她今年25岁，是一名受欢迎的电影女演员，但她选择了死亡。她的名字叫阮。

1934发生了三件事:

1，22岁的“影坛才女”艾霞服毒自杀，被娱乐记者广泛报道。

2.吴永刚导演的女神上映了。

3.以“盗窃财物，侵占衣物饰物，* * *价值3000余元，私刻章章”为由，将阮、唐继善告上法庭。

艾霞是中国电影史上第一个自杀的电影明星。

被誉为“影坛才女”的她，当时不仅能拍电影，还经常发表小说和诗歌。另外，她还有一个导演朋友叫蔡楚生。

艾霞的死并不平静。因为情路坎坷，失恋的时候她选择了死。然而，她死后，却有无良小报对她进行报道和诽谤。

这让蔡楚生很生气。

1934年，电影编剧孙士毅以此为基础，写了剧本《新女人》，剧中魏明以艾霞为原型。

在导演蔡楚生看来，阮是最适合演的人。

对于蔡楚生的要求，阮很爽快的答应了，因为她看完剧本就流泪了，她觉得女主角就是自己。

《新女性》非常成功，直到当时的“上海记者协会”因为片中小报记者的负面形象介入并抵制该片，强烈要求道歉并删除图片。

在这场纠纷的背后，阮是无辜卷入的。

一些报纸开始诽谤阮，并围绕她的“混乱的私生活”散布谣言。

阮1934在联华影业拍过多部电影。从1931开始，阮和当时的许多左翼电影导演拍摄了进步救国影片，鼓励思想解放。

《新女性》就是其中之一。

蔡楚生想要传达的，不仅仅是对魏明作为“新女性”悲剧的解剖，更是社会对这些想要寻求新生活的新女性不公平、残酷的一面。

寻求婚姻自由，摆脱残酷的命运，避免小人的诽谤和迫害...

新女性在当时的社会环境中苦苦寻找突破口。阮觉得这部电影的主角和自己很像，正是因为阮当时正处于感情纠纷中。

一方面，前男友与阮协议分手时(当时两人实际上并不存在法律上的婚姻关系)，分手条件是在阮签订与同居人离婚的房契，第二款明确约定阮每月给100元，为期两年。

张大民本是一个富家子弟，是张家的第四个儿子，由母亲抚养。阮在15岁时被他俘虏。张大民甚至与家人闹翻，与阮住在一起，并搬出去与阮住在一起。

然而，张大民是一个懒惰和有进取心的人。没有张家的支持，他没有谋生的技能，生活贫困。后来他从父亲去世中得到的家产也被他在舞厅里进进出出的用光了，没多久就花光了。

阮进入影视圈后生活有所改善，但基本上是她在支撑这个家。

另一方面，阮在与协议离婚后，搬进了富商唐继山购买的住宅。

但是，唐季珊在感情上也是被抛弃的。他已经在家乡结婚了。在遇到阮之前，他还和阮的前任演员有过同居关系。

为了追求阮，唐季珊使用了一些手段。与张大民相比，有钱有势、有才华、懂女人心(至少目前如此)的唐季珊似乎是一个符合他预期的伴侣。

然而，成功俘获阮的唐吉山开始发生变化。他不仅在电影界人士面前殴打阮，还在家里对阮使用暴力。除此之外，唐吉山又继续前进了。

似乎怎么看，阮都没有机会接触新女性。但是她的遭遇很大程度上塑造了她的性格。

首先，阮是一个渴望父爱和家庭的人。

阮六岁时，父亲去世，母亲在张家当仆人，留下他一个人生活。佣人的生活条件给不了她家的温暖，但她从小缺少父爱，所以非常渴望一个男人来照顾她，给他家的感觉。

因此，阮很容易被男人的关心和体贴所感动。张大民以前是这样，唐季珊后来也是这样。但它们都只是给了阮一个家的错觉，然后带来了无尽的痛苦。

第二，阮对其实有一种活的欲望。

阮对电影的眷恋是缘分。阮非常喜欢电影和电视剧，她真的很有才华。作为演员的成功是她摆脱不堪生活的第一步。

阮热爱生活，渴望像家人一样生活。就像她收养小玉一样，她希望补偿小玉因为家庭条件失去的所有照顾。

对她自己来说，认真拍电影，完成每一个角色，对她来说都是一个突破。在生活中，摆脱不良因素是她对生活的执着努力。

从张家走出来，进入电影圈。从张大民的身边，来到了唐吉山。她以为通过一次次的改变，可以找回自己想要的未来。

然而，你不能。

《新女性》里有一个很有名的片段，魏明想自杀。在受到好友李阿英的启发后，他在床上用尽最后一丝力气呼喊:“你救救我，我要活下去，我要报仇！”

