有声小说录音有什么优势？

有声小说作为有声书，由来已久，但真正在中国兴起只有20年。在过去的20年里，薛琴、艾宝良、周建龙等一批优秀的表演艺术家对有声小说的发展起到了巨大的推动作用。阿拉伯听书、懒人、喜马拉雅、酷听、荔枝、蜻蜓等音频平台也推动了中国音频行业的发展。前10年，几乎所有平台都是摸着石头过河。没有一定的合理模式，各平台定价标准不统一。最流行的做法是会员监听系统。这期间低价恶性竞争时有发生，各平台都在争夺听众。这种现象导致一些平台生存下来，被淘汰。最近10年，有声行业的中流砥柱开始探索发展模式，特别是随着智能手机的兴起，听书app蓬勃发展，有声读物需求剧增，有声小说产业链迅速形成；这个产业链一般包括平台、作者、播出方、后期制作甚至艺术宣传。

按理说，音响行业跨越式发展的大好机遇已经到来，但现实是怎样的呢？65438 2月2日，中国传媒大学曾志华教授在首届全媒体有声阅读互联网应用高峰论坛上发布了《有声阅读测评体系建立报告》。据介绍，当前网络“声音”环境喜忧参半。好消息是，网民数量持续上升，听书用户增长迅速。担心的是播出和阅读存在标题混乱、门槛低等现象。同时，播读水平良莠不齐，评价标准粗糙空白。因此，有必要尽快建立和完善一套有声读物播放和阅读的评价体系，以适应我国快速发展的有声读物市场。由此可以看出，目前有声小说领域并没有一个参考价格标准，各个平台都有自己的价格体系，而且大部分如曾志华教授所言，“播读都存在一些乱标题、门槛设置太低等等现象。同时，播读水平良莠不齐，评价标准粗糙空白。”可以说门槛设置过低是普遍现象。目前如果不是资深播音员，每小时录播费基本不超过80元(税后)，大部分在40-60之间。试想一下，一个小时的谈话，谁会拿这么低的工资去播呢？如果你急着要钱，当然会照着书上说的去读。结果这种状态下记录的小说不像小说，倒像教人读书。