急需三首歌的资料:《十面埋伏》(琵琶)、《牧民新歌》、《台风》。

这是一首历史题材的大型琵琶，是中国十大古曲之一。关于音乐的创作年代，至今没有确定的理论。这些资料可以追溯到唐朝。在白居易(772-846)的著名长诗《琵琶行》中，可以发现作者白居易曾听过描写激烈战斗场面的琵琶乐曲。

《十面埋伏》流传甚广，是琵琶传统曲目之一，又称《淮扬平楚》。此曲现存乐谱最早见于华于1818年编著的《琵琶行》。乐曲描述了公元前202年楚汉战争中的决战。汉军四面埋伏击败楚军，项羽自刎乌江，刘邦获胜。明末清初，在《唐琵琶传》中记载，琵琶演奏家曾奏楚汉一曲:“两军决战，声动天下，房顶塌。许又细看了一下，里面有金鼓、剑弩、战马和战马...这让听者先是兴奋，然后恐惧，哭都没办法。太感人了。”画出来的场景和声音和今天的《十面埋伏》很像。整首歌分为十三段，歌名可分为三部分:

第一部分:

(1)《猎影》是整首歌的序曲，展现了金鼓齐鸣、大战前众人呐喊的激动场面。音乐具有发散和加速的特点，调式的复杂性及其交替转换，进一步增加了音乐的不稳定性。

②“吹”。

(3)《点将曲》主题以一系列长圆指法技法(但一轮接一轮)和“扣、擦、弹、擦”组合指法的形式，展现军人威武的风采。

(4)“队形”。

(5)《走队》的音乐与之前有了一定的反差，通过“遮、分”、“遮、划”的方式，进一步展示了军队的勇猛姿态。

第二部分:

(6)伏击说明决战前一天晚上，汉军在此地伏击，天气安静紧张，为后面两段做铺垫。

(7)鸡鸣山小战，楚汉两军肉搏，刀枪互击，气息短促，乐声初起。

(8)九里山大战描绘了两军激战的你死我活的战斗场面。马蹄声、刀刀声、喊声交织在一起，震撼人心。先用“划、排、弹、排”的交替演奏法，再用拼两弦、推拉等技法将乐曲推向高潮。

第三部分:

(9)王祥被打败了。

(10)乌江自杀，以分散的节奏重复谐音，与节奏紧密的马蹄声交替，表现了与汉军互追的场面。然后是悲壮的旋律，表现了项羽的自杀；最后四根弦“划”完后，突然“落”(也叫“停”)，乐曲戛然而止。

牧民新歌

《牧民新歌》是简广义于20世纪70年代根据内蒙古民歌音调创作的长笛独奏曲。音乐的介绍描绘了广阔的草原，蓝天白云下，成群的牛羊...短暂的跑调给动人的引言增添了迷人的动力。第一首抒情慢板，带有内蒙古民歌风味的曲调，倾注了牧民对党和新生活的热爱。第二段，在羽毛旋律上，加上活跃的节奏，描绘了牧民骑马的欢乐场景。然后进入第三段，节奏轻松，旋律舒展，表达了牧民对社会主义的由衷赞美。第四段和第五段音乐更富感情，用舌画、吐音、手指飞舞的技巧来模拟马的嘶鸣。最后在强烈的节奏和音型下，旋律更加迅猛，进一步渲染了人们在无边无际的草原上欢呼雀跃的热烈气氛，在高潮处结束了整首歌。

战斗台风

台风大战:王昌源在上海音乐学院读书时，曾在1965写过一首古筝独奏。她在上海港码头体验生活的时候，感觉工人们在和台风做斗争。全曲气势磅礴，形象生动，由五段组成。

第一段(1-33吧):音乐一开始就展现了一个繁忙的码头场景。

第二段，台风袭击(散板部分):台风突发袭击，威胁码头货物安全。

第三段(34-156)。这是整首歌的中心段落，长度最长。前四节是引言，38-44节是主题。主题不断出现，每次都有变化，表现了码头工人不屈不挠的精神。第二个主题(从第44节开始)的出现与第一个主题的结尾重叠，节奏比第一个主题稍密，表现了工人们抗击台风的紧张气氛。是从第二拍51小节开始的过渡时期。第66节，主题再次出现，节奏更加密集，气氛更加紧张。第二次转场后，93节开始出现主题。到了酒吧109，声区转高，工人们正在英勇抗击台风。从第93节开始，主题的重复没有过渡。直到154段，一气呵成，码头工人在抗击台风中，战斗更加激烈。

第四段，台风(157—179)过去了，码头工人为战胜了这场自然灾害，保护了国家财产而感到欣慰和自豪。第四段的结尾和第五段的开头重叠了。

第五段(第179段——整首歌结束)，欢腾的码头。音乐展现了第一段的旋律，但气氛比第一段更加热烈和紧张，工人们又投入到忙碌的工作中。

注:扫摇四分，双食分，合摇，扣摇，刮玩。

这首曲子被改编为钢琴独奏。