小说人物类型
1，平图？
如上所述，扁平化人物是指具有单一人格特征的人物形象，可以用一个词或一句话来概括。这类人物的塑造，是为了传达作者的一些想法。具体可分为概念型和特征型两大类。
概念平面图形是作者借用来表达某种思想的工具或符号。？
例如，日本作家星新一写了一本名为《信心》的小说，讲述了一个名叫西岛正夫的单身年轻人住在公寓的一个房间里的故事。一天晚上，突然一个自称“西岛正雄”的人大摇大摆地进来，声称他是这个房间的主人。正雄认为那人是在开玩笑，是在恶作剧，是在精神错乱，于是从左到右提问，用各种方法证明自己是“西岛正雄”而不是“西岛正雄”。但在质疑和试图证明自己身份的过程中，该男子坦诚、自然、泰然、自信；但我的内心越来越空虚，越来越害怕自信，最后我承认:“也许你是个真正的男人。即使不是这样，你也是自信的，有存在的价值。”于是，我只好灰溜溜地离开了家，“茫茫夜雾吞噬了他。”
这部作品，情节荒诞，寓意明显。作者想通过西岛正雄这个人物来传达自己对生活的观察:生活中有些人太缺乏自信了，甚至不敢相信自己就是自己。西岛正雄的性格夸张扭曲，所以很典型，很单一。我们不知道他是否有其他性格特征。这是一个典型的概念平面图。
现代作家注重对人生、历史、社会的哲学思考，所以他们常常运用夸张、变形、象征、隐喻等艺术手法，塑造纯粹的道德人物作为艺术符号来表现某种思想。再比如卡夫卡著名的《变形记》，店员格雷戈尔一觉醒来，发现自己是一只丑陋的甲虫。不一会儿，周围人的态度完全变了，就连他最亲近的人——父母和姐姐——都对他非常反感，没有一点同情和怜悯。他感到惭愧、羞愧、孤独、恐惧，最后只有安静地死去，人们才如释重负。这部作品的故事框架离奇荒诞，实际上是一部典型的现代寓言。卡夫卡感受到了西方社会人与人之间关系的凉薄和脆弱，想象着一旦有什么事情发生变化——比如有人突然遭遇不幸，他所能得到的不是同情和援助，而是普遍的拒绝。卡夫卡用这个“寓言”来传达他的理解。作为一个艺术形象，格里格只是一个传达思想的载体。
概念上的平面图形自古就有。比如:“古代神话传说中的一些人物。比如盘古、创造大地的女娲、偷药奔月的嫦娥、惹怒不思进取的大山而造成‘天偏西北’、‘地不满东南’的* *工，都是表达古人观念的符号，是古人对天地自然形象的阐释。”再比如，“单纯表达迷信和宗教信仰的人。六朝志怪小说中的许多人物都是为“记经有效，显见已应验”的目的服务的，是善恶报应、因果轮回等宗教观念的形象化。这种人物在小说史上代代相传，经典的《聊斋志异》中也有不少例子。还有，“一个没有生命血肉，以现实形态出现的概念性人物。“这是说明概念的稻草人，或者说是宣示概念的扩音器；有些脚色包含在各种可以想象的美德或丑陋中。好像有很多面。其实就是高尔基说的善恶的‘容器’，还是体现思想的工具。”(马《小说艺术论》第34页，北京大学出版社，1991)这类人物，清代小说《野蒜》的主角文暴露的话，可以算作一个标本。作者试图把他描绘成一个光芒四射的神圣人物，说他是“一个钢铁般的人，一个神童，唱遍全国，满天繁星。说不想当官，但和漆雕一样通情达理；说他不会浪漫，但深情如宋玉。如果你做了礼物，你会喜欢对方；掌中论兵，就等于诸葛，能扛鼎而退。你可以勇敢地杀死一条龙，但是如果你被打晕了，你就会掉进山谷。绕过日历，低头看一行；总之，他的文学成就是猛的，是杰出的，是世所罕见的，古今无与伦比的。不仅如此，作者还进一步“美化”他，说他玩女人生孩子还是一把好手，还有一群小妾，生了24个男的，贵的有几百个孙子。诸如此类。太恶心了。鲁迅说，凡人尘埃的荣耀，是读书人无法企及的。这本书已经出版好几年了，还是不敢寄希望于皇帝。可以说，文的人格是当时理学家的梦想，但在许多方面似乎是一个傀儡。在平面图形中，这种以现实形式出现的概念图形是最讨厌的。？
