电视剧编剧如何改编小说？——以欢乐颂为例。
在所有的剧里，包括电视剧，剧情和布局都是第一位的。所有其他细节，包括观众最感兴趣的人物，都依赖于基本叙事来获得活力。
首先，从这个基本角度来看《欢乐颂》的叙事是如何布局的。
《欢乐颂》有五个主角，每个主角都有自己独立的故事线。其中，在感情线上，除了小曲和关关同时爱上了赵启平，其他人的感情线都没有交集。(假设关鹤曲不认识，那就不存在事后感情矛盾的可能，或者说这种矛盾不是特别具有戏剧性。)在事业线上，五个人在不同的公司，没有必然的冲突。
所以这五个主角的人生简直就是路，各有各的风景。在这样的情况下，每个主角的感情生涯都可以是一部单独的戏，但横向来看，五个人是支离破碎的，无法形成联系。
为了让五个人的人生故事横向相遇，作者和编剧必须想办法让故事横向交叉。
《欢乐颂》中，两个因素成为布局的主要贡献:1，位置2？字符字符
这是戏剧中最常用的两种帮助激化矛盾的道具。
首先，需要发生冲突的两个或两个以上的人被安排在同一个地方，这样才有行动的交集。
然后，这些角色的性格被设定为“不协调状态”，以便在动作的交集上有碰撞。
这就是为什么《欢乐颂》的故事是从安迪和屈搬进22楼开始的，而不是从蚯蚓、和关关合租开始的。
2202中的三个人虽然有地方的交集，但是他们原本的角色却是相融的，所以即使生活在同一个屋檐下，行动有交集，也无法形成戏剧性的张力。(这一点从第一集就可以看出来，屈是hr，比大，自然懂得让步，而年龄和薪资都差不多，都想扎根上海。他们的烦恼和梦想都有着相互的理解，彼此并不存在竞争关系。他们在第一集吃饭时的互相抱怨和承认对方的困扰，就表现出了这种协调。)安和曲的加入打破了空间与个性的协调，不和谐因素的诞生使得横向矛盾的构建成为可能。
在剧中，编剧借用了范的一句台词，暗示打破这种协调。
至此，《欢乐颂》的横向结构正式完成，故事可以开始了。
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在基本了解了编剧矛盾的原理和设定之后，我们再来看看《欢乐颂》是如何在精心搭建的舞台上把故事展现给观众的。
在第一集的第一段，使用了叙述者这种被高度谈论的手段。
“欢乐颂小区5年前交付，地段好，交通便利。一个月前，19号楼22楼的2201和2203同时开始装修，三个正在2202租房的女生夹在中间...这是无法忍受的。”
这段介绍了人物在时间和地点上的叙述，是戏剧改编过程中对原著的典型提炼。
原著里，开场节奏比电视剧慢很多。首先详细讲述了安迪在国外是如何被谭说服回国的，然后详细讲述了小曲在国外为什么会接到母亲的电话，为什么会回来争取财产。两个楔子展开后，故事发生的地点转移到了中国的欢乐颂社区。
电视剧《欢乐颂》的改编过程中，开场就定在欢乐颂小区，装修完成的时候。《一个月前》两集被删，一个多月后嵌入时间轴。作为“过去式”片段，在回国后通过安河曲的动作间接展现给观众。
这样整个故事的时间长度和空间广度都凝聚在22层的时空里，戏剧叙事紧凑而立体。
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为什么需要上面提到的这种改编？
电视是电视剧的主要载体，一般放在客厅。客厅是一个开放的人际环境。一边玩手机，一边看电视，或者和客人聊天，很正常。所以观众的注意力很容易被分散。所以在这样的情况下，电视剧的剧情安排和电影、小说是不一样的。如果你想在电视剧中抓住观众的注意力，你必须从剧集的开头到结尾一直有强烈的戏剧反应。
说到这里，我想细说一下第一集，五个人的第一次冲突事件——屈回国与党，我觉得是这部剧很好的情节改编。
