西方硬汉派侦探小说的发展

自19世纪中期美国作家爱伦·坡的小说问世以来，西方侦探小说已有150多年的历史。其间，许多作家创作了大量背景各异、风格各异的侦探小说，以其扑朔迷离的情节、缜密的逻辑、严谨的推理、出人意料的结局而深受人们的喜爱。到了1920年代，这种文学品种可以说达到了顶峰。20世纪20年代末，资本主义世界，尤其是美国，随着新一轮周期性经济危机的爆发，经历了前所未有的大萧条。随着经济大衰退，社会风气败坏，黑恶势力猖獗，暴力犯罪大量发生，社会秩序受到严重威胁。作为社会现实的反映，侦探小说的面貌也随之发生了变化。《硬汉大侦探》这种全新的文体，对于习惯于阅读以文学分析推理为主的传统侦探小说的读者来说是耳目一新的，而许多小说因为其贴近现实的故事，一个如恶如仇又有着非凡勇气的私家侦探的英雄形象，活泼的节奏和暴力的场景，被搬上了银幕。

戴斯勒·哈米特是“硬汉侦探小说”的创始人和代表作家之一。他本人做过私家侦探，所以对社会的方方面面都有具体细致的感性认识，尤其是警察与罪犯的斗争、罪犯的作案心理和手段、警察的侦破策略，积累了丰富的写作素材，所以他的小说具有很强的感染力。

《戴恩家族的祸根》讲述了经验丰富的侦探从一起普通的钻石盗窃案中发现疑点，并侦破了一桩又一桩谋杀案。《血色丰收》描述了一个坚韧的侦探，凭借正直的品格和非凡的技能，深入到邪恶势力中，制定了一个巧妙的计划来疏远他们，并亲自投入实战来摧毁犯罪组织。《马耳他黑鹰》的故事围绕着各派争夺一件无价之宝展开，展现了私家侦探的智慧和勇气，以及全套的“硬汉”调查技巧；141年，约翰·休斯顿拍摄的同名电影，由著名硬汉汉弗莱·鲍嘉饰演主角斯派德，获得三项奥斯卡奖，被视为黑白电影的经典。《瘦子》以发明者韦南特的女秘书被谋杀开始，以三起谋杀案结束。这部1934年由米高梅公司制作的电影由著名影星威廉·鲍威尔和玛娜·洛伊扮演，范·代克执导。

侦探小说一般被认为只是人们消磨时间的读物，侦探小说作家也常被归为通俗小说家。当然，戴斯勒·哈米特的小说也可以作为人们茶余饭后的消遣，但它们除了与普通侦探小说有相似之处外，还有一个非常突出的特点，就是它们的故事贴近现实，作品的结构和叙事方法注重服从现实主义的要求而不拘泥于旧的模式，突破传统的侦探小说模式，反映更广泛的社会生活。哈米特值得高度赞扬。

为了增强小说的真实性，哈米特在两个方面做了特别的努力。一是人物语言符合其身份和心态，尤其是大量下层社会罪犯的行话、小偷的切口和美国地方方言的使用，给读者立体感和真实感。比如“我认识一个伪造者，他甩了他的妻子，因为她在他坐牢的时候学会了抽烟”这句话，让读者觉得他们在读一部与夏洛克·福尔摩斯的侦探小说完全不同的粗糙的侦探小说；一个是“别给我来这套...什么层层铺垫，导致高潮等。，这套是免费的。我是一个大老粗，我不买它——它让我的胃发痒。”用这种口气说话的私家侦探一定不是比利时侦探波洛。其次(这一点更重要)，哈米特通过小说营造了一种压抑的氛围，将当时他所在的社会的动荡和混乱生动地呈现在读者面前，让人在读完他的故事后强烈地感受到一种弥漫整个社会的腐败气息，并得出“这个猪圈真的要打扫了”的结论，从而由衷地敬佩故事的主人公——那些勇敢足智多谋、冒着生命危险的私家侦探们。在这方面，《血色丰收》是一个突出的典范。

与哈米特同时代的另一位“硬汉侦探小说”代表人物雷蒙德·钱德勒(Raymond chandler)在《谋杀小说的朴素艺术》一文中评论说，哈米特为一种因过分强调推理和调查手段的神奇功能而逐渐失去生命力的艺术形式注入了现实主义因素。这是一个非常精辟的总结。