特征扁平人物的特征是一些孤立的、象征性的人格特征，是对一些人格特征的抽象。
比如王蒙的短篇小说《口才》，描写一个病人去医院治病。医生说请坐。病人说，为什么要坐？你要剥夺我不坐的权利吗？医生无奈，说，请喝水。病人说，这样谈论问题是片面的，因此是荒谬的。不是所有的水都可以喝。比如你把氰化钾混在水里，那就一定不能喝。医生说，你放心，我这里没放毒药。病人说，谁说你放毒药了？我是不是诬告你放了毒药？检察院的起诉书有没有说你放了毒？我没说你放了毒，你说我说你放了毒。这是比毒药还毒的毒药！.....短短几百字，小说塑造了一个性格特征突出的人物——口才。这个人物是一种夸张，一种概括，一种象征，从中可以看出一些时代的印象。人物有现实的外表，但显然不是现实的，而更像寓言。在古代寓言中，有一些性格特征单一的人物。如愚公、智佐、东郭先生，以及《等兔》、《雕舟求剑》、《削足适履》、《杞人忧天》、《叶公是个爱龙的人》等故事中的主人公。神话中也有这样的人物，如、精卫、易、刑天、普罗米修斯等。
2.尖尖的图形？
尖形人物的基本特征是:第一，有很多个性特征，不像平面人物只有一面；第二，在性格特征的诸多方面，有一个方面特别突出，与众不同，引人注目。尖角图形不是平面图形，而是立体图形。像几何学中的各种圆锥体一样，它们都有一个引人注目的高尖顶特征。
比如《三国演义》中的关羽，就是一个很成功很动人的艺术形象。阿清人毛宗岗在评论《三国演义》时对他评价很高:“大名如云，绝代如云长。清史对邓青来说极其优雅；如果你面红耳赤，你就无比英勇。举烛达旦，人传其大节；一个人去开会，世界为其大国服务。独行千里，报主决心；史燚华容，报恩之谊重...是古今名星中的第一奇。”(《中国美学史资料选编》，下册，第219页，中华书局，1981版。总之，关云长是封建时代传统道德的典范，他身上集中了许多人格特征。如忠、义、仁、智、勇、信、骄...但最突出的是忠、义、勇。因此，小说《三国演义》出版后，最终被尊为“忠义关君”。？
再比如《水浒传》中的李悝jy，通常被认为是性格最简单的形象——其基本性格是鲁莽。但是，如果我们深入研究，我们会发现，李悝jy的性格不仅仅是一个“鲁莽”，而且直爽，天真，无私，真诚，勇敢，孝顺，忠诚，甚至有时流氓和狡猾，一个可爱的孩子。？
再比如著名的阿q，也很复杂或者说很丰富。有学者用系统论的方法对阿q的人格进行了全面的分析，指出他既单纯无知又狡猾。既直爽任性又正统；自尊和自卑；既有竞争又有屈辱的屈服；既狭隘保守又盲目时髦；拒绝异端，向往革命；既讨厌权力，又讨厌势利；既霸道又懦弱；敏感而忌讳，麻木而健忘；既不满现状，又安于现状；诸如此类。但是，阿q的人格虽然有那么多面，但他的“精神胜利法”是最杰出的，印象最深刻的，一下子能记起来的，就是阿q自我安慰的话:“我们以前比你有钱多了”“我儿子打老子”。
