论小说中的代入感
有人说，要想有代入感，就要增强小说的真实性，来源于生活，让人感觉很亲近。有人说文章中的代入感是语言足够生动，或者文风简单易懂。甚至有人说，代入感就是要有新意，让人看了眼睛一亮。
小说的根是故事，没有故事的小说不叫小说。故事的核心是人物，人物是故事的灵魂。人物尤其是主角在小说中的地位可以说是至关重要的。没有优秀的人物塑造，再精彩的情节也无法构建，没有核心人物的支撑，再精彩的情节也无法成为好看的经典小说。
问一本书是否有代入感，从广义上来说，相当于问这本书是否有吸引力，这几乎涉及到所有的写作技巧。对于新人来说，很难一下子搞清楚，所以抓住一些重点，先迈出第一步比较实际。
影响代入感的第一个因素:主角。
什么样的主角，就意味着读者会用什么样的视角去体验书中的故事，甚至影响读者会看到什么样的故事。主角能否得到读者的认可或兴趣是关键。
所有关于主角的设定都会影响代入感，包括性别、职业、人生经历、能力、性格、年龄、长相、价值观、目标等等。这些因素中，有主次之分，有的重要，有的次要，要结合小说的类型和读者的需求来分析。
比如有很多，我们说穿越比古言更有代入感，这就是主角身份的不同。是现代人穿越的，所以会给你更好的代入感。除此之外，你觉得还有哪些基础设置有代入感？
比如你说，不管是西方奇幻还是科幻，主角都在一个和我们世界不一样的地方。
那里的道德和习俗必然与我们的现实社会不同，读者的代入感自然会不足。
如果你写一个正常人穿越过去，也许代入感会更强。
比如这个角色可能有父母。
按道理，角色会更尊重父母。
在以古代中国为基础的世界里，这个人物大概应该服从他父母做出的决定，但读者不会喜欢这样，因为那不是他们的父母。
这也恰恰是很多小说把主角写成父母双亡的原因之一，就是你最好不要加一个他天生应该尊敬而读者没有理由尊敬的人物。
总之，你的主角背景越接近读者，读者越容易产生代入感。
至于读者的需求，这是所有商业作家必须经常问的问题。它不会有一个现成的、一成不变的答案，需要不断探索和挖掘。
所以有人说，代入感的关键是一个人喜欢一个个性鲜明的人，把读者带入这个人的故事。我觉得很有道理。一个成功的人物塑造至少会让你的小说成功一半。
有的人对人物的性格、语言、思维习惯，从外表、衣着、神态都有所觉察，所有的文字都是模糊的。毛毛把情节写得轻率，还沉浸在“嗯，这个坑挖得好，嗯，我觉得这个情节够新颖，有亮点”。这是一个严重错误的观点。没有角色。剧情和人物在哪里？剧情和人物脱节，无论如何也无法代入你的小说。
也有一些人一开始就解释说这个人性格外向，这个人漂亮，这个人怎么样。不一定说明解释多，说明人物丰满！剧情和人物相辅相成。随着剧情的演绎，人物性格越来越突出。面对事件，人物的语言和处理手段就是人物本身。有时候一个眼神，一句话，一个动作就能树立一个人物形象。
正常的人物引导情节是先完善主角的性格，然后根据其中一个人物表征来设计开头，表现这个性格。
作者只需要把主角的性格表现出来，然后在此基础上思考一个合理的情节，这样剧情就可以连贯了。
这段话很好的表达了男方在大家心目中的形象，也凸显了男方和女方的区别。背后的延续很强，自然有替身。主角爽，读者也爽。这就是替代。大部分酷的文章都是这样来的。
第一个是正常的角色引导剧情。首先完善主角的性格，然后根据其中一个人物表征来设计开头，来表现这个性格。
玄幻小说通过实现读者内心的欲望来吸引人，这是一种场景化的触动，让人不自觉地把自己平凡的生活圈起来，代入主角。
同时，这并不意味着主角无法摆脱普通人的身份。
随着主角的发展，必然会进入一个比较高的地位或者境界的状态。这时候主角的处事方式一定是和普通人有距离的。
但是，这个距离只能是方法和可以调动的资源的差异，而不是价值观的差异。
就是通过这些夸张的手法，让我们和普通人拉开距离。
影响代入感的第二个因素:故事背景。
背景的设定是整个故事的舞台，是一切的基础。在设定小说的背景时，必须认真考虑读者的接受程度。如果读者不能认同或理解小说的背景，那么其他的一切都无从谈起。
危机情境的创设，让读者快速进入故事情境。
这一段是网络小说的开篇设定。短短三段，埋下几个伏笔，即交代发生的事件、地点、事件，指出相关的豪宅，引发无限遐想，让读者期待接下来的故事。
现实生活中，普通读者总会在脑海中想象一些基本看不到的场景，寻求这种刺激。在一个章节的开头，创设一个危机情境，必然会让读者的思想活跃起来，主动代入这个环境。只要你的世界足够真实，读者自然会很容易，愿意代入。
我们要关注主角是如何与世界建立联系的。穿越的一个致命弱点就是与这个新世界的联系。穿越过来的主角缺乏与这个新世界的接触。他不需要为这个世界上的任何人任何事去努力，去奋斗。如果开头没有激烈的情节，是吸引不了读者的，所以作者必须为主角迅速建立与新世界的联系，这样才能让主角的奋斗有意义。
