诗歌中的“反拉虚合法”是什么？

倒体诗又叫倒体诗、抑扬格诗、陡体诗、雅化诗。倒装诗最大的特点就是作者在开头故意用极其普通的句子来写，给人一种平淡甚至失望的感觉。但在诗后，尤其是结尾，以意想不到的笔触和反转，带领读者进入一个全新的诗意境界。

反臂法是一种对比强烈的幽默语法，一般用于写诗，一般书刊很少提及。“逆拉”是指在几个句子中，逆着前一句的文体特征，把后一句拉到对立面，使前一句的文体与其趣味大相径庭。虽然可以从奇雅拉到平俗，但实际上几乎完全是从平俗拉到奇雅。诗歌应该有精彩的句子，但如果每一句都很保守就不精彩了。有一种倒诗，前面不像诗，后面平淡无奇，化腐朽为神奇，让人惊喜和折服。最著名的一首关于反向牵手的诗是清代纪昀写的:“一登上最高的建筑，十二根栏杆碰撞出一场斗牛。？纪昀不想留名，怕压迫八闽十二州？。"

反拉诗可分为伏笔、巧补、波浪、解惑、促抑五类。第一，所谓铺垫式(采叶寻花)是指刻意用数字铺垫，使诗的前半句通俗易懂，平淡如水，最后以警句收尾，使全诗平淡出奇，给读者眼前一亮的感觉，领略“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术美感。比如:公鸡打鸣①宋钊狂饮[1]？公鸡打鸣撅嘴，公鸡打鸣撅嘴。

三唤扶桑日，灭残星萧月。这首诗说前两句平淡无味，让人昏昏欲睡。反转之后，两句话豁然开朗，气氛轰轰烈烈。鸡叫②朱明元璋叫一钩，二钩叫二钩。

三、日出满眼红，驱散了朦胧的星月。今天下大雨，朱元璋(或清朝的郑板桥)束手无策。

滂沱大雨祝李公寿长命百岁，比滂沱大雨还多。《麻雀赋》，清李(或)著，一巢、二巢、三巢、四巢、五巢、六巢、七巢、八巢、

吃完了王千皇帝种的谷子，还有多少只凤凰？隋朝著名诗人、官员薛道衡，去了南陈，久久不能归，于是在正月初七写了一首诗:“入春才七天，离家两年。”陈人冷笑道:“这算什么？谁说北方佬会写诗？”当他写到最后两句:“人落雁归，花前思”，陈人不禁惊呼:“果然名不虚传！”[2]?明代江南才子唐伯虎颇擅写“倒装诗”，他的《游秋胡山》就是这类诗中的名篇:“一个上一个下，一个上山。抬头看红日白云，随处可见。”前两句说的是爬山，爬楼梯，意思浅薄庸俗。最后两句，笔锋一转，写出了登高望远，俯仰人间的所见所闻，让诗的境界豁然开朗，气势磅礴，堪称点睛之笔。[3]?据说清代才子郑板桥写《吟雪》有二篇、三四篇、五篇、六篇、七八篇；

几千块的无数块，飞进梅花总是不见。纪晓岚爬上最高的建筑，十二根栏杆相撞，上演了一场斗牛。

纪昀不愿透露姓氏，怕压迫八闽十二州。杨柳树庆忌小榄东面有一棵柳树，南面有一棵柳树。

西边有一棵柳树，北边有一棵柳树。

你有几千个wickers怎么绑行人？或者传说古代有一批考生在长安的巴亭饯行。一个男孩大声唱道:东边的柳树，南边的柳树，

西边的柳树，北边的柳树...所有人都呆呆地看着，这首诗是什么，所有人都在笑，但男孩用缓慢的声音唱道:

我愿意借几千贝斯让我的心不去。

南有疾风，北有疾风。

风雨万千，你却能吐出篱笆的苦涩？著名的枇杷旁边有一棵树和两根大树枝。

未完成的黄金果，白玉花第一。唱鹅不为人知。远远的看着一群鹅，一棍子就能打到河里。

白发分绿水，红掌踩清波。

【解说】以上两首诗的后两句是宋代欧阳修传下来的。诗的题目是1234567(罗隐)，昨夜今夜明日(白居易)。

五时江低月落(甘)，楚舞未尽(李白)。明代著名诗人、“吴中四才子”之一的祝枝山写下了“树！树木！树木！树木！”，特别让人开心。

那是一年春暖花开的日子，祝枝山和唐伯虎游遍了杭州的名胜，震惊了杭州太守。太守久闻朱大名，欲作附庸风雅之作，遂请题诗一首。祝枝山看着古画:萧索中的古渡，参差的垂柳，等待解开的商船，送别福建的伤心少女...离别的画面。祝枝山知道画是太守拿的，决定“让他流一把血”，于是说那支钢笔值二百两银子。太守听了，心如刀割！不想出力，但很想祝墨宝向同僚炫耀，便还价一百两银子。祝枝山笑而不语，泼醋泼墨，写了四首诗:“东一树，南一树，西一树，北一树。”那就把狼留下。太守很生气，心想，这是什么狗屁诗？废了你这个著名的诗人书法家！眼看太守要发火了，唐伯虎和祝枝山交换了个眼色，笑着上前说:“太守冷静。朱兄的诗只写了一半，但太守不是只写了一半吗？”太守无奈，只得献上二百两银子。他知道糟蹋名画更值得！祝枝山和唐伯虎相视一笑，然后写下了这首诗的剩余部分:“树！树木！树木！树木！不能让郎周活着。”看多了，甚至自称精彩。这首诗四次反复布局“一棵树”，同时连续渲染了四棵“树”。诗中柳叶般的千丝万缕别离，情绪饱满，几乎是呼之欲出。那句“不能把朗州绑活了”更是打开了意境的闸门，升华了诗意。一个女生割舍不下爱人，却又无法分开的悲伤，真的是无穷无尽！我也尝过画松云的滋味:磨起两锭墨，画一棵大枯树；

深夜，老鹤突然飞来，枝头不空。相传清朝乾隆皇帝得了一幅百鹅图后，专门请汉源大臣为此题诗。汉源的大臣们不敢写，怕写出来的诗不神圣。可是，大臣纪晓岚毫无顾忌，上前写了一本书说:“鹅，鹅，鹅，鹅，鹅……”当大臣们看到纪晓岚写了这么多“鹅”字时，他们不禁笑了。继续写:“吃尽皇家千钟灯笼，凤凰小如也。”乾隆皇帝看了，拍手叫好。刚才，他嘲笑纪晓岚的大臣们，都脸红了，羞愧了。或者传说，在明朝，诗人伦被要求为他的诗《百武之家》伴奏，这首诗是苏东坡画的。伦·许文看了这幅画很久，写道:一个接一个地出生，三千四百五十六七八。

