徐太志和孩子们的单飞之后
两年前发表退隐宣言只身前往美国的徐太志在1998年发了一封只有几行字的email，并将一张Master CD发回韩国……这样，连面都没有露就发行了自己的solo辑。
随专辑寄回的还有徐太志的采访前言传真：“这次专辑的所有歌曲都没有题目，虽然叫做Take one、two……但并不是延长的意思，只是无意义的名字而已。稍微说明一下的话就是：一路走来作出了几支曲子，然后就要开始对‘题目和作品的连贯性’进行思考了。但有时候用题目来说明作品会很困难，不仅如此，还经常会有‘看上去有点儿被歪曲’的感觉。美术、音乐作品最早被接受的时候皆是如此，在不知道题目的状态下感受到的好像才是自己对于作品的真正感受，因此这次的专辑也作出了别致的尝试。
“这张专辑对我来说有着重要的意义，在发专辑前烦恼了很久，创作的同时也总是下意识地与自己作斗争。
“发专辑的动机、过程也与以前大不相同，很多方面对于我来说都好像是新的挑战，有一种非常绝美的心态。现在我只是尽力完成一张唱片，尝试着通过音乐再次与我的歌迷们见面。”
徐太志退隐后，韩国歌坛就完全变成了偶像组合的天国，dance音乐的市场了。
虽然徐太志是怀着对音乐的爱而精心准备了这张专辑，但时隔两年仍然围绕着他的“退隐颠覆”争论及“running time”（此张专辑总28分钟）的争论，却将徐太志的理想、专辑的音乐性、甚至是一个理性评价的机会给抹杀了！这就将不在国内的徐太志推置到了一个“对于批判家们的论理，连反驳的机会都没有”的境况。
当时对于徐太志音乐批判的核心之一是“他，作为比别人更早的将西方流行音乐输入韩国的进口商，却不知道怎样超越，也没有属于他自己的原始性。”在对于他的solo辑连理性的音乐评价都无法实现的状况中，这些扭曲的“定说”正好变成了批判家们举证的基石。
这张专辑与其他组合模仿的“徐太志和孩子们”式的AtlernaticeRock不同，是真正、正统的AlternaticeRock。即使这样，看着徐太志依然是一幅死活不低头的姿态，大众和评论家们再次咆哮着他们的“定说”。
但是，真相是怎样的呢？
其实不仅是徐太志自己，就连他身边的人也是，没有任何人曾经说过“是徐太志创造了这些音乐类型”。只是因为徐太志在只有情歌和Trot的单一音乐文化中注入了Hip-Hop、Rap Dance等多样化的音乐，领导大众摆脱单调文化束缚，受此之惠的大众就开始了“盲目吹捧”……但一年过去，对这种音乐渐渐熟悉了以后，失去新鲜感的大众就开始走上了“挑刺儿”之路。
托这些“定说”的福，4辑以后的所有专辑的“音乐性价值”都没有能受到理性的评价。用Mania的话来说就是“大众和舆论为了掩饰自己的无知，而将所有的箭都投向了没有任何过错的徐太志！”
在许多的争论中退隐了两年的徐太志，通过这张专辑从Musician变身为Artist：“现在不再是为了大众做音乐，而是做自己真正想做的音乐。装载着徐太志的意志、想法、还有重新开始的意思，一起……”
21世纪的开始，2000年8月29日PM06：30，韩国金浦机场在这一刻陷入了完全瘫痪状态，只是因为一个叫做徐太志的男人，时隔四年又七个月，终于回国了。
徐太志是带着自己的solo2辑回归的，但是呢，撇开专辑不说，光是他这次的“回归飞行”就足够将安静的韩国乐坛折腾个底朝天的。
徐太志回国当天，数百名记者聚集在金浦机场，三家电视台开始了激烈的“抢线战”，而9点新闻里也全部都是关于徐太志CB的报道……万余名歌迷高声合唱《时代遗憾》等带着她们的“队长”归来，仿佛这四年又七个月的漫长的空白期根本就不存在！
