徐荣哲小说类书评:折磨读者的秘密&；阅读笔记
学以致用是没有用的，纯粹是浪费时间。
这本书“不像教科书”，更确切地说像是课后练习册(没那么系统)，或者学生时代的课外读物(拆解案例提取重点)，但要想学会写小说，不能像高中那样囫囵吞枣。你必须在现实生活中战斗。
看完之后，大概花了3个小时。对了，我在书里写写画画，第二本书在书架上尖叫着引起注意，但是不行，不能这么快，我得消化一下。
所以本书分为书评和笔记两部分。笔记阅读后重新整理提炼。每一课都提炼出一个我认为的重点，然后在本文中加入一个小故事作为案例。
这个故事应该写得很糟糕。毕竟一开始这不是我最擅长的领域，所以仅供交流参考。
以下是阅读笔记:
1，人物面孔:小说不应该是“两个面目模糊的人在空旷的地方说话”，人物应该有面孔，有场景，有对话。
外貌可分为外在外貌(外貌)和内在外貌(性格)。小说里性格比外貌更重要。有两个成功的刻画:红脸关公和“宁教我负天下人”的曹操。
2.场景:每家星巴克看起来都不一样。
情景交融，虽然情景无声被动，不能跳出来大声呼喊，但聪明的小说家懂得利用它来讲述一个重复的故事。比如《人生如弦》中两个场景的重复、轮回、升华。
3.对话:除了水面上的对话，还有水面下的对话，冰山理论。对话也可以用来描述、叙述、讨论和解释。
对话不是水龙头。不要一开机就洒了一地。请尽量用最少的字数写出大部分隐藏在水下的冰山。
4.开篇:世界上最好的小说开篇。这是《百年孤独》的一个例子。
分析:好在有两个地方，一个是表面:时间维度包括现在、过去和未来；一个是内幕:写主人公一生中最重要的两件事，一件决定性格的小事和一件决定命运的大事，从而说明“性格决定命运”。小说里，性格决定命运这句话几乎是铁律。
5、性格:性格决定命运。
小说的人物性格确立后，人物就脱离了作家的控制，有了自己的意志。因为小说中的人物都有其作用，都不是日复一日重复生活的普通人，所以都需要遵循“性格决定命运”的规律。当小说中的人物面临命运抉择时(如哈姆雷特)，他们的人格会自动跳出来在前面引领，走向必然之路。
因为这种性格，所以命运一定是这样的。
6.形式:小说的人类进化图。
在这里，不同时间维度的事件被压缩展示在一张纸上，时间被熨平，让读者了解事件的全过程。
比如小说家陈村的小说《一天》，主人公上班一天，经历了青春期、中年、老年等各个阶段。因为主角的每一天都是重复的一天，他的人生等于无数个并列的日子。
当然，这个故事的语言重复类似于酒后喃喃自语。结尾，主角看着自己十个完好的手指，想起父亲说过的话，很开心。无聊的一天+升华的结局，类似于平凡却又重播的人生。
7.故事:偷矛盾和困境的小偷
诗人艾略特曾说:坏人用“借”，好诗人用“偷”。这节课的主题是从小说家格雷厄姆·格林的墓碑上偷来的(引自英国诗人罗伯特·勃朗宁):
我喜欢看到的是:事物的危险边缘。老实的小偷，心软的刺客，天不怕地不怕的无神论者。
简单来说就是矛盾，可以分为内在和外在。外部矛盾如鱼与熊掌，不可兼得，内部矛盾则是主角性格的柔软，会让任务更加危险。
8.故事:双重困境
比如《我儿子的大娃娃》中，父亲只能扮演小丑来养家糊口，但不需要扮演的时候，儿子因为找不到小丑而哭，只好重新画小丑妆，做儿子的大娃娃。
小人物的悲哀看似有选择，其实没有选择。
9.旁白:谁说这个故事是最好的？谁知道的秘密最多？完全不知道秘密的人还是介于两者之间的人？当然，这里也不是绝对的。优秀的小说家往往能从不利的叙述中找到最有利的观点，这是因为他们高超的技巧。
10，叙事视角:我的棱镜之母，叙事视角是从主角的角度出发，分别有“我”、“他”和全知三个视角。
需要注意的是，我只能描述别人的外在动作，却无法知道别人的内心；全知视角独立于故事，全知；第三人称视角关注的是一个人物，焦点之外的人只知动作不知内心。
短篇小说一般只用一个叙事角度，但也有反例，比如高行健的《母亲》，从三个角度让母亲立体地站起来。
11，有问题的讲述者:真实可信的谎言
比如小说《鹰溪桥上》，即将被吊死的主角因为绳子断了而逃脱成功回家，但实际上回家的是灵魂，肉体并没有逃脱束缚(临死前的执念)。这里作者引用了伏笔，先说了个谎，然后明目张胆地向读者暗示真相。
