小说中的“道具”
道具往往被小说家作为戏剧元素，参与到情节发展的过程中，甚至成为矛盾的契机和矛盾的关键。它应运而生，总是带着巧合与偶然的风格，出乎意料又在情理之中，从而为作品增添了艺术趣味。
道具的设置和演示情节交织在一起。随着剧情跌宕起伏，人物命运跌宕起伏，道具时而隐晦，或引发矛盾，或推波助澜，或牵一发而动全身，或一波三折，使得叙事呈现出曲折多变、荡人心魄的特点。
道具不仅可以作为戏剧元素参与剧情的发展，也是小说家因事表达心声的手段。它并不是作为一个纯粹的具体物体出现在作品中，而是作为一个符号或“小说的眼睛”。
道具作为现实与虚构的结合体，出现在小说中，有时居高临下，控制局势，操纵人物命运。
短篇小说的审美特征要求线条简洁，意象结构简单。突出一个道具(中心物)在结构中的作用，使其上升到主要位置，有助于实现作品结构形式的简约美，架子细致，浑然一体。为结构形式的简洁而突出中心道具，不仅仅是被动地维持短篇小说的格局，更重要的是以经济的方式，在较短的篇幅内，追求尽可能大的容量，做到文字丰富，意义丰富，事半功倍。突出中心支柱有利于叙事中突出与重点、简洁与丰富的统一。正是在这个意义上，短篇小说中道具在创造艺术美方面的独特作用，比中长篇小说更加耀眼。
道具在创造短篇小说的艺术美中起着许多作用。具体应用也是千变万化的，要看题材和主题。但有一点是相同的，那就是必须是剧情的血肉之躯，而且要高度有机合理。契诃夫说:“凡是和小说没有直接关系的，都要毫不留情地删掉。如果你在第一章中提到了挂在墙上的枪，那么你必须在第二或第三章中射击它。不开枪，枪就不用挂在那里了。”小说中的道具不是受主观随意性影响的“牵线木偶”，可以来来去去，而是应该参与到情节的发展中，是作品整体统一美的不可或缺的因素，起到烘托个性、创造意境、提示主题的作用。这就是道具的有机性。道具的设置也要合理，要有扎实的社会生活基础，要符合指定情境、人物独特个性和作品中人物之间特定关系的要求。
道具虽然在小说的艺术美创造中起着独特的作用，但与广阔的世界相比，根本不算什么。只有对纷繁复杂的世界有了真正的把握，并尽力锻炼自己的审美力和艺术表现力，才能熟练而突兀地运用道具。