李清照为什么对前辈词人瞧不上眼？

李清照 李清照是词坛公认的女中豪杰，他写的词清新自然，有如水墨画般高雅脱俗，词风独树一帜，后辈词人多对其称颂有加。可他对前辈词人却统统瞧不起，在他眼里，北宋除了她没一个会写词的。她在其《词论》中列举了数位北宋名家，并一一指斥其不足之处：她批评柳永“词语尘下”，太俗了；批评欧阳修、苏东坡“皆句读不茸之诗”，他们写的东西根本不叫词，而是披着词皮的诗；批评晏殊的词没有铺叙；批评贺铸不够重典；批评秦观“专主情致，而少故实”，写的虚无缥缈，与现实生活联系不紧密。那什么样的词李清照才能相中？我总结，起码的符合以下几点要求： 首先，语言脱俗典雅，精于练字。这是针对柳永而言的，柳永词最大的特点就是俗，包括两个方面，一是内容俗，一是语言俗。李清照批评他“词语尘下”主要还是指语言俗。柳永写词往往把老百姓的大白话写进去，类似于今天我们说“干啥”、“咋的”、“扯蛋”一类的话。李清照出身名门，大家闺秀，这些词她是从来不用的。不仅如此她还千方百计的力求出新，像“帘卷西风，人比黄花瘦”，所谓黄花是菊花，菊花花瓣细长，也可以说是瘦。李清照说自己消瘦了，瘦到比菊花花瓣还要瘦，这种夸张比喻确实有新意，语言脱俗，

其次，读起来要好听，有音乐美。这是针对苏东坡而言的。词起初都是协律可唱的，讲求音乐性。但是到了苏东坡大胆改革，使得词脱离了音乐性，所谓的“自是一家”，而李清照批评他们说这不叫词，这是长短句格式的诗。词一定要符合音乐的特质，讲求轻重、清浊，李清照在具体创作中就是这么干的。不仅如此，她还在词的音乐性和情感表达上搞创新。如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这几个字就好象是从牙缝中挤出来的一样，把自己肝肠寸断的情愫通过这种音调的方式表达得淋淋尽致，这还真是前无古人的做法。

再次，与现实生活联系紧密。这主要是针对秦观而言的，秦观的词中出现的事件往往无法指实，这类于李商隐的风格，像他的《鹊桥仙》，写牛郎织女，这牛郎织女谁见过啊？李清照认为这样不好，所以李清照的作品往往与生活联系紧密，像诸君熟悉的《如梦令》“尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。”这就是读者都能理解的李清照日常生活中的一件小事。他说自己一天傍晚喝高了，连回家的路都找不到，结果驾着小船无意间跑到了一大片荷花中间，这时候有点着急了，使劲往外边划，惊动了休息在附近沙滩上的欧璐，纷纷飞起。读过之后，感觉这就是邻家小妹一件趣事，太熟悉不过。 李清照之所以谁都瞧不起，其出发点还是好的，他不想让词这种文艺形式变得不伦不类，希望词能保持原滋原味，词可以区别于诗，有它自己的独立性，所谓“别是一家”，为此她反对一切与之忤逆的词风，她撞的头破血流，遭来后世不少人的讥议。可不管怎样，词这种文学体式还是因为他有了自己的地盘。但也不得不承认，李清照有些看法还有些偏激，甚至是矫枉过正，忽视了这些名家在文学史上的贡献。