小说的艺术性在于让读者亲眼看到现实中不可能的事情。
12，听者:谁会听他的？
比如契诃夫的《苦恼》，主人公的儿子死了。他很痛苦，需要通过说话来发泄痛苦。但是，没有人愿意听他说，痛苦变成了苦恼，最后他不得不把它讲给一匹马听，苦恼变成了悲伤。
13，时间:倒着走。
比如余华的《十八岁出门》，小说的时间先是往前走，讲了一个少年被骗的故事，然后转身往回走:父亲为少年收拾好行李，让他认识外面的世界，少年兴高采烈地冲出家门。只是一个时间分叉，小说就再也不会回头看平庸和不朽两条大道了。
14，时间:小说时间里的花式跳水(过渡)
电影有过渡，小说也是。一个感冒的上尉突然被要求执行一项暗杀任务。他无助地看着旋转的电风扇，视线越来越模糊。然后直升机的大螺旋桨轰隆隆旋转，摄像头就下来了。一名机长已经坐在直升机里了。
用两个相似的物体省略不重要的过程，连接非常流畅。
当然，短篇小说不应该有太多的转场，也不是炫耀。
15，时间:忽略时间存在的将军。
以张将军纪念碑为例。在他生命的最后两年，除了四季相遇的日子，这位将军完全精神错乱了。不过这里有一段很精彩的描述:“将军忽略了时间的存在”。不是将军被时间挟持，而是将军在控制时间上独裁，想去哪就去哪，依然傲慢。
将军游走于过去与现在之间，与儿子的谈话往往不着边际，但因为时间维度，他有了历史的景深。
未来有无限可能。至于过去，因为记忆的扭曲，总是在变。
16，穿越时空:挣脱时间的三种方式
一个，比如回到未来，一个长毛弗兰肯斯坦发明的时光机；一类如“黑洞频率”，黑子变化，生死相隔的父子莫名其妙相遇，但你觉得这是因果关系吗？作者没说是观众自己的想法；一个，比如《转干坤》，一个中年男人遇到了童年的自己，两人合力扭转了自己未来的命运，然后找到30年后的自己:“这些是你安排的吗？”“你有30年时间找出答案”，转身把谜题扔给观众。
当然，小说也不要对时间过于执着，因为重点是如何摆脱时间，而不是面对时间。
17，穿越时空:历史上最可怕的事情就是自责。
比如《幽魂》里，一个穷人荒诞却又莫名其妙的人生，其实遇到的每个人都是他自己，就像一条毒蛇在吞吃自己的尾巴。方法不重要，想象的“完美”才重要。
18，自定义规则:我只想做一只虫子。
例子当然是《变形记》。主人公一开始变成大甲虫，被家人嫌弃，最后孤独终老。创作者有至高无上的权力，故事里的规则由你定，你可以无视现实。
当然，越早制定规则，反驳你的人就越少。
19，滞后效应:悲剧的速度。
比如《七使者》中，王子带着七个使者去探索他父亲王国的边界。信使的速度是王子的1.5倍。他花了五倍的时间寄出这封信并把它带回来。现在王子已经走了八年半了。他30岁了。如果一直这样下去，下次收到信的时候，他已经72.5岁了。
这就像河流的滞后效应。上游下雨的时候，下游的人还在水里玩。只有小说家知道洪水将会卷走一切只是时间问题。
20.蝴蝶效应:谁是真正的罪人？
比如在Chapel的《小事》中，接线员飞飞打错了分机号码，把关于骚扰的投诉转给了另一个同事，导致该同事自杀，甚至倾家荡产。但后来她发现，正确的分机号码没有接线员，公司也没有安排这个人——那么是谁杀了那个同事呢？
小错误导致大悲剧，这就是蝴蝶效应。
21，想象力:飞行技能和一个未接电话。
比如作者的小说《为什么没人相信》中，主角的两个同学总是为自己的悲剧哭泣，另一个总是说自己会成功。一天晚上，哭闹的同学说他死了，同时窗外有不明物体闪过，探照灯打在他身上。那个会飞的同学说:“我已经会飞了。”
这两件事本身都不可信，只是因为小说里的一件事变成了事实，另一件事就变得非常可信，主角在情感上也选择相信，或者他相信自己的同学“需要有人倾诉”。至于真相，没那么重要。
22.内心风景:万物有灵。
比如《红玫瑰与白玫瑰》中，童振宝就把卑微的泡泡和主角的奇思妙想结合在了一起。在冰冷的现实中，他的所见所闻都与泡沫有关，是如此的迷人。
23、孤独:墙上的绿手印
比如《倾城之恋》的女主角白流苏，在一个人的家里，她眼睛的绿手印显示出女主人的焦虑，她买了灯把整个屋子填满，然后终于有时间思考自己的时间表:没有时间表！
所以你看，孤独真的会让人发疯。现在你相信了吧！
24、变态:吃错药是天大的好事。
