如何写一篇短篇小说？

第一:创作技巧的学习。这是一个非常重要的角度。一些初学者的短篇小说作家也最关心这个问题，就是“如何写短篇小说”和“如何写好短篇小说”。在这方面，刘海涛、邢柯等人都做出了卓越的努力，最近侯德云先生在《短篇小说选》中的专题《短篇小说课堂》就有一些这样的色彩。他们的研究使得短篇小说技巧的研究，尤其是刘海涛教授的研究，变得非常整洁和系统。他的短篇小说模式、结构技巧、写作规律都是前无古人，有很大的研究技巧和贡献。心高气傲的薛迪对近年来的短篇小说批评作品进行了统计。在他列举的30多部作品中，大部分研究都属于这个方向。我个人很看重技能和技术的学习，因为“工欲善其事，必先利其器”。只有熟练掌握技巧，他才能得心应手。“技巧”中究竟有多少风景，仍值得有兴趣、有能力的评论者深入探究。侯德云持有自己的“技巧”概念。他用自己的工具(术语)写短篇小说。所以在他的“短篇小说课”中，关于技巧或者如何运用一些技巧的讨论也是非常“自我中心”的，带有很强的个人印记。这就是“无限技能”的具体体现。我自己也“发明”了一些写作技巧，但感觉那些“术语”并没有真正切入短篇，带有很强的模仿或者试探性的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问:你是怎么获得技能的？一个作者仅仅看“技巧研究”就能从根本上解决“如何写好短篇小说”吗？其实对于短篇小说作家来说，入门之后还有更重要的任务。这个时候对于“技巧”的学习，对于短篇小说来说，过于静态。一个好的短篇小说受到很多因素的影响，比如技巧、创作氛围、个人经历、思想深度等等。忽视技能的存在固然不客观，但如果片面强调“技能”，也属于“只见树木不见森林”

第二，短篇故事事件的研究。短篇小说的世界里有很多事件。这些事件的意义是什么？它们在多大程度上促进或影响了短篇小说的发展，无论是个体还是整体？虽然这离具体作品有点远，但并不是对作品没有影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常，通过各种事件，我们很可能会发现更多隐藏在短篇小说中的秘密。比如几年前名不见经传的《天池》杂志主编邹立阳辞职另谋生路；一些短篇小说作家改弦更张，或走或回；当地宣传文化部门突然发现辖区内有一个全国知名的小小说家，于是出台了一些扶持或奖励青年作家的文件...这些事件并不是无聊和无意义的，而是可能与短篇小说的发展有某种深刻的联系。我相信，这些事件对我们研究后审视我们的短篇小说会有很大的意义。遗憾的是，目前对此进行深入研究的人并不多，甚至世界上还是一片空白——那些散文式的悲愤并不是一门学问。

第三，对短篇小说现象的研究。之所以提出“短篇小说现象研究”这个角度，是因为我个人对这个问题有一定程度的偏好。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”更大更宏观，带有趋势和潮流的色彩。从这个角度的研究可以分为这样的“子”问题:短篇小说为什么会在80年代的中国突然兴起？是什么因素让这种崛起在今天依然强劲，在巩固阵地的基础上，创造了良好的收藏和发行，娱乐了人们，培养了作者，扩大了阵地？短篇小说对中国文化产业的发展有哪些启示？短篇小说的未来方向是什么？是历史的必然选择还是个人或小团体的纯粹智慧？短篇小说在繁荣和促进文体建设方面对其他文体是否有启示意义？如果有，是什么？记者刘猛以新闻的形式对这个问题做了全面的报道。前段时间，在首届短篇小说节上，中国作家协会终于注意到了这种情况。吉德玛加对《短篇小说选》的认可，对于文化体制的改革具有重要的借鉴意义。期待继Gidemaga之后有人的“深入研究”来填补这一空白。这将有助于中国文化产业乃至文化事业的发展。

如果这个问题可以称为“短篇小说必然性的研究”，那么“短篇小说事件的研究”也可以称为“短篇小说偶然性的研究”。

第四，短篇小说批评的研究。短篇小说批评不能只看别人——也就是俗话说的:乌鸦落在猪身上——看到别人是黑的，却看不到自己是黑的——而这部作品是滞后的。原因有二:一是前期评论太少，不是关注的气候；第二，很少有人认为这也是一个问题。根据我的个人信息，雪迪似乎是较早涉足这一领域的人，但他提醒我们，还有这样一个角度——我觉得雪迪在这一点上表现出了极大的专业性。这些年来，有很多关于短篇小说的评论。那么，这些评论的方法是什么呢？这些评论有什么特点？方法本身的客观性和缺点是什么？我想，如果对短篇小说批评的研究增多，短篇小说批评也算是进入了一个真正成熟的阶段。那时候，也许没有人会说我们“太缺短篇小说评论”了。因为“裁判”也有裁判。

第五，短篇小说的学习。不用说，大量的短篇小说评论几乎都选择这个角度。一些评论家的介绍性评论也是“作品研究”。没有仔细研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢对我指手画脚——我只能惊叹这样一个批评家的“伟大勇气”。

第六，短篇小说作家的研究。当然，作家的研究离不开作品。但两者并不完全一致。作家研究是对作家除作品以外的思想感情、成长经历和知识的综合研究。这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品基础的研究。当今，对作家的研究非常热门。早前，侯德云写了很多《短篇小说XX》，研究作品的特点、主题走向、作家气质。然后，马馨婷写了《百家争鸣的XX》等等。这些努力是有意义的，会让我们更加关注作家，关注作品中更深层的东西——它的影响力会超过对“技巧”的研究。

这六个角度只是表面角度，可能还有更丰富的角度让我们切入短篇。如果真的找到这样一个角度，短篇小说的研究和短篇小说的批评，一定会有不一样的世界——我们一直在说的《短篇小说百花园》。也许，在一个新的研究角度诞生的那一天，当我们再次说出这句话的时候，我们的内心不会软弱，会真正感到“坚强和勇敢”。