构成一部小说的因素有哪些？

小说的三要素:人物形象、情节和环境描写。人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有:肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写、表情描写。人物描写的角度包括正面描写和侧面描写。故事情节(故事情节是指作品所描述的事件发展演变的全过程，故事情节的结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局(尾声))环境描写(环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景的描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人们活动的时间、地点、季节、气候、花鸟虫鱼的描写。社会环境的描写是指对人们活动的特定背景、场所、氛围和人际关系的描写。影响小说发展的因素有很多。总结起来，无非就是小说的内因和外因。小说内部因素主要指小说文体和小说类型。小说文体不同于诗歌、散文、戏曲。在叙事层面和史传很接近，但风格还是不一样的。白话小说的文体自宋元以来形成了一个相对稳定的体系，这就要求小说家在创作时要符合它的各种规则。刘勰的《文心雕龙》讲“立风气”，曹丕的《典论杂文》讲“玩雅、写理、铭实、诗美”，都强调不同的风格和表达方式。清代小说继承了明代，在风格上是在前一代叙事经验的基础上发展起来的。小说文体是相对于其他文学门类而言的，小说文体内部也有不同的类型。这里需要特别说明的是，作为文学范畴的“类型”并不仅仅是以题材来划分的。当我们说“讲历史”、“鬼神”、“人情”时，很容易误解为只是题材的不同；主题是一个重要因素，但还包括体裁(长短篇)、主题和叙事风格。比如宋代流行的言情小说和《岳传》都是关于岳飞抗金的，但前者是“讲故事”，后者是“英雄传奇”。体裁是由小说创作传统形成的一种文学规范。一个小说家在创作时不能不受到它的影响，没有人能完全摆脱写作传统固有的惯性张力。因此，他的作品是其作品所属体裁的最新成果，或者说是传统体裁在新的历史条件下的变异。变异可能会成为一种新的流派，但它仍然包含着旧流派的基因。影响小说发展的外部因素是指小说创作的环境因素，如政治、经济、宗教、伦理以及说唱、戏曲等其他文学门类。有很多作品专门论述外部环境因素对小说创作的影响，这里似乎没有必要多谈。但我想强调的是，在封建文化专制森严的时代，政治因素起了很大的作用。晚明政治时事小说非常活跃。进入清代后，这一体裁仍有强大的生命力，但其题材发生了根本性的变化，定歌成为明清时期的主要题材。随着“文学监狱”网络的收紧，这种类型很快就消失了。即使是写关于世界和家庭生活的作品，也要尽量模糊故事的背景，避免有嘲讽现实的嫌疑。乾隆年间，《聊斋志异》部分作品被翻译成白话文，将清初原著背景改为前朝。所有小说的内因和外因都不是孤立存在的，更不可能孤立地确定小说的面貌。所有这些因素都应该聚集在小说创作的主体，也就是小说家身上。小说家作为社会的一个具体成员，必然是在特定的时代，在当时社会结构中的某个阶级、某个家庭、某个家族中诞生的。他的社会地位、经历和教育，一定会影响他的社会地位、生活态度、审美观念、艺术创造力，这些对他的作品都是非常重要的。因此，可以说小说家对于小说发展史是决定性的。历史是由一系列具有复杂关系和时间连续性的事件组成的，但决定历史发展的是人类的活动。作为整个历史的一个侧面，小说史也不例外。从事小说创作的人的综合素质决定了小说的质量，一个时代创作群体的整体素质自然决定了这个时代的小说面貌。中国白话小说的最初形态可见于《敦煌石室集》中的白话小说文本。那些作品写于唐末五代或者北宋初期，可见白话小说很早就出现了。但是从北宋到南宋再到元代，白话小说长期处于简单的状态，在艺术上没有太大的进步，这是为什么呢？原因当然很多，但其中一个决定性因素就是白话小说的作者。在从宋到元的漫长历史时期中，参与白话小说创作的人，基本上都是“说”圈子里的所谓“书社人才”，或者书店老板及其关系人。他们可能熟悉“说话”的艺术，但不擅长小说作为书面文学的叙事。他们的社会地位不高，文化素养远不如从事诗歌创作的文人，只能录制加工那些很受观众欢迎的“会说话”的节目。“说”是一种口头表演艺术，“说”的人在现场的生动表现和小说的叙述是完全不同的。“说”的表演可能很感人，但如果用文字记录下来，可能读起来就不堪。南宋和元代的“会说话”根据《东京梦中国》等文献记载已经非常繁荣，在艺妓艺术上已经达到了相当成熟的阶段。而元杂剧的艺术水平却有很大的反差。症结在于作者驾驭文字的功力太差，策划文章的版面缺乏动力。这种状态直到明代嘉靖以后才得到根本改变。导致这种变化的是小说创作群体文学素质的提高。要让文人参与到通俗小说的创作和批评中来，首先要改变传统上对通俗小说不屑一顾的态度。王阳明心学推动了这一历史性的文化变革。王阳明有一个著名的“亲民”理论。他认为每个人都有良知，不管是圣人还是愚夫还是愚妇，不管是学者、农民、工人还是商人，都有很好的知识和很好的能力。“亲民”就是天下人都可以“德”，所以要为大众教书。既然教化是我们的职责，我们就必须采取外行人能接受的教育方式。用王阳明的话来说就是“先做个傻男人，傻女人，才能讲课”。这样，通俗小说就被选择成了庸俗化的工具之一。嘉靖以后，李贽、袁宏道、谢、冯梦龙、凌濛初等文人纷纷参与小说创作和批评，这是时代潮流使然。正是因为有了这样一批高水平文人的参与，通俗小说才产生了一批褒雅贬俗的不朽之作，跃居到了诗歌和散文垄断的传统文坛。清朝嘉庆年间，大部分文人都被甘家的学识所吸引，小说家群体骤然萎缩。受时代潮流的影响，一些作者把小说当成了炫耀知识的工具，小说从巅峰跌落到低谷。直到清末，一批受到西方文化不同程度影响的革命家、改良派、职业编辑记者积极从事小说创作，小说才走出低谷，成为一时的繁荣。从上述小说的历史发展事实中，我们可以清楚地看到，社会文化环境、小说传统等诸多因素都是通过小说创作主体发挥作用的，而小说家当然是决定小说创作面貌、风格、思想倾向和艺术水平的关键因素。因此，当我们描述小说的历史时，作品的文本是分析和批评的主要对象，但小说家这一创作主体的因素应在概念中处于核心地位。