比如《东方快车谋杀案》中，柯南说往往只有一个真相和一个罪犯，但这个故事可以理解为全是反派。侦探猜到了真相，却选择了错误的答案作为真相，可见人性的复杂。
25、盲眼法；华丽的想象舞台
魔术的魅力在于它背后的真实手法是看不见的，故事也可以留白让读者去想象。比如“温酒斩华雄”，把酒浇在战斗中。在营地里，每个人都满腹狐疑，忧心忡忡。议罢，关羽回营，送华雄首级，酒尚温。
光凭想象就能知道关羽的勇猛，但如果镜头在帐外，说不定开场就没那么顺利了，说不定其中一个还挺不好意思逃跑的...没有这么经典的故事。
26、耍花招:鬼神不是用来凑数的。
以星新一的《金别针》为例。女的男朋友失踪了好几天，她听了老女人的话，拿着金别针给男朋友打电话。结果她男朋友真的来敲门了。女子的女友大吃一惊，“不可能，他已经死了”，慌忙拔出别针，男友瞬间消失，随后透露了“男友曾和女友在一起，继续前行后被女友意外杀害”的隐情。
这里真的有鬼吗？你男朋友被召回了吗？谁知道呢，反正也说得过去。
但鬼神也不是故事未完的时候随机的傻子。他们必须发挥他们的真正价值——只要记得最后转移焦点就行了。
27、人情世故:比桥和盐更重要的东西。
诗歌需要激情，小说需要体验和品味，但切记不要炫耀这种体验，不然会很烦。
参考清朝龚凡的故事。
28、迂回:小说的信息传递
比如《移动邮局》，其实没有人买老人达曼做的弓琴，这是女儿的孝心；女儿是个很赚钱的会计。只有女的才能当会计，村里人都羡慕。这里的会计其实就是一个“妓女”，通过描述给人起名字，却处处给读者不合理的暗示。这就是小说中的“转折”。
29、冲突:三只安静的眼睛
这里指的是冷战，比如童的小说《我》:我妈被迫做服务员为生，我姐和我哥天天瞪眼抗议，我妈也不解释。我姐结婚前一天通知我妈，我妈回家找我哥要大衣，说“冷”。这里的冷不仅仅是身体上的冷。
30，在:折磨读者的秘密
你只把秘密分享给读者，主角并不知道，所以和你一起保守秘密，担心冲突。这里举个例子，神雕侠侣中，黄蓉给了杨过一个16年的合同。如果保密时间保持得足够久，折磨会变成一年，吸引读者一步步往下看。
31，3的神奇效果:两片吐司中间夹着牛肉
小说中对同一事件的描写很多，如《西游记》中，孙悟空在三部戏中扮演金银角王；再比如“那山，那人，那狗”。父亲让狗陪儿子去送信，狗却一次次跑回来。
当然，你也可以理解为古代的“三请三言”，一次鲁莽，两次虚伪，三次那叫不敬不舍。
32、空白:消失的时间
前面关于“想象”的部分是空白，这里是时间。比如流浪湖中，谁杀了哈勇？是地震吗？是母亲吗？还是儿子的邪念？
妻子知道所有的真相，但因为儿子太小，她说不出来，留给儿子慢慢感受，让读者自己去思考。所以，这个故事注定没有真相。
33.配件杀人:用恐怖的传说装饰尸体。
利用恐怖传说来隐藏玄机的杀人手法，在小说中经常使用，比如《无人生还》。当然，真相不可能是传说，肯定有人在捣鬼。
但是传说太厉害了，容易写出精彩的故事，千万不能放弃！
34.因果关系:多种可能性的小说
故事一般都是因果清晰的，比如“杀父之仇不致命”，但也有一些故事因果不那么明显，甚至显得扑朔迷离。由读者自己去猜测，比如《边陲之南，太阳之西》，因为因果不明显，所以各种想象都有可能。
35、黑心:一切都是罗生门。
比如《罗生门》其实出自芥川的小说《在竹林里》。三个人都撒谎承认自己杀人是因为认为“扭曲的荣誉大于生命”，这是小说的黑心。
当然，普通人可以认为生命高于一切，但小说家如果坚持这一点，用在小说里，就一点黑心都没有了。
36、黑心:看不见的第三河岸。
这个比较难理解，不像34的不可能。我这里说的是“不大可能”，更准确的说是“不可思议”。
比如第三条河边，没有人知道父亲为什么去了河中央，也没有人知道儿子为什么背叛父亲，最后去了哪里。但小说的妙处在于，答案是轮回和痕迹，父亲的行为可以用儿子来解释，从父亲的行为可以看出儿子的选择。
37、黑心:孔雀完全不可能。
比如在三岛由纪夫的《孔雀》中，用作者自己的选择来解释主角为什么杀死孔雀是有道理的。作者认为美大于一切存在，事物应该在最好的时刻枯萎。用作者的话来说:它不是撕裂，而是美丽与毁灭的结合。
End，下册再见~