如何比较郭敬明的《小时代》和韩寒的《再也见不到你》?

“你不会有未来”与“小时代”——从两种不完整的人生观谈人生

有些人的人生注定是不断被牵扯的。不管工作生活,不管人生观价值观,不管写书拍电影,不管自觉不自觉,愿意不愿意。抱歉,我说的不是狗男女,而是韩韶和郭小四。

对于我和我的同龄人来说,任何一个年轻时读过青春文学的人,都无法忽略韩寒和景m .郭这两个名字,他们就像两种形式的少年爱情:前者叛逆、好奇、快乐、自我为中心;后者浪漫华丽,充满梦幻的不真实感。

剖开混沌,世界是阴阳对立的,很多人和事都有自己的对立面。韩韶和小思就是这样。“你不会有未来”和“小时代”,就像小城市迷茫的小愤青遇到大城市虚荣的小白领,前者是唯心主义,后者是唯物主义。

在先导预告片中,《后会有期》有一句台词让人印象深刻:你连世界都没见过,还谈什么世界观。从电影院出来的时候,微风温柔得像情人的肌肤,我又想起了这句话。这就像是韩寒写给自己、给小思的判决书。

这个夏天,我们注定要听两个人生观不完整的人在电影里谈论人生。是的,不完整的人生观。不完整的原因是他们的人生阅历不够宽广。少年的名气让他们很快被名利包围,无法尝试普通人的生活。没有经历过普通人的生活,很难写出符合普通人生活逻辑的故事。

电影的核心在于故事,故事的核心在于用来讲故事的人生观。决定你人生观的,在于你的经历。总是需要人亲自去撞足够多的南墙,才能让你知道,通往彼岸的路是简单的。由此看来,天才是不能免俗的。

《一生再见》的蓝图是“1988:我要和世界说话”。作为编剧,韩绍在片中保持了自己独特的语言风格,剧情一如既往的黑色幽默。但故事性弱,场景单一。问题出在韩绍人生经历的局限上。

大家分一下吧:东极岛,小城,这是韩少对林挺镇的青春记忆。荒地和丛林是他开着赛车四处转悠时最熟悉的场景。三个分别出场,毫无连贯性的女人,每一个都像是一个独立的故事——如果你看过韩寒自编自导自演的《18禁》系列MV,你会恍然大悟,她们和、马这些生活在底层,年轻的生命里还在挣扎和挣扎的人,是韩寒所熟悉的,以他目前的人生经历所能驾驭的为数不多的角色。

从感情、妥协的角度,思考人性的险恶和人生的命运,《不会有未来》表现的很好,是一个优秀作家的真实表现。韩少从“讲好故事”的角度,在及格线上徘徊——好的故事要连贯,要有逻辑,要有跌宕起伏,普通人的生活要有逻辑,高潮情节要出人意料。不能把耍小聪明、写段子、打比喻当成故事的全部。

如前所述,这些问题的根源在于韩寒人生观的不完整。他足够善良宽容,对世界充满好奇,但毕竟时间太少,无法像普通人一样生活,所以无法观察和解构。

相比之下,郭四爷刻意让自己远离普通人的生活。他塑造的人物总是惊艳四座,才华横溢,高人一等,总是过着奢华高贵的生活,从来不会像普通人一样说话。其实这是景M .郭虚构而又渴望的人生状态的反映——他只想做一个童话里的王子和公主,一个神话里的全能,一个俯视众生的威严人物。

所以,他塑造的人物和场景永远像芭比娃娃——远离现实生活,那么与众不同,就像你卷着床单的另一半是充气娃娃还是有血有肉有温度的真人。

韩和郭的局限性使他们的作品不完整,难以称之为精品。在回答“为什么长大后不能看韩寒和郭敬明的小说?”,我说:他们的话就像你十五六岁时的初恋。那时候你还没有在很多地方过桥,看过很多次云,喝过很多种酒,所以你看了一本书,遇到了一个人,以为这就是全世界。

但后来你长大了。其间,你走过很多地方的桥,看过很多次云,喝过很多种酒,看过很多电影,读过很多书,经历过很多段人生,遇见过很多很棒的女孩。你的格局远比你年轻的时候宽,但她还是个小镇姑娘。某年某月回到老地方,再看看那个年轻时让你神魂颠倒的女孩。她不再有当年的魅力。

是的,她的格局不足以打动你。长大了会看看韩寒,看看景M .郭,偶尔也会想起“这么多”。论苍劲的笔法,后面读的书更差;论渊博的知识,你身边很多老师朋友都超越了;论起起落落,也许你自己的人生更惨。

从电影的角度,我给《后会有期》打70分。至于小时代,我选择不给分。虽然我看过三本原著,也很尊敬景M .郭,但我从来不觉得这是一部电影。

今天下午,我一个人坐在电影院的角落里,在年轻人和小情侣的喋喋不休中,静静地看着《后会有期》。韩绍郭小四,就像一点亲情,不能被忽视,永远在你心里有一席之地。但就像年轻时的爱情,长大后就不再是必需品了。你更宽广了,你发现过去抖的心,无非就是现在的那个。

但注定这个夏天,你我要听两个人生观不完整的人,在电影里谈人生。