基层评价名古屋晴子
名古屋晴子是我最喜欢的三个插画家之一。因为喜欢，不知道怎么表达，到现在也没写她的介绍。
喜欢名古屋晴子的线条，强烈的阳刚气息，大胆狂放的画风，豪放不羁。激情、活力、煽动性、感染力和狂野的张力。
我喜欢名古屋晴子用的颜色，很强烈，因为太亮了，但是有一种强烈的忧郁，甚至是充满忧郁。我没有把她的黑白照片贴在这里。个人认为色彩是名古屋晴子最大的特点。一旦失去了色彩，整个作品就会失去很多味道。
我喜欢名古屋晴子的风格。不写实的画风(个人不专业的看法)写实感很强，人物有点颓废，不算好看，但是挺有味道的。简单的几条线勾勒出来，背景往往给人一种很晦涩的感觉。哪怕只是静态的画面，你也能看到千万个故事，无声的画面仿佛感受到了即将开裂的张力。
另外，听说名古屋晴子是千春奈良之前的名字。不知道是不是真的，但是风格确实很像。但不管她是谁，我觉得bl illustrator能出这么一批人是一种运气。
论名古屋晴子和奈良千春
也许国内读者对这个名字并不熟悉，但如果她在出道前提起自己的笔名“名古屋ハル”，估计很多人都会兴奋地大喊。没错，她就是那个以大胆独特的构图在网上广为流传的“名古屋晴子”。
在她以奈良千春的笔名正式出道后，除了插画之外，她还连续为几家杂志画漫画。不过唯一比较出名的是在海洋图书的季刊《手艺》上连载的轻喜剧《105号房的狗》，因为其他工作比较忙，她画了五遍之后就不装了(不过终于在去年4月开始装了)。总的来说，奈良目前的好评多来自于她的插画，单幅表现确实出众，尤其是构图和笔法上的创新和多变，至少在BL圈暂时是无人能及的。她可以称得上是开创了革命新时代的画家。
基本上默认是“名古屋晴子”=“奈良晴子”，但是老师几乎已经不在名古屋晴子的名下开展活动了(貌似)，所以现在一般都叫她奈良晴子。虽然她还没有出版过任何绘本，但她已经为很多小说画过封面和插画，甚至是品牌广告插画(三宅一生)和一部坑坑洼洼的漫画(连载于《105房间里的狗》，五个字丢了OTL)。但是商业化之后，她的风格有了很大的改变，画面还是很大胆。但也有一部分可能是因为编辑和出版社的要求，把封面和口型画不和谐的部分改了(好像还是有白画的尴尬)，然后画风也逐渐变了，以配合市场。的确，有人说，他们最初最喜欢的奈良的狂野风格已经看不到了。然而在商业化的同时，又培养了另一批死忠粉丝。毕竟原创风格比较极端，稍加模式化就会有比较扎实的群众基础。只要是她的插画，就算是知道她不喜欢或者小说本身不太喜欢的作者也会买下来收藏。更严重的是，如果连载出版，会被骗去买后续的卷。(也就是所谓的看纸购买，据我所知，好像不止一个人会把这个老师画的小说库全部回购。)这应该算是出版商的成功吧。这位老师虽然没有出版过画集(咬手绢)，但如果经常收藏扫描的BL小说，应该能看到不少她的画。我也是受了一个女生的影响，很喜欢她配合一些文笔偏激甚至略显不健康的老师——比如沙野风街子和秀香随里-3——前者是恶，后者是全程见恶的感觉。就这两位艺术家的代表作而言，前者是“虫”字旁的系列(《蛇阴血》、《蜘蛛床》、《蛇之恋》、《赫拉蜥蜴闺房》)等多部作品...但也许“虫”字旁边的系列才是最有话题性的，老师自己画的那个妖孽的纹身。后者是“爱”和“3”。如果换一个像ふゆの或者舒升かなめ这样文字感觉不够大气，情节相对薄弱的作家，那么很容易就会被插画淹没。(虽然《华丽的绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，绅士，而且，如果作品本身就让人感到不舒服，即使是插图也会突然看起来很生气。另外，虽然不太清楚出版日期，但在我看过的作品中，陶的《迷失》很有独创性(是因为是三人行吗？).另外，我大概不能不提到，应天サキ先生当年在DOKIDOKI真的帮了我一把。笑，但我没见过“デコィ堐”和“デコィ堐“最近。好像有一段时间(《3 シェィク》出版前后)，画风被改得说不过去。
春子老师画的东西。
《S系列》(1-4满)由Hideda Sashi插画:奈良千春(下同)
假目标(第一部分和第二部分)
《虫字根系列》由沙野风结
榎田尤利谈判者系列(1-2未完)
神龙与博士系列(1-10未完)由树生
东乃忍子的“健康集团系列”(7部未完成的书)
3向秀穗力摇(1)
松田隼·米约的《红色的诅咒》( 1)