侦探推理情节怎么写？急用！

比如A被杀，先搞清楚地点(place)、时间(time)、嫌疑人和凶手，以及目击者、侦探、警察等角色(人物)、事发过程、方法等等。

然后完善细节。就像一楼说的，可以倒着推。但是我建议双向推送。比如说。假设A带了一条狗，那么就会延伸出两条:狗叫或者不叫。然后想:狗为什么叫还是不叫？假设你不叫，那为什么？因为凶手是熟人，所以狗并不警觉。(这个例子烂，请不要用。)

同时，可以扩展多个分支以避免读者的视线。主要手法:试图扩大嫌疑人的嫌疑，却因为某件事被彻底推翻；或者一个嫌疑人有一个完美的不在场证明，却因为一个小小的原因被完全推翻。在著名的名侦探柯南中有很多优秀的例子。有机会你可以看一看。

总之，结局出乎读者意料，却在情理之中。类似于美国短篇小说大师奥亨利的结局。

但是，如果你写的是简单的推理小说，请不要轻易认定凶手是侦探还是警察，否则会有愚弄读者的嫌疑。该命令附有美国侦探小说鼻祖范·达因关于如何写侦探小说的20条规则:

1，侦探小说必须给读者和侦探一样的推理机会，所以所有线索都要讲清楚。

2.除了凶手给侦探安排的谜团之外，作者不应该故意捉弄读者，诱导他们产生困惑。

3.侦探小说中不宜加入爱情故事，因为这很容易让纯粹的斗智游戏渗透不纯的情感，甚至造成推理的混乱。

4.侦探本人或警方搜查人员不应被改造成杀人犯。因为这样做有忽悠读者的嫌疑。

5、凶手必须从严格的逻辑推理过程中得出。不是偶然或巧合，没有推理基础的表白。

6、侦探小说需要设置一个侦探，和他一起侦破案件，收集破案线索，从而找出真凶。

7.侦探小说里肯定有一段轶事，事件揭示的疑点越多越好。因为谋杀案最容易引起读者的兴趣。

8.侦探小说的奥秘必须用严格自然的方法来解决。不要用占卜、魔法和读心术、灵性、水晶透视等超自然方法解谜。

9.应该只有一个侦探。太多的侦探往往会分散读者的注意力，扰乱读者逻辑思维的脉络。(插入:其实两个人都可以，但是不要交叉线索。还不如写对手戏。)

10.凶手一定是故事中的主要人物之一。作者不应刻意将凶手指定为与故事无关的局外人或无足轻重的小人物。

11.那些最有可能被怀疑为杀人犯的人不应该被设定为杀人犯，比如秘书、马夫、园丁、仆人、看门人、厨师等。凶手在故事中必须有社会地位，最好用常识判断不会作案的任务。

不管有多少受害者，凶手应该只有一个。但是* * *可以定，但是案件的全部责任必须由凶手承担。

13，秘密结社和黑社会犯罪组织不能作为侦探小说的主体。这样的小说应该属于政治小说。

14，杀法一定要合理，有科学依据。如果读者发明了一种新的科学元素，或者发明了一种新颖的毒药作为杀人的方法，那么戏弄读者是不公平的。

15，从案件的发生到案件的侦破、破案，都要保持连贯性，让读者参与推理。作者不能故意隐瞒破案的重要线索，这无异于欺骗作者。

16，没必要用很长的篇幅来描述与案件进展无关的事情。比如文艺洗白，完美风景写作等等。因为读者只想参与案件的智力游戏，其余都无关紧要。

17，凶手不应该最终被设定为强盗、山贼、海盗之类的职业罪犯。这样的设定对破案毫无魅力可言。

18，破案时，要避免以凶手在最后一刻前自杀、意外死亡的情节结尾。这是虎头蛇尾。

19.侦探小说中的犯罪动机必须纯粹是个人的。如国际阴谋、政变、战争等。，属于间谍小说范畴，不是侦探小说。

20.最后，列出几个任何严肃侦探作家都应该尽量避免的烂技巧:

A.为了找出凶手，烟头被留在了犯罪现场。

B.伪造受害者的鬼魂让嫌疑人招供。

C.故意在犯罪现场留下假指纹。

D.找替身来做不在场证明。

E.案发现场的狗没有叫，以此判断凶手和受害人是熟人。

F.当谜团解开时，读者被告知凶手是双胞胎之一。