作文和短篇小说有什么区别？
○短篇小说极其短小。要想在有限的文字、有限的意象和画面中传达深刻的思想内涵，揭示生命的本质意义，唤起人们的精神振动，就要以小见大，以小见大。
○短篇小说取材时，要准确选择社会生活的“穴位”，用敏锐的眼光透过纷繁复杂的生活，发现具有典型意义和较强概括力的瞬间。短篇小说的素材要从侧面和反面取材，从细微处入手，见影如杆，避实就虚。
○短篇小说不能长篇大论、静态地描写人物，也不能展现人物的全貌，但要抓住人物最突出的外在特征，用寥寥几笔给读者一个轮廓印象，作为一个刻板的形象嵌入读者心中。
○通过表现人物典型的行为、对话或心理活动，揭示人物在特定环境中的侧面形象，是一种重要手段。
○与短篇小说相比，短篇小说的情节没有质的区别，但在量和处理方式上有明显的区别。
○错落有致的配置和“巧”事的运用，使短篇小说的情节线形成有规律的跌宕起伏和曲折。在构思一个情节的时候，要不断思考:有什么方法可以增加这个情节线的曲折性，增加其跌宕起伏的差异性？
○短篇小说是“点”的艺术。为了把生活中的一个镜头、一个瞬间写得细致、透彻、传神，对细节的准确、传神的描写尤为必要。如果用得好，一个精彩的细节甚至可以构成一个短篇小说的灵魂。
○结尾的精妙是短篇小说区别于其他小说形式的独特因素。为了扬长避短，需要在最后注重发展，让有限的容量产生超限的艺术功能。短篇小说的结尾风格应由作品内容决定，其次是杂文，力求独特。
○随着情节的发展，以一种意想不到的、奇怪的方式诱导读者做出错误的预测；让读者感受到“出乎意料”和“入人心”，否则无法调动他们的思维和想象力。
○开场的角色往往不是单一的。精彩开场，一石多鸟，以一当十。开门见山，第一句话就是入题，入境，切入所描绘的画面，有艺术魅力诱惑读者阅读，这是最基本的要求。
○头衔也需要起到一定的作用。一个好的标题，或意的深化，或意的补充，或意的恰当概括，或意的缠绵悱恻，也能体现出短篇小说的风格特点。
○不能把要反映的生活场景写得太细致太丰满，而要写实丰富，营造出一种空洞的灵感。读者在实际写作内容的诱导下，通过感性和理性的想象对其进行丰富和补充，并在实际写作与欣赏的再创造之间的空白空间中架起一座桥梁，使其完整。
○短篇避免直露，强调含蓄。留白是含蓄的。这种空白，除了内容上的空洞，还指主题和思想意义上的隐蔽。含蓄是短篇小说应该刻意追求的艺术特征。