低俗小说是正宗的昆汀风格吗?
还听不懂谈话风格的人,尤其是可恨八,真的听不懂。不熟悉美国历史的人,不妨在看这部电影之前先看看豆瓣上的热门贴,不然肯定会疯掉。
可恨八,无论是环形结构,还是固定特写,还是暴力场景,依然有着浓厚的昆汀风格,只是主题的升华晦涩难懂,让人感觉不舒服。这不是正宗的昆汀风格。
在昆汀的作品中,获得金棕榈奖的《低俗小说》是最真实的,低俗小说给你一种错觉,昆汀这个老流氓不是在拍电影,而是在演电影,在和观众玩。
《恨八》中的章节结构来自低俗小说。这部电影由三个故事组成:文森特和玛莎的妻子,金表和邦妮的情况,以及电影的序言和结语。看似独立的故事,却又相互关联,到最后,你会发现,这就是昆汀的小伎俩。昆汀通过剪辑,把一个故事在一个时间线上拆分,重新排列,这样你就可以看到前面死去的人又活了过来,这叫环形结构。这一招后来被很多导演用过,但在1994中,这种对传统叙事结构的冲击无疑是一个创举,甚至在今天也是叫好不叫座。
很多人给昆汀起了个“后现代解构主义”的名字,我想昆汀对此一定很不屑。一个流氓,一个天才,一个彻头彻尾的“老流氓”,他怎么用这个词来定义自己?在我看来他就是想这样玩,这样就可以讽刺这个世界,让他们知道电影还可以这样拍。
昆汀的电影荒诞不经,人物莫名其妙,善恶定义模糊。他重构和定义了传统意义上的坏人和好人,打破了好莱坞的传统叙事。
影片一开始,南瓜和兔子在商店里商量抢银行,最后决定抢他们所在的商店。背景音乐是欢快跳跃的音乐,影片的基调已经奠定。这将是一场闹剧。
文森特和朱尔斯在杀人前一直在谈论车里,路上,房间里的乱七八糟的事情。昆汀用手持摄影跟随镜头来表现人物的随机性。进入房间前,在长长的走廊里,杀手进入全景,因为时间太早开始聊天。观众站在旁边想,“我靠,这两个是他妈的杀手吗?”进入房间后,它仍然在聊天,朱尔斯被倒过来拍,被谋杀的人被头顶拍,以显示他们之间的关系,一个强,一个弱。当大家都以为会一直聊下去的时候,杀戮突然开始了。朱尔斯在兴致勃勃地读完一本圣经后突然开枪开始杀人。这是昆汀的典型风格。杀人流血总是突然而荒谬的。
杀人前读一本圣经,这种极其装逼的做法被后来很多电影模仿,比如古天乐主演的《夜叉》,但对我影响最大的还是2000年的《刽子手》,里面两兄弟杀人前总要读一本圣经,很有昆汀的影子。
大量的对话难免会让观众分心或者厌烦。有些导演用快速剪辑来抓住观众。昆汀这个老混蛋不会这样。在拳击手和老板的对话中,昆汀用固定的长镜头特写和老板的画外音局部镜头打破空间封闭,将观众的注意力转移到画外,而不注意人物的对话。
有两个关于文森特和玛莎的女人的经典故事。一个是他们滑稽的扭摆舞,让人想起早期好莱坞电影中经常出现的舞蹈场景。这是昆汀的小玩笑。另一个场景是一个针刺入心脏的镜头。我相信很多人讨厌昆汀。这一幕虽然没有等离子,但还是让肾上腺素急速飙升。
拳师布奇的故事在影片中占据了很长的篇幅,昆汀的风格也很明显。布奇杀人后上了一辆出租车,结果女司机一直问他杀人的感受。你完全明白,这部电影里没有一个人是正常的,所有人都处于荒诞的模式。昆汀强化了他们人性的另一点,不断制造出人意料的巧合。为了冲击观众的传统观念。
布奇的家族表在父亲屁股里呆了五年,被一个士兵严肃地说了出来。说实话,我当时就笑了。昆汀真的很毒。
布奇为了手表回去,不小心杀死了文森特,不小心遇到了玛莎,不小心遇到了鸡奸二人组,不小心和老板和好了,而路人则死于意外,小黑人死于文森特的误射。因为意外,这是一部群像电影,没有绝对的主角。你以为主角可能会半路死掉,其实昆汀是在玩弄观众。这也体现在邦妮的情况上。当人们认为邦妮是个重要人物的时候,原来她只是个家庭主妇,甚至在她出现后的几秒钟,她还是个人物。观众的思维惯性被昆汀一次又一次的玩弄。如果昆廷没有疯,他一定是个天才。
当然,这也是昆汀暴力美学的体现。在他所有的电影中,射击从来都不是铺垫,往往在观众最意想不到的地方都有枪声。有人说,这是昆汀的暴力观。暴力往往具有突发性和不可预测性,因此具有独特的美感。当这一切被放入一个循环的结构中,就有了暴力的意义。
杜琪峰导演的电影和昆汀的风格非常相似。突如其来的枪战和枪林弹雨中的大量死亡,流放和PTU都是宿命论和荒诞的,各种矛盾冲突也是他们的特长。
《低俗小说》最重要的贡献不是它的深刻内涵,因为它真的没有内涵,只是导演才华的体现,他最大的贡献是对传统电影叙事的颠覆。
原来电影还可以这样拍!