论《像我这样的女人》的叙事特征
关键词:我这样的女人是不靠谱的叙述者。
香港女作家西西的短篇小说《像我这样的女人》(以下简称《向》)是一部内心独白小说。？我吗？是化妆师，但从来没有对我的爱人？夏天？告知清楚。今天，他会去哪里？我吗？参观工作的地方？我吗？我们的爱情也在这个时候被引到了一个不为人知的点上。整部小说以第一人称讲述，全文充满？我吗？淡淡的忧伤让人不知不觉陷入？我吗？在那个难以捉摸的爱情故事里。然而，？我吗？叙述者身份可疑，我的叙述有矛盾和空白。？我吗？试图给读者一个爱情悲剧，而听者又是什么意思？
第一，叙事？第一人称告白
(一)，叙事视角和叙事声音
视角如何？叙事文本中事件对应的叙述者或人物的位置或状态，即叙述者或人物从什么角度观察故事。？【1】视角的承担者通常有两种，一种是叙述者，一种是故事中的人物。在《喜欢》中，作者总是拿？我吗？对于叙事视角，由？我吗？告诉你自己的故事，所以，在？我吗？在身体上，实现了叙述者和主人公的统一。我们知道，视角主要分为三种:不聚焦、外聚焦和内聚焦。无焦点和外焦点通常表现为叙述者与角色之间的分裂，而内焦点则是基于某个角色的视角，叙述者与角色之间的界限通常难以区分或在某种程度上一致。“喜欢”就是这么典型的一个？我吗？的内部聚焦。当然，在内部焦点上，视角也可以进行切换和转移，从而展开叙事，但这部小说一直采用单一？我吗？视角，呈现一个固定的内部焦点？即全文的叙述是基于？我吗？我们的感官从头到尾看到、观察、呈现、渗透？我吗？对事件的理解使得叙事故事总是经过单一？我吗？表演的意识。在这种视角的设定下，形象在叙事上也呈现出自己的特点:1。主要叙事内容是什么？我吗？意识流。所有的事情都发生了吗？我吗？过滤到的视角？我吗？会为枢纽；2、?我吗？我们的视角主要是认知视角。作者想表达的不仅仅是感知视角所能传达的对外界的感知，还有更多？我吗？对事件、他人和人生的认识和理解。
在把握了本文的叙事视角之后，我们再来探讨小说中的叙事声音。声音与视角密切相关，但不能完全等同。比如很多作品中，视角属于人物，声音却属于叙述者。那么，我应该说吗？叙述声音来自叙述者，叙述者是叙述的主体，它与视角共同构成了叙述。？[1]这部小说中，叙述声音来自？我吗？,?我吗？作为故事的主人公，他成了共同叙述者；？我吗？同时，他是一个天然的叙述者，虽然不像某些外部焦点或全知视角不直接介入评论，他弱化了叙事声音。我吗？叙事一直存在，但文字还是造成了真实的幻觉？读者似乎在倾听一个女人内心的声音。所以，尽管？我吗？自我意识很强，但这种自我意识不是引导读者去揭示虚构，而是通过强化去创造一种叙事？我吗？意识流的真实氛围。我们仿佛面对的是一个普通的女人，她和我们一样生活在这个充满物质气息的当代城市，她的生活和经历是那么真实。简而言之，通篇采用“喜欢”？我吗？从第一人的自知之明来看，没有比？我吗？叙述者，所以声音和视角基本一致(虽然声音和视角的分裂是？我吗？潜在意识应该说是分裂的)，从而营造出强烈的真实性。但这种看似和谐的叙事，其实是强化了的？我吗？主观性引导读者用他者的眼光探索真理。
(二)，叙事话语和非叙事话语
通过对叙事视角和叙事声音的分析，我们发现《大象》是一部典型的意识流小说。那么，它是如何展开叙事的呢？首先，它采用了心理空间的情节连接模式。这部小说是根据？我吗？作为意识活动的支点，它们在顺序上是自由连接的，所以在时间上是无序跳跃的，是由大量闪回片段连接的。这些零碎的情节围绕着人物的意识不断地往复和展开。其次，是剧情冲突的内化。与戏剧情节有何不同？开始？发展？高潮结局？《意象》中，冲突被淡化，由表及里，大量非动作情节因素被填充。正是这种内在的冲突推动了剧情一层一层的发展。最后，我们回到？作者的读者？从...的角度来看？我吗？从叙事中，你会发现整部小说呈现出一种非线性的开放式情节结构。在其中，被叙述的事件不是一个整体或真理，而是有多种可能性。但如果沉迷其中呢？我吗？这种叙述，可能是？我吗？被我的想法淹没了。