这段话是魏明作为新女性的呐喊，也是蔡楚生对当时社会新女性的怜悯。很难想象女人活着的动力是复仇。

拍完这个片段后，一向能很快从角色情绪中走出来的阮一头埋进被子里痛哭起来。

郑(导演，也主演了《新女人》)曾经说过:

阮之所以能演得如此自如，除了她的才华之外，还有一个很重要的原因——她所扮演的角色总是与她自身的生活经历有着千丝万缕的联系:一个被封建势力压垮的弱女子；一个有钱人扮演的风尘女子；打破传统婚姻观念的女性...

可惜的是，从电影中走进生活的阮，却无法像魏明一样喊出“我要活，我要报仇”的口号。1935年3月8日凌晨，她选择了死亡，遗书里有这样一句话:

想了又想，只能死了。唉，死了也无怨无悔，但还是怕人家说什么，人家说什么都牛逼。(唐季珊提供了版本，后来发现是唐季珊指导的舞女梁赛珍的妹妹梁赛珊写的。)

其实我没什么好怕的。我只是很后悔，不应该成为你们两个的竞争对手，但是已经来不及了！别哭了！我不活了！没必要忏悔，因为事情已经到了这种地步。(《思明商报》版，指出是梁赛珊出于良心送给报社的)

遗书的真实性已成为一团烟雾，但在两个版本的文本中，都提到阮主动自杀。能

感叹人生不能像电影，有些豪言壮语激励观众。仅3月8日1935，上海就有5名女生自杀，其他地方的idolize也有多名成员自杀。

阮激励了当时大多数新女性，但她没有成功。

与《新女人是女神》同年发行。这部电影被国际电影界誉为中国电影黄金时代最好的无声电影之一。

剧情并不复杂。这部78分钟的短片描述了一名妓女为了生活和抚养儿子，晚上站在街上招揽顾客。

在一次警察街头巡逻中，她为了逃避逮捕，误入了一个地痞的房子。虽然痞子帮她打掩护，但她也以“打赏”为由留了一夜。但她没想到，这只是悲剧人生的开始。

后来地痞跟着她到了她的住处，开始了对她的寄生生活。赌球巨魔总找她要钱，自己却很无知。她也想逃跑，但被地痞发现，威胁她要和儿子一起听话。

为了让儿子接受良好的教育，她偷偷攒钱送儿子上学。但因为身份被很多家长曝光，她以“维护学校声誉”为由，一致要求儿子退学。绝望的她想用攒下的钱带着孩子离开这里，却发现现金早已被地痞偷去赌博了。

对抗地痞失败。一怒之下，她用酒瓶误杀了地痞，后被判入狱。

这是本片导演吴永刚第一次写剧本。他没有信心请阮去演妓女。

不过，看过剧本后，阮爽快地答应了角色邀请。

看完《女神》的整个故事，仔细想想。其实这个角色真的有很多阮的影子。

阮的父亲去世后，母亲为生活所迫沦为妓女。虽然阮年纪不大，她却知道这件事。因此，扮演这个角色，对阮来说，就是暴露他内心真实的伤痕。

同时，影片中的女子落入地痞之手，无依无靠，很难不让人想起阮的两次感情经历。

一事无成的甚至提出分手后让阮每月支付生活费100元。在此之前，张大民就是一个没文化的富家子弟，别说赚钱养家，就连他的那份遗产也瞬间挥霍一空。

后来与唐季珊同居，阮虽然在物质上得到满足，但在精神生活上却被遗忘在荒野。唐季珊的家庭暴力和移情作用使阮找不到一个可以依靠的家。

《女神》中的儿子是她活下去并选择反抗的动力。当然，这是对至高无上的母爱的赞颂，事实上，它与阮的真实生活如出一辙。

阮的童年是孤独地和母亲一起度过的。就她而言，她从来没有享受过美好家园的感觉。因此，在她有能力之后，她收养了一个养女小玉，小玉可以说是承载了阮摆脱悲惨命运的希望和寄托。