凤凰有如此多的鸟，它啄食了世界上成千上万的石头。大家都称之为精彩。电视剧《还珠格格》中有这样一个情节:乾隆皇帝带着燕子和魏紫在江南游览，看到一群儒生在河边摇头摆尾写诗送别他们的朋友“老铁”。乾隆看了诗，说:“我家丫鬟也能写这样的诗。”所以我打电话给魏紫。魏紫吟诵道:你也为老铁写诗，我也为老铁写诗。大家一听，都笑了:这能叫诗吗？谁知魏紫改笔续诗:江南、江北的辣蓼花，都是人眼里的血。通过比喻，最后两句把离别的感觉渲染到极致，大家赞不绝口。明代冯梦龙《笑看古今》说:“钱塘有几个衣冠楚楚的男子，绕虎而游，奔泉而下，饮间作诗，以泉字为韵。一个人，但是哦‘春，春，春’，做不了多久。突然他拄着拐杖来了，问为什么，回答说:‘春天，春天，春天，珍珠都是圆的。玉斧劈开顽石髓，金钩使老龙吐。“人群很震惊，问‘公众真的和酸禁食不一致吗？’说，“跑，跑，跑。”于是我邀请他和我一起喝酒，喝得酩酊大醉离开了。”(《江西吉安县志》本记为东坡)。二、诗的巧补，诗的巧补，逆诗之一。就像是文字的延续。就是写诗或写对联的条件和背景在一次次的变化，让写诗或写对联的人应付不过来。这是为了考验那些背诗或写对联的人的才能。一是写违背常理的东西，给人逻辑错误的印象，比如金东信的诗《柳起红片》，或者小说《岳薇草堂笔记》中黑鹅“朱砂为农顶雪”，说红梅“婉约幽玉”，说白鸡冠花“鸡冠花染胭脂”，都是没有道理的。而下面这首诗正好补充了这种谬误的逻辑环境或原因，在一个特设的环境中把前面的非理性变成了理性，从而表现出诗人即兴发挥、善于圆论的巧妙思维。比如为“一片片红柳絮”设置“夕阳照桃花坞”的环境，不仅合理，而且意境优美。对朱砂为顶雪为衣的黑鹅，加“误西燕湖”，对梳染胭脂的白花，加“只为五更贪晓，犹带霜”。《谢石的诗》中写道，解缙面对明太祖坚持在诗中寻找瑕疵的种种困难，将每一句话都编得精彩绝伦，更显示了他即兴发挥的巧妙思维。何:“吾王昨夜降金龙”，毛刁难云:“是公主”。谢步云:“化为九重嫦娥”，于是把男的改成了女的。毛还刁难云:“天破”云“望留人间”太祖又有难题:“掷于金水河”，解补云“翻身跃入水晶宫”。虽然是小说家的发言，但民间观众很乐意欣赏这种思路。黑河州乾隆皇帝下江南时，黄昏时见一只白鹤在天空中飞翔，立即请随行文人赋诗。一个叫冯成秀的人吟诵:遥望苍穹，一只鹤飞来，朱砂披颈雪。乾隆皇帝听后摇了摇头:“我要唱的是黑鹤，不是白鹤。”当所有人都目瞪口呆的时候，冯成秀不慌不忙，他说:就因为他觅食回来晚了，被墨池误洗了。唱白鹤的诗变成了唱黑河的诗，完美无缺，不留痕迹。明代才子解缙，思维敏捷，才华横溢。有一天，曹尚书邀请解缙去官府吟诗，当场要他写一首鸡冠花的诗。解缙不假思索地随口念叨:“鸡冠花染胭脂。”第一句话刚出来，曹尚书突然从袖子里拿出白色的鸡冠花:“不是红色的，是白色的。”解缙不慌不忙的接口念叨:“今天为什么化淡妆？只是因为第五个表的贪念，所以至今戴霜。”曹尚书一听，点头称是。此事最早见于明代郎英《七种文稿》:另一首(神仙)诗，题为《鸡冠花》:“鸡冠花原染胭脂。”其人曰:“欲白者。”也就是程云说的“洗去胭脂如雪妆。只为五表之贪晓，犹带一霜。”保存这首诗的皇后生了一个孩子，永乐皇帝命令解缙背诵诗歌。解缙脱口而出“昨夜皇上掉了金龙”，正要继续这句话，永乐皇帝说:“是个姑娘。”解缙继续唱:“化作嫦娥九重”永乐皇帝又打断:“可惜死了。”解缙随意地继续说:“预计世界不会停留。”永乐皇帝叹了口气说:“我早就把它扔到池塘里了。”解缙把那句话延续得更好:“翻个身，跳进水晶宫。”这首顺势而为的诗，绝对惊艳一时。唱梅花诗。有人呼唤神仙。请写梅花诗。纪弦写道“玉是优雅和安静的”。它的人民说，'我想要红色浆果。也就是说‘点色点枝’。牧童睡得迷迷糊糊，误以为桃林要去放牛。“相传清代金农住扬州时，曾在屏山堂设宴，以‘飞’字和‘红’字为饮酒令。一个底子很浅的商人，写了一首没有意义的诗:“刘的每一片都是红的。”柳絮是白色的，怎么会变成红色的？金农立即掩丑，加了三句七绝:“二十四桥二十四风，倚栏杆，犹念旧江东。夕阳初照桃花坞，柳红。”据传说，现代歌手马如飞机智聪明。有一天，他在玩珍珠塔的时候，不小心把《丫鬟移出房间》唱成了《丫鬟移出窗外》。观众哄堂大笑。马如飞发现自己念错了歌词，接着补充道:“去阳台给他凉衣服。”于是“起死回生”，全场立刻掌声雷动。唱着唱着，不小心把“六长窗开四”唱成了“六长窗开八”，更难听。总的来说是“无可救药”。但马先生并没有惊慌失措。他灵机一动，接着唱道:“还有两个风扇没装。”观众大声欢呼，观众鼓掌。三、波浪式据说明代名人解缙送给一位老太太一首生日诗，以示祝贺。第一句话就是“这个女人不是人”，差点让老太太生气，所有客人都惊呆了。就在气氛紧张的时候，解缙继续说了第二句话:“仙女九天下凡。”老太太化怒为喜，满屋子都是笑容。但还没等大家笑完，解缙的第三句话又说了一句“儿孙皆贼”，让刚刚轻松的气氛又紧张起来。这时，解缙慢慢来了第四句:“我偷了蟠桃，送给了我爱的人。”这个女人不是人，仙女下凡九天；