本来徐太志是计划秘密回国的，但在那个几乎全体国民都是他的热血粉丝的时代，即使什么都不做，他的一举一动还是会被掌握在大众的视线之中。这次的行程亦是如此。此次行程的全部过程包括在飞机升的点滴都被详细地记录下来。
没有必要，在意那些讨厌我的人！2000年，退隐四年七个月的徐太志带着2辑露面了。
回国后，徐太志和歌迷、媒体的初次见面就是他的CB舞台。
徐太志一现身，歌迷和媒体记者就被他的变身再次惊呆了。回国时的黑色短发不知何时已经变成了满头红色的小辫；徐太志后面跟着的也不再是他的“孩子们”，而是一整支的Rock Band；不再是安静地坐在位子上看着自己的偶像，而是随着他们的音乐一起会晤手臂、蹦跳摇头……徐太志试图通过自己的演出将地下Club中的standding文化带入韩国，展示给大众，所以这一次他带来的是非常强烈、震撼的Pimp Rock！
MBC以“徐太志CB特辑”为题对这次演出进行了独家放送。为一个歌手的CB制作特别节目并对演出实况进行直播，这在韩国电视台历史上尚属首次。
此后，徐太志承受了他音乐人生中最多的谩骂和批判。
第一，10代们对徐太志盲目的谩骂
当时的韩国乐坛正是偶像组合受到10代们（徐太志出道时还是幼稚园学生，解散时才是小学生的那帮孩子）爆发性支持的时候。“徐太志和孩子们”创造的Fandom文化不知何时已经变质成“不管各个歌手间的竞争是怎样，只要不是我喜欢的歌手那就是敌人”。在这种整个乐坛都已经成为“Fans战地”的情况下，当10代们发现所有人的视线不是集中在自己喜欢的歌手，而是偏重在“徐太志”这个身份不明的人物身上时（虽然他们喜欢的歌手无一例外都是徐太志的Fans），他们就断定徐太志为“敌人”，并开始在Online上对徐太志进行毫无根据的辱骂。“Antiwen文化”就是从这其中派生出来的。
自己创立了“fandom文化”，然后又创造了与之完全相反的“Anti文化”的徐太志。
网上只要是有徐太志相关的新闻出来的话，下面就会有无数连徐太志是谁都不知道的10代们谩骂性的回帖。这种不正常的现象在当时成为一股潮流，而随着这股潮流应运而生的，是韩国网络历史上第一个“Anti徐太志”网站。
对于这样的潮流，徐太志在一家电台采访中这样说道：“我没想过要连讨厌我的人都要在意。喜欢我音乐的人自然会听，没必要非让讨厌的那些人也来喜欢。”
第二，地下乐队对于徐太志的攻击那时徐太志带来的音乐是Pimp Rock，这种类型在美国很是流行，而韩国的一些地下乐队也经常会在Club里演奏这种类型。
当时正是地下乐队对于音乐现状非常不满的时候。因为整个舞台都已经被偶像组合占领，毫无立足之地的地下乐队只能在昏暗的Club里进行表演而已。而这时候突然CB的徐太志却用他们几年前就开始做着的音乐吸引了整个社会的注意力，感到非常不平衡的他们开始以“他的音乐是商业性质的”为理由对徐太志进行了攻击。
当时几个地下乐队组成了“反徐太志”团体，四处演出并接受媒体的采访，有时还会将徐太志的人偶烧掉。采访时他们呢说自己反对徐太志的理由是“他是‘气势凌人的商业性乐坛的代表’，是创造出不规则乐坛的罪魁祸首。我们攻击的不是徐太志，而是以他为代表的乐坛。”
“直接与10代们偶像为敌的话，自己将完全没有活下去的可能”，再加上“徐太志对于批判向来十分宽大，这次专辑的目的也是要让‘地下文化’广为人知，所以他是不会攻击我们的”，地下乐队真实清楚地知道这些，所以才会肆无忌惮的将徐太志作为攻击对象。
实际上，当时从中获得最多商业性利益的就是他们自己，通过和徐太志的论战，他们让所有的媒体都知道了他们的名字，也获得了一些演出邀请。
第三，娱乐权利和电台的斗争
