如何评价《权力的游戏》第七季第五集
《权力的游戏》改编自美国奇幻小说大师乔治·R·R·马丁的《火与冰》。自2011由美国HBO电视网制作播出以来，以复杂深刻的故事情节、暗流涌动的权力斗争、血淋淋的战斗，迅速征服了观众，成为席卷全球的“剧王”。
本季第一集之前，2分钟的故事回顾可谓点燃了内心的小火花，每一帧都历历在目。让我们先睹为快-
第六季最后，维斯特洛的政局迎来了洗牌:“龙母”丹妮莉丝、“小恶魔”提利昂率军渡海，瑟曦炸毁红堡登上铁王座，琼恩·雪诺在珊莎的支持下成为北领地之王。与此同时，“二丫”艾莉亚回到河间，“红袍女”梅丽珊卓被流放，历史上冲突不断的高庭与多恩结盟。长城以北，夜王率领着外星人和食尸鬼的大军南下，而七重力量游戏的玩家们却完全没有意识到危险，伺机兴亡。
在简短的剧情回顾中，前六季埋下的伏笔逐渐浮现，所有重要的故事线都一一汇聚成主线。第一集各方势力会有怎样的变化？这一集有哪些精彩的预兆？
我是剧透分割线。如果你不想被宠坏，请滑下来。
“二丫”艾莉亚作为本季出场的第一个重要人物，为了“血腥婚礼”的复仇，一兵一卒屠杀了所有的弗雷家男孩。
“告诉他们冬天来找弗雷家了”这句话很霸气。随着弗雷家的灭亡，长长的死亡名单上只剩下两个人——瑟曦和魔山。
于是，二丫直奔君临，在一个陌生的地方遇到了一群兰尼斯特士兵，得知君临是人间地狱。瑟曦的暴政引起了公愤，一场反对瑟曦的暴动一触即发，只需星星之火，可以燎原...
临冬城这边，珊莎从一个被玩弄于股掌之间的傀儡，逐渐成为一个掌握权力的玩家，并通过与小指头的联合收复了临冬城。
随着布兰·史塔克变成三眼乌鸦，进入长城以南，史塔克家族的孩子们又聚到了一起，极乐塔之战的秘密即将揭晓。
这个细节很值得玩味，所以这一季的剧情就要开始了:首先，在琼恩的真实身份浮出水面之后，这个坦格利安家族的后代还能不能得到北方诸侯的支持，稳坐“白狼王”的位置？其次，本扬，一个冰冷的手，曾经告诉布兰，长城之所以是抵御外星幽灵的屏障，是因为地基上有一个古老的保护法术，而这个法术会不会在手上有外星幽灵象征的布兰进入长城后失效？
况且瑟曦在君临城的铁王座还没热起来，她的末日就要到了。
虽然在野火的帮助下，以大麻雀为首的异己被消灭，但君临外交困难的局面最终让她逃脱了命运的诅咒。
“三个孩子都会死”的预言被一一证实，这一季又将是另一个预言的应验——“明天你就是天下母亲了...直到另一个比你更年轻更漂亮的女人来，推翻你，夺走你所珍惜的一切。”
这个“女人”不是回到北方的珊莎，也不是死去的玛格丽塔，真正能对抗瑟曦的只有龙母丹妮莉丝。在第二季中，丹妮在魁尔斯不朽的神庙里有过这样的幻觉——她梦见自己正走过红堡王座室的灰烬，雪花从天而降。
或许，这也暗示着两位女王的终结:冬末，瑟曦将在矗立在埃贡高丘上的红堡毁灭中陨落，她的统治将在血与火中终结，丹妮的统治将在斯里兰卡开始。
在雪城这边，山姆从图书馆禁区的资料中得知，降服外星幽灵的龙井就埋在龙石岛下面，山姆马上写信告诉了雪这个重要的信息。谁会落入这个信息成了整个赛季的关键:如果落入向瑟曦求婚的优伦手中(优伦要去龙石岛)，瑟曦就有机会东山再起；如果信息直接到达雪，会直接促进龙母和雪的联盟。
最后，让我们回到风暴中诞生的丹妮莉丝。她有三首恶龙的生化武器，无垢者的军队，斯拉克的很多部委，还有万里从不远的铁群岛派来的船只。可以说龙母拥有全部的武装力量。看这个“DNA”双螺旋离子熨烫，好自信啊！
对于龙母来说，真正的挑战是统一维斯特洛之后的统治。一场婚姻可以让她避免很多不必要的麻烦，快速拉拢王子们来面对严冬，就像几千年前洛依娜的战士娜美莉娅女王登陆多恩，嫁给马特勒家族的婚姻一样。
至于结婚的对象，没有人比寻找龙晶的白雪公主更合适了。这将是“冰与火”的结合。反正丹妮莉丝已经做好了面对这场血战的准备，小恶魔就在她身边一言不发，两眼放光。
“我们可以开始了吗？”——第一集戛然而止。
我是剧透分割线，下面没有剧透。
第一集基本上给了维斯特洛大陆的现状一个全景图。而在此之前，六季多条草蛇灰线的伏笔也呼之欲出，观众七年的记忆立刻串联起来。
《权力的游戏》以扎实跌宕的故事、复杂生动的立体人物、豪华的配乐、强大的演员，打造了一个堪比希腊神话和中世纪欧洲王权历史变迁的架空画面。说豆瓣9.8分一点都不夸张。