在电影里，即使你做妓女，冒着被抓被伤害的危险，你也要努力赚钱，为儿子提供一个好的生活条件，尤其是在意识到儿子缺乏良好的教育后，你会坚决送孩子去上学。

阮被一位开明的母亲送进了学校。为了让阮受到更好的教育，母亲找到了为她服务的张爷爷(崇德女校校长)，为阮争取到了半价入学的机会。

《女神》作为当时左翼电影的代表，自然有着更深的社会意义。

一方面强调人人生而平等，即使是妓女也有让孩子学习的机会。另一方面也是在呼吁人们思想观念的转变，扔掉自己执着的阶级思想，撕碎社会上寄生虫一样的败类，引发人们对自由的积极讨论。

当然，这只是一个方面。《女神》的成功与阮高超的演技是分不开的。

如果说剧本过于贴近自己的生活，让阮能够深刻体会到“女神”的内心世界，那么凭借阮多年来积累的精湛表演技巧，这个角色将呼之欲出。

《女神》中的女人，很明显的表现出了母亲和妓女的身份。

母亲的身份主要是她围绕孩子的成长、学习、生活所表现出来的母性。比如她在家里陪孩子做作业的时候，眼神里充满了爱和温暖，眼睛一刻也没有离开过孩子。

比如，在儿子的要求下，她和他一起玩游戏。当她的儿子投入他的怀抱时，她拥抱他并亲吻他的脸颊。那一刻，她幸福而满足。

比如她去学校参加家长会，儿子在台上唱了一首歌。在台下，她的脸上充满了自豪和喜悦。

她面对孩子要被学校开除的事实，听说地痞把儿子卖了之后，内心的委屈和愤怒瞬间爆发，充分表现了一个母亲呵护孩子的刚柔并济。

私娼的身份主要体现在工作经历上。其实这里更多的是她不被生活击倒，作为母亲鄙视一切的心态。

晚上在街上待客的时候，她的一举一动都充满了魅力，克制了自己的放荡。

当她第一次误入地痞家中，意识到自己当晚可能逃不掉时，她开始变得冷静。

有一个经典动作:她从门口走到床边，坐在桌子上，然后向地痞要了根烟。

也许这是她从骨子里的反抗，她只能用自己虚弱的身体做出这样的努力。之后地痞搬进她家威胁孩子，她最后不得不妥协。

这个画面被电影教材评为经典，生动的展现了女神和孩子被地痞强势欺负的情况。(PS这个镜头后来也被很多国产片借鉴)

导演孙瑜这样评价:

“和阮一起拍电影对任何一个导演来说都是最大的乐趣。开拍前稍加指导，她很快就明白了导演的意图。一试之后，大多数情况下总是成功，很少翻拍。她在《镜头前的拍摄》中的戏份，往往比导演进片场前想象的要好得多，出彩得多。”

的确，阮在《女神》里的表现，就算是现在也足以挂一堆流量明星了。

女神的喜怒哀乐都被她把握的很好。虽然是默片，但我能从心底感受到她的情绪爆发，通过屏幕感染我。

阮拍摄这部电影时只有24岁。相对于她在很多热门电影中磨练出来的演技，《女神》中母亲的形象和她与儿子的关系很有说服力。她是一个真正的母亲。

事实上，阮当时并没有孩子，而是收养了一个养女小雨。

阮大概把她所有的母爱都献给了小雨。也许她真的期望有一个孩子和一个稳定温暖的家。

但是没有。

1934 12.27，唐继善收到律师的一封信，信中附有对阮和唐继善的控告——盗窃财物，侵占衣物、饰物，* * *价值3000余元，私刻张的印章。

身为商人和社会精英的唐吉山，自然不会让张大民胡作非为。他坚持反诉张大民虚构的事实。

然而，阮选择了沉默。

这种沉默是她骨子里的失望和无奈。张大民和唐季珊只是把她当成了利益争夺的工具。在这两个人面前，阮似乎迷失了自己。

1935 65438+10月10上海经济特区第二法院开庭，阮因病拒不到庭。

当在法庭上坚称阮是他的“妻子”时，唐季珊“捏造事实、损害名誉”的诉讼却显得苍白而空洞。胜诉后，张大民向法院增加了一项新的罪名“扰乱家庭、通奸和重婚罪”。

两个月后，阮在住处服下三瓶安眠药，于3月8日下午6点38分去世，1935。

服药前，阮告诉妈妈，她饿了，妈妈煮了一碗面条，陪她走完了人生的最后一程。

阮的故事后来被拍摄了多次，但都是以故事传记的形式，重新诠释了她的人生。

1991最会拍女人的导演关拍了一部看起来不一样的电影。

阮，1991年，8.5分。

这部电影的特别之处在于，它没有把阮看作一个已经落入尘埃的人，而是依靠情节向我们展示她的生活。

关打破了电影和观众之间的界限。他邀请了、、梁家辉等电影明星，仿佛要重现阮的前世。不过，在影片中，我们可以看到关与演员们的讨论，以及每个演员对自己所扮演角色的看法。此外，影片还剪辑了许多当时与阮认识或有过接触的人的采访。

