低俗小说是正宗的昆汀风格吗？
还听不懂谈话风格的人，尤其是可恨八，真的听不懂。不熟悉美国历史的人，不妨在看这部电影之前先看看豆瓣上的热门贴，不然肯定会疯掉。
可恨八，无论是环形结构，还是固定特写，还是暴力场景，依然有着浓厚的昆汀风格，只是主题的升华晦涩难懂，让人感觉不舒服。这不是正宗的昆汀风格。
在昆汀的作品中，获得金棕榈奖的《低俗小说》是最真实的，低俗小说给你一种错觉，昆汀这个老流氓不是在拍电影，而是在演电影，在和观众玩。
《恨八》中的章节结构来自低俗小说。这部电影由三个故事组成:文森特和玛莎的妻子，金表和邦妮的情况，以及电影的序言和结语。看似独立的故事，却又相互关联，到最后，你会发现，这就是昆汀的小伎俩。昆汀通过剪辑，把一个故事在一个时间线上拆分，重新排列，这样你就可以看到前面死去的人又活了过来，这叫环形结构。这一招后来被很多导演用过，但在1994中，这种对传统叙事结构的冲击无疑是一个创举，甚至在今天也是叫好不叫座。
很多人给昆汀起了个“后现代解构主义”的名字，我想昆汀对此一定很不屑。一个流氓，一个天才，一个彻头彻尾的“老流氓”，他怎么用这个词来定义自己？在我看来他就是想这样玩，这样就可以讽刺这个世界，让他们知道电影还可以这样拍。
昆汀的电影荒诞不经，人物莫名其妙，善恶定义模糊。他重构和定义了传统意义上的坏人和好人，打破了好莱坞的传统叙事。
影片一开始，南瓜和兔子在商店里商量抢银行，最后决定抢他们所在的商店。背景音乐是欢快跳跃的音乐，影片的基调已经奠定。这将是一场闹剧。
文森特和朱尔斯在杀人前一直在谈论车里，路上，房间里的乱七八糟的事情。昆汀用手持摄影跟随镜头来表现人物的随机性。进入房间前，在长长的走廊里，杀手进入全景，因为时间太早开始聊天。观众站在旁边想，“我靠，这两个是他妈的杀手吗？”进入房间后，它仍然在聊天，朱尔斯被倒过来拍，被谋杀的人被头顶拍，以显示他们之间的关系，一个强，一个弱。当大家都以为会一直聊下去的时候，杀戮突然开始了。朱尔斯在兴致勃勃地读完一本圣经后突然开枪开始杀人。这是昆汀的典型风格。杀人流血总是突然而荒谬的。
杀人前读一本圣经，这种极其装逼的做法被后来很多电影模仿，比如古天乐主演的《夜叉》，但对我影响最大的还是2000年的《刽子手》，里面两兄弟杀人前总要读一本圣经，很有昆汀的影子。
大量的对话难免会让观众分心或者厌烦。有些导演用快速剪辑来抓住观众。昆汀这个老混蛋不会这样。在拳击手和老板的对话中，昆汀用固定的长镜头特写和老板的画外音局部镜头打破空间封闭，将观众的注意力转移到画外，而不注意人物的对话。
有两个关于文森特和玛莎的女人的经典故事。一个是他们滑稽的扭摆舞，让人想起早期好莱坞电影中经常出现的舞蹈场景。这是昆汀的小玩笑。另一个场景是一个针刺入心脏的镜头。我相信很多人讨厌昆汀。这一幕虽然没有等离子，但还是让肾上腺素急速飙升。
拳师布奇的故事在影片中占据了很长的篇幅，昆汀的风格也很明显。布奇杀人后上了一辆出租车，结果女司机一直问他杀人的感受。你完全明白，这部电影里没有一个人是正常的，所有人都处于荒诞的模式。昆汀强化了他们人性的另一点，不断制造出人意料的巧合。为了冲击观众的传统观念。
布奇的家族表在父亲屁股里呆了五年，被一个士兵严肃地说了出来。说实话，我当时就笑了。昆汀真的很毒。
布奇为了手表回去，不小心杀死了文森特，不小心遇到了玛莎，不小心遇到了鸡奸二人组，不小心和老板和好了，而路人则死于意外，小黑人死于文森特的误射。因为意外，这是一部群像电影，没有绝对的主角。你以为主角可能会半路死掉，其实昆汀是在玩弄观众。这也体现在邦妮的情况上。当人们认为邦妮是个重要人物的时候，原来她只是个家庭主妇，甚至在她出现后的几秒钟，她还是个人物。观众的思维惯性被昆汀一次又一次的玩弄。如果昆廷没有疯，他一定是个天才。
当然，这也是昆汀暴力美学的体现。在他所有的电影中，射击从来都不是铺垫，往往在观众最意想不到的地方都有枪声。有人说，这是昆汀的暴力观。暴力往往具有突发性和不可预测性，因此具有独特的美感。当这一切被放入一个循环的结构中，就有了暴力的意义。
杜琪峰导演的电影和昆汀的风格非常相似。突如其来的枪战和枪林弹雨中的大量死亡，流放和PTU都是宿命论和荒诞的，各种矛盾冲突也是他们的特长。
《低俗小说》最重要的贡献不是它的深刻内涵，因为它真的没有内涵，只是导演才华的体现，他最大的贡献是对传统电影叙事的颠覆。
原来电影还可以这样拍！