当时徐太志固执地拒绝无理演出，只参加一些音乐电台节目。一直对他心怀不满的媒体自然不会放过这些机会，纷纷对其进行了偏颇报道。其中最具代表性的就是“深夜事件”。节目播出后，气愤地徐太志歌迷们纷纷去“深夜”的主页上进行签名运动，并向该节目的广告赞助商提交请愿书要求撤回对此节目的广告投放，结果好几家广告公司同时中断了对该节目的赞助。
此外，徐太志还针对各电视台的歌谣节目导入了“事前录影”的制度。当时的歌谣节目都是一直播的形式来进行的，但是因为演出者都是一Dance歌手为主，为了保证演出效果只能采取假唱的模式，故现场音响设备非常简陋。
对于要用乐队Live演奏Rock，特别是要演奏Hard Core Rock的徐太志来说，电台这样的演出环境是最恶劣的了。这时候徐太志提出了“事前录影”的方式。与其用糟糕的音响来完成糟糕的表演，还不如用高水准的“事前录影”来回馈观众。就这样，徐太志自费准备了最好的音响设备和舞台效果，将歌谣节目中自己演出的部分事先录好寄送给各大电视台。徐太志的出发点是为了音乐、为了歌迷，但依然引起了其他一些歌手的不满，他们认为“事前录影”是对徐太志特开的“小灶”。
第四，剽窃疑惑
徐太志的6辑《奥特曼》是首节奏非常鲜明的Pimp Rock，美国的Korn和Limp bizkit就是通过这种类型取得了巨大的人气。托无知大众的福，这张专辑一发行，徐太志就再次卷入了剽窃漩涡。最后解决的方法和《come back home》时期一样，歌迷们郑重地向当事人Korn和Limp bizkit寄出了徐太志的专辑，并询问说：“在韩国现在有人说这是剽窃了您的作品，请问您对此有什么想法？”最后从当事人处获得了“那帮无知的人”的回答。
“一个人，可以承受这么多事件、攻击吗？”不可否认，这张专辑为徐太志留下了太多的东西。
2004年1月27日，距离solo2辑之后又过了3年的时间，徐太志才再次Come Back。
曾经的他一头红发站在风口浪尖。而6辑CB记者会，杨贤硕是他的发言人，因为不想和媒体说话，所有话都是在记者会现场讲给杨贤硕，杨贤硕再讲给记者。
这期间一直处于争议、论战中的徐太志，不想被那些外界的问题所困扰，也不再有任何想与他们争论的想法，只是想娱悦自己、愉悦Fans、甚至是愉悦那些表面上对他的音乐满盘批判，暗地里却忍不住一听再听的舆论大众。因为快乐而创作音乐，因为这音乐很有趣才听，这难道不是真正愉悦于音乐文化的方法吗？
7辑的类型？很多人听完7辑后都不禁有这样的疑问，评论家们也是围绕这个问题争了个底朝天。其实，从一开始徐太志就已经说得很清楚了：“7辑，就这样……叫做‘我们之间的感性磁力’”。
八辑：礼物
4年6个月的等待之后徐太志发行了个人第四张专辑的第一张单曲。尽管只是单曲，却在一天内销售出10万张，徐太志本人笑说“这只是开始而已”……隐约记忆中的小时候……“回忆”
谁都有闪闪发光、想要永远珍藏的回忆。听了这次7辑收藏的歌曲，不管是谁，都会让珍藏的隐约记忆重新浮上心头。Rock音乐特有的强烈演奏中加入其它单薄旋律的话，会让音乐的感觉变得更加圆润，也会让听着的人更加沉浸在回忆的乡愁中。
如果说6辑是以“黑暗、抵抗”为基调的话，那么7辑则是更加“自由、抒情”，承载着可以感受的到的“亲近感”。通过谁都能产生***鸣的信息，挖出在遥远记忆中的回忆。虽然每首歌都有各自完全不同的特色，但整张专辑却是建立在一个***同的分母之上，歌与歌之间隐藏着意义上的连接。
谁都会产生***鸣的……“感性磁力”
如果说6辑是以“强烈磁力”为主流的话，那这次的7辑则是包括“旋律磁力”、“强烈磁力”的复合类型，如果一定要贴上个最确切的标签的话，那就是“感性磁力”。
