对小说《龙》的一些梳理和借鉴(下)

《龙族》表达情感的方式主要有三种:人物对话、心理活动和叙事。人物对话往往是通过别人的口说出主人公内心的声音。主人公内心的独白以含蓄无声的方式表达直接的表达，旁白会结合环境的描写，触景生情，感同身受。还有一点值得注意的是，情感是真诚的，是有选择的，并不是所有的情感都要在一个场景或一个情节中表现出来；而且，情感和故事之间的联系需要自然。故事既然是为情感而设计的，必然会有一个最合适的表达窗口和方式，可以铺垫，但不能强求。

三。特性描述

很长一段时间，我的世界都是单身。我听不懂任何人，也分不清自己的心。好像只有一个事件从我眼前闪过，然后就被记忆的规律冲散了。它看起来很酷。其实我就是不明白那个号称决定一切的人格是怎么和“一切”联系在一起的，又怎么理解那个奇怪的人格本身。所以，我现在的故事里只有极少数的人物。每当我想开始一个情节的时候，我都觉得没有人可用。很多时候，主角都是在唱独角戏。

相比之下，《龙族》中的人物形象要丰富饱满得多。光是第一章开头，主角里卡多·M·卢就在和他一出场就喜欢的明星玩，有姨妈泼妇般的抱怨，有大叔平淡无奇的鼓励，有堂弟幸灾乐祸。校园里有暗恋女神，有同为女神的两朵红花，有富二代赵，有同为配角的两兄弟，有惊艳亮相的小魔女等..他们及时出现，履行自己的职责。我开始觉得有必要增加人物数量。他们诱发事件，推动事件，在事件中为了不同的目的相互争斗。他们之间有许多难以形容的奇妙关系。即使是用一句破句诱导相关人物行为的路人，也有其存在和不得不出现的理由。

另外，不要害怕对话或者人物的动作，只要考虑它在故事中的必要性，只要能说明它的意义，承载它自己的意图，它的存在就是合理的。在你能够创造出足够有个性的角色，甚至决定故事的走向之前，先把他们当成可以利用的工具。先不说虚拟人物本身不存在。就算是真人，友好的出现也无妨，不用太在意人物本身。

最后，我想谈谈想象和体验的关系。《龙族》中的很多描写都很生动，我总觉得作者一定经历过那些场景和心境，才能写出夕阳从右向左闪耀的美好画面，才能表达出夫人去世时却更早发现她留下的痕迹时的心碎，才能勾勒出经历绝望后像重绕的木偶般大步向前的坚定而没落的身影。在感受作者对生活细致入微的观察的同时，我会怀疑诗人可能没有去过海边，只是用自己的想象描绘了壮丽的日出。

很难说这个故事是不是一部分基于经验，一部分基于自由想象，但当它们清晰地写在纸上时，一切都可以视为真实。好故事是不必要事件的现实或想象，只要它揭示的真相真实感人。

基于这些梳理，我希望即使写不出一个关于人的故事，至少让这种尝试确切地发生。