根本原因，当一个男人开始承担起一家人的责任时才是一个真正的男人，他做事情的动机也就彻底转变。这种转变说起来简单，力行起来真的很难，简单来说就是《少帅》里老帅给张学良讲的那个故事：我张作霖光棍儿一条时在森林里遇见熊瞎子撒腿就跑，可是后来有家有业有一群老婆孩子时再遇到熊瞎子就不能跑了，就得想法子整死熊瞎子，因为身后站着一大家子人呢。

面对熊瞎子肯定不是一件简单的事情，这个故事最形象的体现出男孩和男人的真正区别，第一部结尾的麦克就是这个挡在熊瞎子和柯里昂家族之间的男人，他存在的使命就是维护柯里昂家族。

的一生都要围绕着家族，因此好多人认为《教父》是一部家庭电影。日防夜防，家贼难防，内部问题大多数时间比外部的危险更加可怕。纵观《教父》三部，麦克在面对每个外部敌人是基本都是沉着冷静，因为他的聪明果敢，每一个敌人都能被他消灭。势力庞大的五大家族，狡猾的海门罗斯，无论面对怎样的外部对手麦克都能冷静地等待时机一击致命。

就如王阳明所说：“心不动，方可随机应变。”打架也是这个道理，动手时冷静的人才能最快的做出最好的判断。换言之就是没有情绪波动，无情绪波动，无情。麦克仿佛天生具备这种“无情”的天分，从他出道在医院保护维托开始，就已经把这种“无情”的品质展现的一览无余。当然这大概也和他参加过战争有关，经历过真正炮火洗礼的人具备这种品质合情合理。电影作品里不少，最具代表性的还有蓝波，丛林里的蓝波就是杀人机器，临危不乱，巧妙地利用各种环境因素。现实中邓小平爷爷也是很好的代表，无论什么场合都是气定神闲，这是战争赋予他的大将风度。麦克也一样，只不过表现方式不同，这种优秀的品质在第一部就存在。所以我说第一部的主角是麦克，第一部完全就是激活他身上的西西里黑手党血液，再配合上战争赋予他的优秀品质，那些流氓头子谁能斗得过他？

细细的看《教父》，麦克表现出来的疲惫与愤怒都是因为家人，面对他的敌人时，他总是一副阴冷的状态，喜怒不形于色。只有家人的背叛和不理解才最令麦克烦恼，因为有“情”在其中，最令他头疼的就是二哥弗雷多和老婆凯，姐姐康妮好得多，闹不出圈去。二哥对于家族最危险，他与麦克的矛盾最深，因为他不能认清自己是弱者的事实，科波拉在老教父遇刺时已经很好地交代了二哥是块什么材料，他无法做那个挡在柯里昂家族和熊瞎子之间的男人。弟弟掌权，哥哥难免失落，可是他连远近都不分就有点可悲了，几次向家族的死敌出卖麦克，出卖麦克也就是出卖家族。而且从二哥和麦克最后的对话中我们知道二哥的执迷不悟，他对麦克的不满已经到了不可调和的程度。这样的人放在身边对于柯里昂家族来说无疑就是定时炸弹，所以，为了家族，麦克做了令他悔恨终生的决定。一切，都是为了柯里昂家族。

在我看来麦克和二哥的矛盾再深也不过是单纯的哥哥嫉妒弟弟，放在黑帮世界变得危险一点。对比起来麦克与妻子凯的矛盾就不像二哥那么危险，却复杂得多。那是一种西西里文化和美国文化的冲突或者说西西里文化和美国宣扬的摆在台面上的文化的冲突。接手家族之后的麦克完全继承了西西里的传统：能维护家庭的方式就是好方式，无论黑白，一切都可以为家庭牺牲。而凯骨子里则是个彻彻底底的美国人，她相信《独立宣言》，践行着美国独立自由的核心精神，以个人为中心。最初麦克也信这一套，不过后来隐藏已久的西西里精神被激活了。这两种方式起冲出是必然的，只不过两个人爱得太深了，才能一起生活了这么久。两个人在一起若都是委曲求全，那么分开是早晚的事。爆发点就是凯打掉了麦克的孩子，对家庭产生了实质性的伤害，以麦克当年的行事作风，他不可能原谅凯，因为这是对柯里昂家族的伤害。

凯的骨子里信奉美国以自己为中心那一套，她需要的是自己内心认可的正常生活。麦克要守护柯里昂家族，为了这个可以无所不用其极。人在江湖，身不由己，第三部结尾我们也知道，麦克离不开黑手党这个江湖。所以凯永远也无法真正地接受麦克，为了家庭做的事不能被家人接受，保护家庭的同时伤害家庭。二哥和麦克也一样，二哥出卖家族，麦克为了维护家族就要除掉二哥，除掉这个家人，同样是保护家庭的同时伤害家庭。麦克的悲剧人生早在一开始就注定了，这就是宿命。

对比《新世界》和《无间道2》，他们对《教父》黑帮面的故事借鉴很巧妙，也涉及到家庭层面。《新世界》里的李子成的老婆被迫监视李子成，《无间道2》阿孝简直就是港版麦克柯里昂。可是这两部都没有《教父》这般复杂纠结的家庭冲突。当然这两部片有自身的特色，我只是对比这些涉及家庭的地方。来说明《教父》故事的层次性，那么复杂，可是一切都是注定的，一切都是水到渠成的。

《教父》的伟大绝不止我说的这些，在商业和艺术上都取得了辉煌的成就。在此我只说了对于我最为强烈的感受。有无数的后来者在自己的电影中向《教父》致敬，从这部片中吸收营养，这影响绝不止黑帮片这一种类型。还成就了白兰度，德尼罗，帕西诺，黛安基顿……这些好莱坞最为优秀的演员。在商业上，《教父》以六百万的投资，赢得了一亿多美元的票房收入，真正的做到了雅俗***赏。专业人士看到了无数优秀的技巧，普通观众看到了精彩的故事，还有很多处世之道，甚至被奉为男人的圣经。不同年龄的人会在其中得到不同的东西，我相信，再过十年，我看《教父》的感受又会有所不同。