Rock本身就具备的“爆发性”和“攻击性”，与极大化的“抒情性”和“内心性”相结合……如果说6辑是“声音浴”的话，那7辑就是一场不折不扣的“旋律浴”，“强烈感”和“感性”的结合本身就是一种魅力。
此外，因为当时MP3已经普及，所以即使是超~人气歌手的唱片也很难卖出30万张。但是在2004上半年的唱片排行榜上，徐太志的7辑却名列榜首。在卖过20万的歌手仅有3人的情况下，7辑的销量竟然高达48万4038张！也就是说，虽然他们已经解散了近八年之久，但却还有至少50万的Mania在支持、爱着他……
沉静下来以后也会是一种升华，无论专辑会卖多少太志就是太志 他那种高度是赶不上的。太志说过去四年里的前两年就在世界各地流浪，就这么一直走下去。他说会一直走下去，在这个世界流浪，直到生命结束的那一天 ，但是如果终点是在这里（首尔），那就很庆幸了。
徐太志时期的韩国基本就只有朝鲜的本民族的音乐，接触到外来音乐的手段少，人们对新事物的接受度也没这么大 。再说同时期的歌手这么成功的，好音乐的人有几个呢？ 当我们站在山脚仰望山顶的时候总是很羡慕站在顶峰的人，要给自己找点没能到达山巅的推脱之词，就像读书的时候父母问，你为什么就不能考第一名，为什么别人就行？ 关键不是时代的问题，是这个人到底有没有真正热爱音乐的心和创作的才情，以及为了达到目的地所做出的努力
完全可以不为了名利做事，可以是他来玩，而不是别人玩他，当然让人羡慕又嫉妒 。徐太志在追逐音乐的这20年里面经历了怎样的风霜雨雪，不是我们这样安逸的坐在电脑前读这些资料就能知道的 。下面是太志在16岁退学时写的自退书，在那个闭塞的年代，是要很大勇气的 。
想要读懂这个世界还太早的一个年纪想要依靠这个世界已经够大的我希望这个混沌里的整理
被两个世界抛弃的悲伤和我一样空虚的名字 新世代。。。
注视着我们的被包装过的眼神（大人们什么都以成绩为准）
在说我们不要说些吃饱了撑着的风凉话（要是当时我们说我们辛苦，他们就会说身在福中不知福）
他们说那时候好，学生时代确实好
在什么情况下自己的幸福是自己的责任
不是这个时代的时间的责任
和我一样的新世代们
求你们不要再为无可救药的未来抱有丝毫的幻想
可能有人会对我的冷酷残忍的发言感到胸闷
还有一点 懦弱的灵魂们，逃避的最后不是真正的死亡
会永远醒着，会像失去了翅膀的灵魂一样堕落
我会选择两条路当中人迹罕至的荆棘之路
我会顶得住伴随着我的选择随之而来的痛苦
就算被刺到浑身是血，只要让我是最先达到一个新的世界我绝无怨言
对太志的评价
说实话，作为徐太志fan之前，作为演艺人，尤其是作为个非常高傲的演艺人，上传这些字，虽然有点丢脸，想着他的Come Back，没法不兴奋。也不是有时限的Come Back.......完全Come Back.......！！！！！！！
经常在出专辑之前说着“专辑大卖~~”看着说着肯定的言语边给我勇气的fans真的很感谢，一边却无法理解。
“怎么能产生这样的信任呢？”但是今天我，能够理解他们。
徐太志大卖......^^;
——————————————————金镇标主页词中
继续固守着创造新的东西.. 真是了不起。包括我在内，估计没有创造新东西的歌手了..野菊花，赵荣弼，徐太志却在这方面写出一画觉得他们是固守自己的style的了不起的人。不是别的，真的可以称之为匠人。我们真应该涌上前去，为他们鼓掌
- 全国民中8成都是徐太志的fans..
- 要说成为别人出生的话，能成为徐太志出身的话就好了。
真是..又神奇..一个月内在路上乱走，想看看人们被吓到的样子...带着面纱的人物会想什么呢.. 真想知道...