像关羽、李悝、阿q这样的人物，在中外文学史上多有千秋。例如，唐吉诃德，一个极其主观的人，葛朗台，一个异常吝啬的老人，奥布里·洛夫，一个人道主义的典范，冉阿让，一个投机者，一个伪君子，一个野心勃勃的麦克白，一个嫉妒的奥特罗，一个“陷阱”里科夫，都是尖角人物的例子。中国古典小说很多，明代三大名著《三国演义》、《水浒传》、《西游记》中的主要人物大多属于这种形式。？
3.整数？
相比尖形人物，圆形人物没有过人的性格特征，更像生活中的真人和普通人。当然，这并不是说圆形人物没有突出的性格特征，而是说即使有突出的性格特征，但与现实人物相比，也并不超凡脱俗，漫画化，非类型化，就像生活本身一样，比如林黛玉的多愁善感等等。(见《小说艺术》第38页，北京大学出版社，1991)。
我们来举一个当代小说中成功的例子——刘震云中篇小说《单位》和《一地鸡毛》中的小林。小林大学毕业后，被分配到一个国家机关当职员。刚来工作的时候，小林还是个学生，像个孩子，什么都不管。比如我经常迟到早退，穿拖鞋上班，不主动打扫办公室，经常邀请一群分配到其他单位的同学来这里聚会，聚会结束后却不打扫卫生。领导批评了他，他还嘴了。党组领导劝他写入党申请书，他说:“我对你们党没兴趣。”但过了两三年，小林“突然后悔了”，发现孩子的脾气该改了。首先，很多同时分配工作的同学开始进步，但还是一个大兵；再者，你结婚了，没房子，就和别人合租一套房子；还有，结婚生子后，带着我妈生活，工资低，生活紧张。但是，要想在房子里涨工资，就必须入党，在单位搞好关系，和别人搞好关系。从此，小林就像变了一个人:按时上班，不再穿拖鞋，不再和别人开玩笑，主动扫地、打开水，主动做所有别人不愿做的杂事，帮领导搬家、卖力气，写入党申请书加每月思想汇报。我宁愿忍着痛苦让孩子喝不到奶粉，也要攒钱给党小组长送点礼物。单位里的人际关系复杂微妙，他不敢得罪任何人。他总是小心翼翼地看脸看色，处处虚心求人的好，不仅要努力还要忍。小林被生活征服了，生活教会了他很多。为妻子工作调动被迫违心送礼；为了省几分钱，他一大早就在公共杂货店排队买豆腐；为了增加收入，他擦脸去卖鸭子...终于，小林开始“成熟”了。他不再像刚来公司时那样天真。他说了实话，明白在公司是真的，假的也是真的。说假话的升职发财，说真话的倒霉受罚。于是，他渐渐学会了说谎，学会了把事情当做悬念，学会了接受别人的礼物...(《一地鸡毛》)
小林变了:从幼稚到世故，从幼稚到世故，从简单到复杂。从艺术角度来说，小林的性格从“扁”变成了“圆”。生活真的是这样吗？-如果不是这样会是什么样？！面对这样的人物，谁不觉得自己真的不可能是真的？！谁能感觉不到他就在我们面前，在我们身边，甚至是我们自己？！？
像小林这样的人物，带着生活本身所有的真实性、丰富性和复杂性，来自于生活。作品通过小林的生活境遇和心路历程，揭示了人和人生的种种奥秘，让读者看透了世界的本来面目，看到了人性深处的微妙，了解了世界的种种隐歌和复杂，从而体验到一种可以探究人生内幕的苦、失望和快感。正如马先生所说:“小说是表现生活的艺术，人物被迫与现实生活中的人、普通人相似，必然会产生一种独特的亲切感、真实感和艺术美。这是圆形图形所具有的独特的、普遍的审美价值，是任何扁平的、尖尖的图形所不能替代和比较的。”(《论小说艺术》，第46页，北京大学出版社，1991)