同时，作为一部心理小说，它所采用的形象？我吗？视角不是简单地用来通过人物身上的焦点来表现事件和制造戏剧性的感受，而是用来表达？我吗？对事件的理解。因此，作品充满了非叙事话语。这些话开诚布公，直截了当，但又不同于第三人称全知叙事中叙述者的公开评论或者现代小说中叙述者跳出来揭露虚构的方式？都是为了打破作品真实性的假象。在形象上，这种大众评论是隐藏的，它呈现的是一种戏剧性的评论？借？我吗？也就是主角的嘴表达出来的。主角的认知视角使得？我吗？叙述的文字和观点是如此自然真实，读者不会感到被叙述者操纵。反正用？我吗？前景会是什么？我吗？个人概念和事件融为一体，从而实现了完全主观的叙事。一方面，这种方式可以让读者成为？我吗？听众，他们相信吗？我吗？相信我叙述的真实性。但另一方面，但作者的意图仅仅在这里吗？只是想塑造一个很现实的角色？还是只讲一个爱情悲剧？可以找到，在？我吗？其实叙事中有各种互相矛盾的矛盾，这个矛盾是什么？我吗？不被察觉，不被无意中显示。这是真的偏执狂吗？我吗？事实上，有隐藏的事件，真相，甚至？我吗？内心深处的可能诠释。
第二，矛盾和差距
(一)、有限视角
能否以第一人称自知的叙事视角充分展现？我吗？内心世界，营造出强烈的真实性和仿真性。但是，作为一个固定的内在焦点，这种视角本身就有很大的局限性。因为它只能显示？我吗？内心看不透别人的情绪活动。这种局限性限制了读者获取小说世界的信息。那种小说叙事的全知优势在这里已经失去了生命力。那么，不知道一切，是不是就意味着失去了小说叙事对读者的独特魅力？答案是否定的。作者使用？我吗？叙事的目的是利用单个人物有限的视角，在不切换视角的情况下，突出全文。我吗？绝对的主观意识。在“意象”中，读者只能理解？我吗？意识，只听？我吗？叙述，却对别人的内心一无所知。像我想的那样？到了那个地方，一切都明白了。夏会知道，他一直以为是我给他洒的香水，其实只是附着在我身上的防腐剂的味道；他也会知道我经常穿素白的衣服，不是因为刻意追求清纯，而是为了进出工作的地方方便。附在我身上的是一股奇怪的药水味，已经侵蚀了我的骨头。我用过各种方法来摆脱它们。直到后来，我终于放弃了努力，我甚至不再闻那种特殊的气味，而夏对此一无所知。？[2]这是从？我吗？主观灌输，甚至可能？我吗？纯虚构，夏的真实想法是什么？我们无从得知。同时，因为所有的叙述都在？我吗？事件在连接中也是混合和跳跃的。很多事件只是冰山一角，所以差距很大。作者利用视角的限制而创作的？我吗？跟别人，？我吗？甚至和夏天？我吗？与自己的矛盾凸显了矛盾与未知的空白，等待读者去探索。
(二)，对比与讽刺
小说《喜欢》最大的特点是什么？我吗？叙述中有各种矛盾，读者完全可以？我吗？从单词中读出一个完全不同的事件。你在线吗？我吗？悲观、冷静、自怜的语气充满了对比和讽刺。这种反差和讽刺体现在以下几个方面:第一，我？悲观冷静的声音是一个极好的切入点。你在线吗？我吗？他的言谈中总有一层伤感却平静的感情，这让？我吗？叙事和？我吗？所谓命运的悲剧，完美融合。但其实这种声音最容易滋生讽刺。作为读者，我们能看出隐藏的矛盾吗？我对爱情的渴望和冷静的叙述；我对夏天的期待，对命运的悲观；我的自我肯定和自卑的认同？在这里，悲观的叙事声音似乎是一个面具，把它掩盖起来？我吗？一个充满憧憬的内心世界，从而凸显？我吗？激烈的内心冲突。其次，我们从话语模式进行探讨。本文主要用直接引语的话语模式来描述，其中最多的是？我吗？告白。告白是一种带有强烈主观倾向的叙事方式。一方面加强了叙述者的真实感，另一方面也非常容易产生人物本身的对立。而作者正好利用了这一点。在这一点上，我们需要成为一个？作者的读者？而不是。叙述读者？，去了解一下？我吗？他们自己的反对。本文的另一个直接隐语是人物之间的对话，作者对此采用了戏剧性的还原。这在揭示讽刺的时候很有意义。因为作为读者，我们只能看到对话的内容，却无法触及人物的内心。比如说。我吗？在与夏的对话中，有一个很鲜明的特点，就是信息交流不畅。诸如
夏说:那么，你是做什么工作的？
我答:补人。
夏说:啊，是化妆。但是你的脸太简单了。[2]