- 国内歌手中喜欢徐太志。我无法做到的却能做到，真帅..
————————————————歌手刘熙列
我们国家音乐人这样的音乐性能够长久持续，拥有fans和没有遗忘徐太志音乐上的价值，在文化性上我们难道不是得到利益的吗..我们国家..国家最愿看到的现象这个想法，十分让人感动..
————————————————申忠铉采访中
喜欢的歌手很多，却没有像喜欢徐太志一样喜欢的歌手。真的是拥有自己的世界，拥有自己的位置，有存在感的歌手。偶像歌手对于他是非常辛苦的位置。在那位置上做了自己要做的音乐，追求其他人，为了守住那个位置没有尝试的夸张变化！^^
————————————————歌手riaa采访中
虽然说他是用神秘战略云云，不要这么追问了，评价音乐层面吧。没出现样子什么都是神秘的吗？徐太志那整体自然而然就露出那神秘感。说实话我羡慕他的地方真的很多。
————————————————歌手申胜勋采访中
有着演艺人充分影响的徐太志在只走着属于自己路这一点上想给出高评价。那就是徐太志自身凭借不行的话就算的想法，空出心思，才成为可能的事情。音乐性的公平有增长，寄予的空间很大。
————————————————申海哲采访中
我们***同感受到，徐太志了解自身的音乐也懂得编制自己舞台的方法。连小细节都注意到了，加密了属于自己的要素。看了徐太志Encor公演之后认为他是个完美主义者。 他6辑音乐性的完成度是最顶级的。估计没有人做音乐能做得像徐太志一般了。
————————————————Rainy Sun采访中
徐太志的愿望是专辑卖5万张，乃至10万张他的音乐fans也会认证的，我作为那些fans中的一人，以我们国家拥有做这种音乐的太志而感到自豪。
————————————————徐太志和孩子们前成员杨贤硕
徐太志的音乐热情
是指引2个方向给于生活在新的时代的新时代们，用于对未来自己的人生态度。那就是‘挑战意识’和‘试验精神’。将变化的现实改变成自己的，不惧怕黑暗的挑战意识和通过新形势来试验的创造精神是推动徐太志音乐的2个层面，这可说是新时代兼备的美德。
————————————————评论家李东延 ‘徐太志对我们来说是什么’中 杨贤硕：从伟大的歌手到伟大的制作人时至今日，当人们提起杨贤硕，除了会想到当年的徐太志和孩子们，更多的会谈起由他领军的庞大家族：YG Famliy（YG Entertainment）。
由杨贤硕一手创立的YG Family已经走过了10个年头，人们对他的称谓，也已经不再是歌手，而是制作人，当然制作人三字前面还可以加上“著名”两个字。不过歌迷们还是愿意敬爱的称呼他为“杨君”。时不时会在YG官网上留言告诉歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的严厉，同时却又有着童心未泯的另一面。因此才能在整个Family中同时担当着教主、父亲以及老光棍的三重角色。
与醉心摇滚的徐太志不同，杨君更热爱纯正的Hip-hop音乐并且在这条路上走得坚定不移。可以说，正是在杨君的潜心培养和推动下，韩国的Hip-hop音乐市场才日渐成熟，带有纯正黑人风格的音乐形式Hip-hop以及R&B终于能在韩国这块土地上开花结果。
杨君是徐太志和孩子们的三个成员中最早推出个人作品的，尽管今天不少人已经淡忘了那张专辑，只知道Jinusean，1TYM，SE7EN，Lexy和Bigbang，2NE1这些闪亮的名字，但是实际上在杨君的个人专辑中体现的实验精神，正是他引领YG Famliy向前的源动力。
有名的back dancer、徐太志的舞蹈老师，和徐太志一起组成了孩子们。舌头稍微有点短，有着独特的口音，以及拥有‘hey hey’笑声小孩情感的他曾经真的是帅气的dancer和歌手。
徐太志作为好的team的leader以及音乐家，相遇之后教给徐太志舞蹈，接受音乐的指导，建立起友情。各自决定走自己的路的时候最早出了solo1th。（音乐性的quality虽然好，但没有受到特别的注目）