另外，在故事背景上，很多作者都喜欢为自己的作品营造宏大的世界观，各种设定都设计得非常用心。
但有些作者，一方面做了很棒的设定，另一方面在实际创作过程中并没有用到这些设定，或者说并没有在设定的框架之间写出“合理”的故事。
很多作者沉迷于构建庞大的设定，却忽略了自己构建的这些设定之间的内在联系和逻辑。导致在实际写作过程中，有些设置被忽略，被弱化。或者说整个故事不符合设定隐含的内在发展逻辑。这就要求作者写的故事要符合小说的设定，强者与弱者的对抗、阵营的划分、人物的位置、成长轨迹都要在设定的框架内。
而主角的剧情和经历也要遵循这个框架的一般规则。结合“共情”推动剧情发展。
影响代入感的第三个因素:剧情
小说说到底还是讲故事，读者读的终究是故事。精彩的剧情让人欲罢不能，无法代入，枯燥的剧情让人嫌弃。有了人物和背景，最终目的是让他们动起来，形成一个吸引人的故事。
一部小说的情节对于小说中的代入感是非常关键的，甚至是核心的。(需要注意的是，人物、情节、故事背景是有交集的。在讨论代入感的时候，这三点也会相互影响，不能孤立分析。)
对于每个题材的小说，代入感是不一样的，目的是让读者和书中的主角有一种* * *的声音，让读者以为自己是主角。
其实大纲就像骨架，写小说就是铸造一个完整的人的过程。不管你是想先把大纲搞对，再一点一点构建语境，还是只是跟风，只要你能保证这种方法适合你就行。
至于剧情，涉及的东西很多，有铺垫，有冲突，有悬念，有节奏，有高潮，有布局，有伏笔，有主线，有支线等等。这么多东西不能一下子讨论完，建议大家先讨论“主线”。
作家要学会从大局出发，从整体到细节来策划小说，这样更容易抓住重点，主要情节是全文的核心。
把必须写清楚的要点记在脑子里，发挥想象力把期间的事情补上。理性是维持好主线的基础。
主线其实就是剧情走向，给读者一种期待。有期待就有代入感。趋势可以是人物关系的升级，也可以是主角能力、财富、权力的升级。
比如我们的农耕文学之前，农耕文学有一个升级的体系，所以你在设定的时候就要关注这样一个体系，体系的主角有一个成长的过程。
我们为什么不直接决定主线呢？比如主角去某地寻宝，最后成功了。这是主线。
b:主线要有层次感，否则没有期待感。寻宝是主线。会继续得到宝藏，这是期待。
要想好看寻宝，首先要让这个宝藏有吸引力。然后就是设置各种障碍，拟定获得宝藏的步骤或者条件。这些都是设定主线时需要考虑的。
说白了，主线就是主角的成长过程，一切都是为了主线。有主线最大的好处就是给人预期，然后当你切入支线的时候，这种预期依然不会消失。支线如果能加强对主线的预期，会更有吸引力。
有一条主线，有时候即使没有得到利益，读者依然看得津津有味。比如你的主线是得到一个重生的农场，但是主角的描述里并没有太多的重生。只是读者知道自己迟早会用重生的金手指，有期待，这是有吸引力的。
一个精心设计的剧情，可能在没有过多对话和人物描写的情况下，让人物在读者心目中占据非常重要的位置。
转折处的剧情突变是完美展现人物性格的平台。
另一种是人们能记住的对话。不需要说太多，但是可以写在主角脆弱或者需要依靠的时候，这样的女主角每次都会出现，几句话就能给主角一种安心，也能凸显女主角。
影响代入感的第四个因素:单词。
小说无论写什么，都是用文字呈现的，所以文字本身必然对代入感有影响。你的文笔能否流畅、通俗、完整地表达故事，能否让读者毫不费力地理解，才是基础。
文笔也影响故事的背景。写作风格，在传统文学中，还会包括节奏感、节奏感、美感、艺术性、思想性等很多东西。但是网里的这些，这些都不是最重要的，就算重要，大家也经不起推敲。
网文风格最重要的因素是流畅、通俗、完整(或细节真实)，其中前两点是基础，第三点是分水岭。
不同类型的小说需要相应的写作风格来解读，不同的叙事方式会产生不同的效果。
但至于写作，在我个人看来，这是一个很难定性讨论的话题。对于网文行业来说，写作的要求是简单、流畅、通俗。
这部分主角在很多人物的神态和动作的描写中得到了加强。但是，在这里，作者需要描述一些能够引发人物明显情绪的动作或表情。
推荐一个之前看过的总结帖，大概是20个女人能引起男人注意的动作，比如用手在耳朵上绕一个发髻。
还有就是洗头的动作。女主角弯下腰，将头发轻轻垂在浴具里，露出纤细的脖子。还有很多其他的动作可以明显地引起读者的想象，三言两语就能引起读者的想象，既能构建出逼真的画面场景，增加读者的代入感，又能激发读者的情绪，用这种体验打动读者。
事实是，即使是大神也有很多缺陷，造成了很多剥削空气的人对他们的谩骂和鄙视。是的，如果一个人写不好，小说肯定不是好小说。有些挑剔的人总喜欢用“好坏”来评判网文。
我想说这不是文学评论，谢谢。如果你想装优雅，请去评论一下名著。在我看来，衡量网络文章好坏的标准只有一个，就是读者喜不喜欢看，看的人多不多？其他都是扯淡。不要跟我谈文学修养，文笔好坏，经史哲学。