平等叙事家族史视角下的美国暴力
传统意义上的美国影视作品注重展现美国的个人主义，其暴力内容往往以英雄主义的外衣呈现，构建了正义战胜邪恶的世界观。例如，漫威漫画的电影《复仇者联盟》以美国英雄主义的形式传达了一种非黑即白的正义观。
这样的叙事逻辑一旦形成思维定势，观众必然会对逻辑产生厌倦，甚至会被英雄的凯旋所麻醉，失去面对真相的能力。美国英雄影视作品的人气每况愈下也就不足为奇了。
《权力的游戏》用家族史的视角，通过亲情、友情等元素来构建主角之间的联系。家族集体主义超越了个人英雄主义，每个人都是英雄，但对于各自的家庭来说，在历史的洪流中也是微不足道的。该剧的主题不是描述某个家庭的命运，而是突出“在权力的游戏中，是生是死”的生存法则。
在这样一个题材的规训下，所有看似主角、正义至上的人物，都有可能成为“配角”，随时随地占便宜。比如第一季，叙事从史塔克家族开始，给观众一个“先入为主”的主角预设，构建了“艾德·史塔克将夺得铁王座”的主要叙事路径。然而，当斯塔克被斩首后，观众早已认可的主角叙事模式瞬间崩塌。
此外，《血色婚礼》和《守夜叛变》再次宣告了对主角传统叙事模式的颠覆。通过“平等”的团玩模式，淡化了每个人物形象的个体功能，消解了个人英雄主义的美式暴力，通过命运跌宕起伏的书写融入到充满不确定因素的权力游戏中，真实地从历史的角度呈现了每个个体的真实，对复杂的人性有了更多的笔墨。
悬疑变权力游戏下的剧情反转
《权力的游戏》的编剧马丁曾经说过，“我不希望我的读者有一刻放松...我需要我的故事与众不同。你永远不知道下一刻这个角色会发生什么。”为了营造独特的观影效果，通过一系列微妙异常的场景设置悬念，从而加入戏剧元素。
曾经率军横扫天下的统帅泰温·兰尼斯特并没有死在战场上，而是让他的矮人之子提利昂一箭射死在厕所里。这样的剧情反转极具讽刺意味，不仅让观众感叹权力的偶然性和易逝性，也让人不得不反思权欲之下亲情的脆弱。
瑟曦已经是位高权重的人物，但在第五季中，她却被一只手撑着的大麻雀囚禁羞辱。画风变化太快，让人措手不及。通过这种反转的剧情，观众不得不期待——瑟曦获释后会如何复仇？“兰尼斯特，你必须还债”的家族传统将如何兑现？果然，第六季最后一集，瑟曦炸掉了整个红堡，恢复了力量女王的地位。
同样，还有白雪公主，她敢于直面外星幽灵，却死在一个无辜善良的守夜男孩奥利手里。这种变态情节的出现，让白雪公主的“英雄叙事模式”戛然而止。观众看到这个情节的时候，表情是这样的——
《权力的游戏》最吸引人的就是悬念的不断变化。在看似平静的权力斗争中，其实突然出现了一个巨浪，让剧情立刻发生了变化。正是在这种“建构”与“打破”的重复中，观众完成了观影的情绪变化，突出了异常场景，延迟揭示原因，让观众始终充满期待。
女性独立史实幻想主题中的女性崛起
与以往将女性边缘化、理想化、类型化的史诗奇幻作品不同，《权力的游戏》塑造了大量充满独立人格魅力的女性形象。面对男权的控制和自身权益的缺失，许多女性积极参与到复杂的权力斗争中。
除了对政治权力的追求，剧中更多的女性是在争取人格独立。从“篡位之战”到“五王之战”，纷争使女性失去了男性的庇护，摆脱了男权社会的枷锁。随着家庭的毁灭，丹妮莉丝和艾莉亚逐渐走上了独立成长的道路，实现了精神自由和人格独立。
第七季开始，艾莉亚变成无脸人后立刻为家人报仇，丹妮莉丝开始返回龙岩城准备下一步的统治策略。两人都成了有独立意志，掌握自己命运的女性角色。
《权力的游戏》打破了史诗奇幻作品以男性为主、女性边缘化的规则，塑造了大量耳目一新、充满活力的女性形象。导演通过对女性形象的放大，突出了男性在追求权力时的盲目和固执，男性神话在剧中瞬间消失，这无疑是对现代男权主义的解构和对女权主义的宣扬。
无论是剧情设定的悬念令人惊喜，还是非常规训练的价值传递，《权力的游戏》几乎无可挑剔。我仍然记得艾德·史塔克的警告-
“大雪纷飞，寒风凛冽，独狼死去，狼群群居。夏天我们可以吵架，但是冬天我们必须互相防守，互相取暖，享受力量。”
幽灵大军即将抵达长城。在生死面前，权力和欲望的斗争是如此的渺小。所有的暗流似乎都指向一个结果:冬末，一场冰与火的对决即将触发。
冬天来了