以后停止本人的音乐活动，走向了企划社的道路，第一个推出的就是‘keep six’。也许是太过于超前，和音乐的quality相反，没任何特别的反应就消失了。
Jinusean
solo come back的失败，keep six的绝望，切齿腐心的最后，开始以正规的hiphop来正面胜负的杨社长推出了叫做‘jinusean’的粗狂hiphop二重唱抓住了地位。
看了hiphop二重唱出道的样子就能知道YG标榜的是何种音乐，何种style。对黑人音乐有特别多的关心和热爱的YG将曾经是back dancer的sean和当了一段时间的dance歌手的jinu组成一个组合，在97年以1th‘gasoline’出道。以后续曲‘告诉我’一跃上升至名歌手行列，曾是非主流的hiphop排进了大众歌谣，实现了伟大的梦想。
2th‘跆拳V’3th‘A-yo’到最新4th‘电话号码’，jinusean展现了大众随口就能打转出的旋律和比起舞曲毫不逊色的hiphop歌曲。最近的音乐活动之外，教育YG后辈们，做着服装事业，进行模范的家长角色，没有任何其它的余心。
1TYM
YG FAMILY中担当作曲的leader TEDDY，不久前以本名泰斌发表solo专辑的DANNY，team里face madame兼排舞担当吴真涣，既能作词作曲又能演戏的柏京。这样个性强烈的4名男子组成了hiphop组合1TYM。
手拿一条毛巾散发hiphop charisma、偷取少女芳心的1TYM。他们出道已经10个手指都能数完了。98年以1st1time for your mind彗星般登场就占领歌谣界的顶点，清扫那一年的新人奖，‘母亲’、‘HOT热’、‘KWEJINA CING CING’、‘你知道我吗’等韩国式hiphop歌曲受到大众的喜爱，和jinusean一起成为family的基础，是SE7EN BIGBANG等后辈的跳板。因成员吴真涣入队服务，期待退役后的第六张专辑。2007年12月31日‘one concert’中能见到他们的风采。
SE7EN
2003年耀眼微笑和浅黄色弯曲卷发、以‘小学生最想收到礼物的Hilles’申告登场的美少年SE7EN。YG通过YG偶像时代的先锋SE7EN运用soft R&B使得spectrum变得宽阔。
出道曲‘回来’席卷各个排行榜，以那一年最高的新人登场的SE7EN从出道发第一张专辑开始就受到日本无数中青年女性的喜欢。快速的语言习得能力，日语和英语都能运用的SE7EN是YG最大的HIT商品，‘崔理事’的别名可以看出也担当着一份family的生计。2007年4th结束后国内活动暂时中断，正在准备以名为音乐的科目学进军美国。
BIGBANG
再次变热的IDOL全盛时 代，以1张专辑（2张mini，3张单曲）骇人成长、爱称为‘BANG们’的BIGBANG。徐太志和孩子们时期开始就聚集的fans层的德泽，大部分YG新歌手出道前就已经确保了fans。BIGBANG果然形成了坚定的fans群，成长为出道一年不到公演就卖尽的人气组合。
在至亲笔记中，曾说过，《幻想中的你》这首经典之作、是YG入门必选曲目。 徐太志和孩子们解散之后，李朱诺推出过个人音乐作品，也担任过其他组合的制作人，但是比起徐太志在音乐上的成就以及杨贤硕在事业上的成果，褪下徐太志和孩子们闪耀光环的他，人生似乎变得平淡许多。据说Juno一手带出了南贤俊^ 前阵子貌似常出现在明星金钟，负责搞笑。
李朱诺是BREAKING 第一代。记得以前佑赫上明星金钟的时候也说过。不过他在明星金钟固定出演而且路线也开始偏了….
他们不算是偶像，却被许多偶像视为偶像；他们无惧舆论，在风口浪尖仍然穿着大胆前卫，做自己最喜欢的音乐。尽管徐太志和孩子们已经成为了回忆，他们给韩国乐坛带来的冲击和变革，是此前任何一个组合或者乐队都不曾做到的，今后也很难再有人能创造出这样的成就。