因此，关版的《阮》是一部纪实性的传记电影。

关只是想让我们离阮近一点，而不是做一个看客，享受她的人生。

当时一直被称为花瓶，而阮在1930拍摄《故都春梦》之前也被观众视为花瓶。

从一个女演员的角度来看，更接近阮这个角色。有时她无法从阮的角色中解脱出来，有时她与关和其他演员交谈以表达自己的观点。关的手法确实完美地呈现了阮当时的心态。

因为阮不仅仅是我们所知道的电影中的一个明星，她走出银幕后，她的内心世界非常压抑。

关版《阮》塑造了阮的三个特征:

第一，我热爱表演，我很有才华。

阮是个有才华的人，正如导演孙瑜也说的。张可颐饰演的阮很能理解导演想要表达的东西，情绪和动作都很到位。

影片中，她在拍摄《故都春梦》时，在北平的一个雪夜，脱下外套只穿旗袍在雪中感受角色，反复调整动作和姿势。

这是一个演员对自己和角色最大的尊重。

在拍摄过程中，阮还会因为情绪不到位而请求导演让他再拍一次。

这似乎是现在一个演员应有的责任感。但是，如今的娱乐圈，真正愿意遵守这种责任感的人并不多。

第二，肯努力，敢追。

阮愿意接受表演中的挑战，就像她愿意接受《新女性》和《女神》中的角色一样。

电影中有一个场景是她主动找到即将拍摄三个现代女性的导演卜万苍，想出演其中一个叫周淑真的角色。

导演卜万苍的回答是，这个角色既不高贵也不辉煌，比你以前的形象差多了，不适合你。

阮的回答是，我可以演好，如果演不好，我会为此付出代价。

为了表示自己适合这个角色，他脱下了昂贵的外套，当场擦掉了口红。

第三，在感情中迷失自己。

阮是一个敢于追逐的人，尤其是对电影。然而，在生活中，她总是无能为力。

在整部影片中，关一直在营造一个阮想反抗却始终无法反抗的局面。

从《三个现代女性》中，导演卜万苍告诉她，周淑真这个角色代表了一个坚强、简单和叛逆的女性，她代表了一场革命。

在《女神》中，吴永刚告诉阮，妓女虽然被地痞拦在家里，但仍然通过点烟来表示反抗和蔑视。

最后，在《新女人》中，蔡楚生告诉她，魏明这个角色的情感是“要控诉，要反击”。

这三部电影的拍摄，恰逢阮在和唐季珊之间的纠葛。尽管电影中的人物大声疾呼反抗，现实中的阮却永远做不到。

《摩登三女》拍摄时，唐季珊还在追求她，想摆脱的控制，所以当时的阮才会显得主动。

然而到了《女神》和《新女性》时，阮被唐季珊的家暴和移情作用折磨，同时又被敲诈。阮无法从感情的漩涡中逃脱。

所以虽然她还是有抵触感，这两个角色在《女神》里都是用动作来表达的，但是在《新女人》里只能默默承受，也正是这部电影让她一时无法从角色中走出来。

总的来说，这部电影表达了关对阮的同情，也展现了阮作为旁观者和参与者的悲剧人生。

我们时不时看到和演员们讨论人物情节，听的扮演者说没救了，时不时跟着他们再造三十年代的阮和众生。

就像最后的葬礼场景一样，就在我们跟着演员们的情绪表演时，镜头突然切换到关的拍摄现场。上了镜头后，看着葬礼，演员们谈笑风生，聊着天，一切都显得很平淡。

印象最深的一幕是摄影师把镜头对准了躺在花丛中的饰演的阮的遗体。因为张可颐一直在呼吸，这个场景不能被使用。为了完成拍摄，张可颐屏住呼吸，等待导演喊。

这就像一张静止的照片。观众们终于和张可颐一起体会到了阮屏住呼吸直到死去的感觉。

这红尘太无聊了。

-结束-

一部电影，一个平行世界的故事。

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