生下来的儿子都是贼，偷蟠桃给亲人吃。在一次皇帝的宴会上，大臣们命令解缙以“天子”为题即兴唱诗。解缙想都没想，随口念叨:当今天子不是人，皇上要生气了。他继续说:他是天上的紫星。皇帝化怒为喜。谁知第三句居然出入意大利唱“小臣万岁”，皇帝勃然大怒。你竟敢自称“万岁”，把我放在哪里？生命被发动去切割它。“愤怒万岁，”金说。“我的诗还没写完，还有下面的:忠义助主，以安天下。臣子求爱，虽然暂时被免罪，但后来却以“无臣子”之罪锒铛入狱！他牺牲时只有46岁。明代伏白大师雅班特尔《贼贼》曰:“寿春道士求画像释学士(解缙)衔，释书《贼贼》。道士吓了一跳。许云:“影子是看不见的。只因为我偷了鲁，我现在是蓬莱客。”第四，解惑。第一，你在消除疑惑之前，故意设置了疑惑，形成了新颖的意境。和巧补类似，巧补是别人故意设置障碍，解决方法是自己故意设置障碍。如“扬州八怪”之一的金农，曾在一次宴会上唱出“柳片片红”的诗句。这让宾主目瞪口呆，因为这首诗荒诞不经，荒诞不经。然而，就在所有人都震惊的时候，金农不动声色地继续了下一句:“夕阳归桃花坞。”他们不禁齐声欢呼——柳絮不就是用红色的光芒反射着夕阳吗？五、上述风格先抑后扬。还有一种是先扬后抑的打油诗。前面很优雅很有诗意，后面突然俗了，产生了一种幽默的效果。明代李开鲜的《一笑三》中也记载了张大有的两首诗，其中一首是咏雪，诗中说:“六出云飞临天，满街流光溢彩。总有一天会好的，所以扫帚做扫帚，铁锹做铁锹！”另一首诗歌颂安禄山的士兵被困南阳郡:“百万贼困南阳，无救无粮。有一天城破了，哭爹，哭娘！”这两首诗的特点是“半上油”。以第一首诗为例。你看，前两句还是认真的。它们是正式的，如“六出”、“九出”、“琼瑶”。多么优雅诗意，三四句话突然来个180度的急转弯，由雅入俗。正是这种“急转弯”造就了。这种打油诗被后人称为“倒装诗”。一个下雪天，县衙大厅里的士绅们正在饮酒赏雪，书生的诗句传来，吟诵道:“雪在纷纷起舞，”县官回答，“是皇上的好运气，”君子回答，“再有三年也不错。”一个仆人在端菜，忍不住说:“放他奶奶的驴屁。”半夜一个人躺着，又醒了，听到了滔滔江水的声音。

一边推窗一边看河，原来是渔夫在河里撒尿。