原著里没有这段话，因为我前面说的《楔子》里安迪和屈都出现过，充分说明了他们的性格。但在剧集中，由于时间直接折叠到一个月以后，安和曲这个人物也只是靠几句台词或旁白介绍，安甚至连一个合理的出场机会都没有。
我刚才已经解释过了，一部电视剧的剧情，尤其是开头，一定是一直有冲突的。所以，即使是人物的外貌性格，也要体现在矛盾中。
在这种情况下，编剧首先让小曲在搬家的时候遇到了关关和蚯蚓。三个女生第一次见面，电梯里屈父的台词激发了第一次“不和谐”。
当然，这只是火前的小火苗。很快，两人翻滚的情绪就被小曲的巧克力和主动的问候化解了。一个不怕事大的编剧不能浪费这么小的火苗，不然观众要换台了好吗？(-所有编剧都是真正的屈仙女)，所以作为一个“不和谐病毒携带者”的屈仙女，她一定是阻止圣火熄灭的罪魁祸首。
于是，小曲开始了她令人不安的回归派对，并亲自表达了她在这部剧中的主要情节线——如何争夺财产。
就这样，隔壁2202三个女人的和谐生活终于被彻底打破，小火苗烧成了大火。
有些人想睡美容觉，却睡不着——范三十岁想嫁个好人家。
没有办法回复邮件——我出生在一所普通的大学，努力实习只是为了给迷茫挣扎的女孩关菊儿留在公司。
看似不起眼的小蚯蚓主动敲门，要求放低声音。回来的时候，她随着节奏动了动脖子，这其实也为她接下来的矛盾，也就是无脑的性格做了铺垫。
一个晚会，会展现四个人的现状和困难。
当然，你认为一个生病的编剧会这样收手，那就错了。火确实烧起来了，但还不够——恶人屈地精还没火，反派还没受惩罚。如何才能赢得观众的心？
所以，该安迪上场了。
在小说或戏剧等故事中，有一种塑造人物印象的方式，叫做比较。比如武侠小说，你想让主角一出现就显得很厉害，你可以让一个很厉害的怪物先出现来打英雄。怪物击倒所有英雄后，远处突然传来主角的冷笑。他一出现，就两击打倒了怪物。
于是，主角的等级一下子升到了最高。
在这个例子中，主角和主人公并没有直接一个一个的竞争，而是结局在读者心中，形成了主角比主人公强的印象。在《欢乐颂》中，安迪的出场也使用了这样的四二手法。
范梅生可以控制关关和蚯蚓；但是三个都治不好小曲。当小曲来到2202问责时，安迪出现了，立刻制止了小曲。
在极短的对抗中，五人之间的实力对比，观众立刻有了自己的判断，无需多费笔墨。
如前所述，在电视剧中，主角最好的出场方式是一种买一送一的方式。一个人物出现，就要给一个个性展示；人物展示，给剧情以推动。回顾《欢乐颂》第一集，我们会发现它的开篇就是典型的链扣。
旁白:介绍时间和地点。
范梅生出镜:化妆(彰显个性)
准备出门，遇见蚯蚓，关关(剧情推广+新角色介绍)
邱莹莹出场:对话粉丝梅生，吃饭(彰显个性)
和关关吃饭(剧情推广+新角色介绍)
关雎尔出镜:与邱莹莹共进晚餐(彰显个性)
对话邱莹莹天桥(展示他们的背景并比较)
和邱莹莹一起回家，坐电梯和曲小雨见面(介绍新角色+推广剧情)。
曲小雨出场:打招呼送礼物(彰显个性)
和你妈妈谈谈，在晚会上发言(宣传剧情)
被警察叫停派对冲到2202，引来安迪(？展现个性，推动剧情，引入新角色}
安迪出来:？列表数据，检查法律(显示字符)
警告，控制曲小雨(结束事件，引爆矛盾最高点)
总结:
这部电影有五个主角。编剧如果处理不好，很容易造成故事开头的一个叙事混乱。电视剧版《欢乐颂》的改编，在一集里就很好的运用了这种连载手法，不仅把每个人物的外貌立体化，而且总是把他的性格放在剧情里来表现。从多主角小说改编成影视的过程来看，是改编的成功范例。
先写到这里。如果有人看的话，下篇就来分析一下这部剧是怎么立旗的~