可以说，在他们暧昧的对话中，处处存在着能指与所指的差异，夏与我之间并没有真正的交流。而这个差别没有那么多？我吗？与夏的交流不能说是从何而来？我吗？自相矛盾。因为这个，？我吗？这里的叙述和事实有很大的矛盾。最后，要通过非叙事话语发现歧义。我们知道文本充满了很多？我吗？主观评论，这些显而易见的评论具有特殊的区分价值。第一，要区分修辞评论的声音。这个角度看作者。虽然？我吗？叙述者和英雄，但是？我吗？还是作者的产物，作者说的对吗？我吗？在语篇的编撰中有一些隐藏的倾向，在文本中被采用？我吗？这个故事是用修辞手法来表达的。其中最明显的就是对比。比如通过？我吗？夏天在嘴里？我吗？这个故事，我们到处都可以找到是夏天和？我吗？能指与所指的不同，让故事呈现出两种完全不同的潜在结局，而？我吗？与伊冯阿姨的关系是由于相似性。我吗？以所谓缘分的方式相连，导致了什么？我吗？承认自己的爱情悲剧。但对于读者来说，这种现实与命运的矛盾产生了歧义。第二，是模棱两可的评论。体现在？我吗？自我认知过程中的反讽。？我吗？认为自己没有知识，所以只能从事这个职业？我吗？技能好收入高的讽刺？我吗？自尊，孤独，自我表现，自我认同？我吗？勇敢坚定的性格等的讽刺。总之，通过这些潜在的矛盾和落差，我们发现这是一个开放的情节，其中隐藏着主观与客观、叙事与现实、话语与潜意识的各种矛盾。
三、人物？无定性
我们已经讨论了图像的叙事特征及其隐藏的内在矛盾。所以找出来？我吗？不靠谱的叙述者的身份，还要听完？我吗？叙述完了，往后推？我吗？人物形象。可以这么说吗？我吗？的形象有两个特点:
1，心理。希希总是通过单一的女性视角，用冷静细腻的笔触描绘一个女人的情感和内心世界，表现主角？我吗？敏感，悲伤却又复杂的内心世界。
这部小说是一个女人的内心独白。全文是什么？我吗？意识流构成全篇，重在透视和展示？我吗？内心，而外在的形象描述和剧情冲突都被淡化了。所以，在这部小说里，我们不能塑造一个像高老那样的人，安娜？卡列尼娜是一个鲜活丰满的人物，我们不能以旁观者的立场来看待她，因为小说表现了？我吗？心，没有外人的浸润。反正呢？我吗？它是一个心理人物形象。作者想让读者探索什么？我吗？坚强的性格，女性意识和？我吗？对生活的独特思考。同时由于对方眼神的零穿透力，我？这个人物也表现出很强的主观性。所以作为读者，一定要知道主观的人物不是简单的叙述就能把握住的，一定要建立自己相对客观的立场。只有这样，才能在阅读中发现？我吗？叙述往往与内心的渴望相违背。在这里，那些预先存在的关于人物性格、动作、符号的理论似乎都失效了，只有人物心理被提到了重要的位置。让我们感受一下。我吗？不是一个可以被某种结构框架分解的人，而是那样一个活生生的人。我吗？身体里充满了值得探索的未知。
2.人物是一个建构的过程。我们以前讨论过这部小说？我吗？是一个不能用一些先验因素来概括分析的人吗？我吗？这是一个未定义的字符。可以说，在？我吗？产生的那一刻就在不停的说话？我吗？话语中表达了什么？我吗？分部。在“喜欢”中，读者必须从？我吗？这种叙述又对吗？我吗？对自身把握这两个方面的分析，在分裂中发现了什么？我吗？发现差异了吗？我吗？叙述中的不可靠因素，从而揭露？我吗？不可靠叙述者的身份。其实不仅仅是？我吗？小说中的其他人物也有这种不确定性。比如夏何以芬，因为？我吗？叙事视角的局限，他们的形象和性格，他们的真实内心，都呈现出一片空白。可以说，正是这种模糊而暧昧的不确定性，赋予了故事多元发展的空间，拓展了小说的意义。
有人说西溪的小说清理了平时思维定势形成的谬误，让读者看到了？常规权威话语的任意性和独裁性？，更让读者了解？被习惯压得喘不过气来的卑微角色为自己辩护，听到了另一个声音对习惯的冷喝。？【3】小说《喜欢》以一种看似简单实则独特的方式？塑形？我吗？作为一个不靠谱的叙述者，可以加深对生命的理解，强化对现代人存在及其存在价值的追问。这种潜力？自我分裂？实际上已经成为读者解读社会与自我、表象与真相的突破口。
反正呢？我吗？就是这样一个女人，享受着孤独，敏感而悲伤，却又独立而勇敢，坚持着自己。习习淡淡的忧伤中，细腻的笔触下，是对人生无尽的思考。小说悬而未决的结局让读者沉浸在文本中，不得不重新审视我们所面对的生活和最真实的内心世界。我想作者想给我们的不是一个解读的终点，而是对文学和人生的永恒反思。
参考资料:
[1]胡亚民，《叙事学》，华中师范大学出版社，2004年
[2]西溪，一个像我一样的女人[M]，台湾省，红帆书店，1984。