水精灵游乐府王宓作品赏析

第一组特写是前两句，这是对豪宅的整体印象。一目了然，到处都是碎石，蒺藜丛生，开花的野菜混杂。根据现场记录，并不需要只写“蒺藜沙，野菜花”，但作者显然想得更多更远。他的耳边仿佛回响着当年王宓的歌声，王公贵族和宫女们满身罗绮，珠光宝气。作者将怀旧与现实叠加，以“梦碎”与“香缠绵”为其维系。“梦”就不用说了，是一瞬间的起伏，繁华是空的，就像一场梦。至于“香”，有一点野菜花的味道。以这淡淡的清香作为“洛奇”的余泽，似乎是官府里的人化为黄土后，留给后人的唯一贡献。这组特写运用了句内对比的手法，繁华奢华的过往景象让破败荒凉的现状更加触目惊心。

第二组特写是中间三句，描写王宓园林现有的景色，如内乱云、老树、晚霞、燕子、青蛙等。这些场景本身是中性的，并不是福王府独有的。但是，诗人及时地给它们添加了强烈的感情色彩。主观色彩的注入，一是通过刻意的组合，使景物的苍凉在相互的对比中凸显出来，如那句“云在云中，老树在夕阳中”。更重要的是用典故来实现，就是关于燕子和青蛙的第四句和第五句。“燕”与“王”的关系，在刘禹锡的名句“旧时王谢堂进贡燕，飞入寻常百姓家”之后，妇孺皆知。这里劝“燕秀训”，把燕子在花园里忙忙碌碌的穿梭，刻意描写成有意识的留恋，使悲剧气氛更加浓厚。“怒而啸蛙”用的是《韩非子》中“怒蛙”的典故:越王勾践在旅途中看到当朝的怒蛙，忍不住从车上站起来，扶着车前的横木向它们致敬，因为“蛙气得什么事也干不了”！在诗人看来，青蛙现在愤怒地咆哮，是因为它们讨厌涨跌。这组特写，是在借景抒情。

第三组以六七句为特色，以伏王府建筑遗存为重点。作品以《锦池》、《流杯亭》为代表。这两个地方应该是王宓以前的旅游景点，但它们的名字也有渊源。开城录:“(唐)文人谈奢云:听说旧宫宫女禁，每年春来池底前铺锦。王建《宫词》曰:“鱼藻关于宫中，皇帝未曾有过。“只是今日池底未铺锦，菱角鸡头积。”春秋时，吴王阖闾在澄城女汾湖有一座流杯亭，是三月三泛舟之地。参见卢光伟的《吴地记》。此外，唐代武则天曾在汝州温泉别宫修建流杯亭，看到欧阳修的《流杯亭后记诗》。亭子以“流杯”命名，显然是宫中“曲水行云”的快感需要。如今水池“荒芜”，亭子“破瓦”，可见昔日的豪宅花园不过是一堆废墟。这组特写，还带有“乡土风光”的性特征。

诗人煞费苦心地将《王宓之行》中的所见分为三组，这可以解释为他的忧郁、悲伤和怨恨一步步加深。所有这些印象的叠加，感情的停滞，导致了最后一句话的呐喊:“繁华在哪里？”这句话似乎既是一个问题，又是一个破碎的答案，跌宕起伏的感情，国家的失落都在其中。

作者还写了另一首《折月桂树，使冰子越游越忆往事》:“蓬莱老树云遮，有异狐兔。半折的石碑，空空的旧地址，永远的黄尘。东晋亡后很难找到一支合适的军队，史去了也遇不到很好的人。海天昏地暗，乌鸦枯，人间无春。”郁闷失意，和这首歌一个风格。丙子是在舜帝二年(1336)，所以这篇《有约斧王赋》也是在这个时候，乔治年过半百。乔吉的散曲以清丽绮丽著称，但这两部涉及历史题材的作品却是例外。对历史的否定往往是建立在对现实的否定之上的。了解了这一点，作者就不难以低沉忧郁的风格去旅行了。