如何比较郭敬明的《小时代》和韩寒的《再也见不到你》？

有些人的人生注定是不断被牵扯的。不管工作生活，不管人生观价值观，不管写书拍电影，不管自觉不自觉，愿意不愿意。抱歉，我说的不是狗男女，而是韩韶和郭小四。

对于我和我的同龄人来说，任何一个年轻时读过青春文学的人，都无法忽略韩寒和景m .郭这两个名字，他们就像两种形式的少年爱情:前者叛逆、好奇、快乐、自我为中心；后者浪漫华丽，充满梦幻的不真实感。

剖开混沌，世界是阴阳对立的，很多人和事都有自己的对立面。韩韶和小思就是这样。“你不会有未来”和“小时代”，就像小城市迷茫的小愤青遇到大城市虚荣的小白领，前者是唯心主义，后者是唯物主义。

在先导预告片中，《后会有期》有一句台词让人印象深刻:你连世界都没见过，还谈什么世界观。从电影院出来的时候，微风温柔得像情人的肌肤，我又想起了这句话。这就像是韩寒写给自己、给小思的判决书。

这个夏天，我们注定要听两个人生观不完整的人在电影里谈论人生。是的，不完整的人生观。不完整的原因是他们的人生阅历不够宽广。少年的名气让他们很快被名利包围，无法尝试普通人的生活。没有经历过普通人的生活，很难写出符合普通人生活逻辑的故事。

电影的核心在于故事，故事的核心在于用来讲故事的人生观。决定你人生观的，在于你的经历。总是需要人亲自去撞足够多的南墙，才能让你知道，通往彼岸的路是简单的。由此看来，天才是不能免俗的。

《一生再见》的蓝图是“1988:我要和世界说话”。作为编剧，韩绍在片中保持了自己独特的语言风格，剧情一如既往的黑色幽默。但故事性弱，场景单一。问题出在韩绍人生经历的局限上。

大家分一下吧:东极岛，小城，这是韩少对林挺镇的青春记忆。荒地和丛林是他开着赛车四处转悠时最熟悉的场景。三个分别出场，毫无连贯性的女人，每一个都像是一个独立的故事——如果你看过韩寒自编自导自演的《18禁》系列MV，你会恍然大悟，她们和、马这些生活在底层，年轻的生命里还在挣扎和挣扎的人，是韩寒所熟悉的，以他目前的人生经历所能驾驭的为数不多的角色。

从感情、妥协的角度，思考人性的险恶和人生的命运，《不会有未来》表现的很好，是一个优秀作家的真实表现。韩少从“讲好故事”的角度，在及格线上徘徊——好的故事要连贯，要有逻辑，要有跌宕起伏，普通人的生活要有逻辑，高潮情节要出人意料。不能把耍小聪明、写段子、打比喻当成故事的全部。

如前所述，这些问题的根源在于韩寒人生观的不完整。他足够善良宽容，对世界充满好奇，但毕竟时间太少，无法像普通人一样生活，所以无法观察和解构。

相比之下，郭四爷刻意让自己远离普通人的生活。他塑造的人物总是惊艳四座，才华横溢，高人一等，总是过着奢华高贵的生活，从来不会像普通人一样说话。其实这是景M .郭虚构而又渴望的人生状态的反映——他只想做一个童话里的王子和公主，一个神话里的全能，一个俯视众生的威严人物。

所以，他塑造的人物和场景永远像芭比娃娃——远离现实生活，那么与众不同，就像你卷着床单的另一半是充气娃娃还是有血有肉有温度的真人。

韩和郭的局限性使他们的作品不完整，难以称之为精品。在回答“为什么长大后不能看韩寒和郭敬明的小说？”，我说:他们的话就像你十五六岁时的初恋。那时候你还没有在很多地方过桥，看过很多次云，喝过很多种酒，所以你看了一本书，遇到了一个人，以为这就是全世界。

但后来你长大了。其间，你走过很多地方的桥，看过很多次云，喝过很多种酒，看过很多电影，读过很多书，经历过很多段人生，遇见过很多很棒的女孩。你的格局远比你年轻的时候宽，但她还是个小镇姑娘。某年某月回到老地方，再看看那个年轻时让你神魂颠倒的女孩。她不再有当年的魅力。

是的，她的格局不足以打动你。长大了会看看韩寒，看看景M .郭，偶尔也会想起“这么多”。论苍劲的笔法，后面读的书更差；论渊博的知识，你身边很多老师朋友都超越了；论起起落落，也许你自己的人生更惨。

从电影的角度，我给《后会有期》打70分。至于小时代，我选择不给分。虽然我看过三本原著，也很尊敬景M .郭，但我从来不觉得这是一部电影。

今天下午，我一个人坐在电影院的角落里，在年轻人和小情侣的喋喋不休中，静静地看着《后会有期》。韩绍郭小四，就像一点亲情，不能被忽视，永远在你心里有一席之地。但就像年轻时的爱情，长大后就不再是必需品了。你更宽广了，你发现过去抖的心，无非就是现在的那个。

但注定这个夏天，你我要听两个人生观不完整的人，在电影里谈人生。