戏剧艺术的艺术特征
假设的概念是从外国戏剧理论中借用的，有时翻译成？“既定”，？“风格化”，？“象征性”等等。任何艺术都有假设，但戏剧艺术的假设更为突出。因为戏剧是在舞台上表演的，表演的时间和空间有很大的局限性。例如，人们活动的空间是一个由风景构成的虚构的真实空间，即使是最真实的风景也不同于真实的生活环境。从时间上来说，在一个特定的场景中，事件的真实时间和表演时间是有很大差别的。就全剧而言，可能刻画了几年几十年，但表演时间只有三两个小时。至于中国的戏曲，这个假设就更突出了。
一个木桨，有扬帆的动作，代表划船过河；一条鞭子，带着马的性能，代表着马的驰骋；经营马戏，意味着你跨过了钱山；几个虚拟的动作，哪怕是开门或者进门，都是该剧的特色。舞台上的表演者是谁？“假戏真做”，观众呢？双方有默契。可见，没有假设就没有戏剧艺术，假设是戏剧的特点。必须指出的是，假设和现实主义并不矛盾，因为戏剧艺术的半真实性就是要让概念有感觉？“如命”。戏剧的假设没有固定的比例，一切都是基于？“常规做法”是原则，一切以观众认可为前提。戏剧受到时间和空间的严格限制。空间位置仅限于舞台，三面封闭，开放的一面面向观众，回旋余地很小，戏剧表演只能在这个极其有限的空间里进行。观众的注意力高度集中，精神极度亢奋。它不能持续很久，所以这出戏必须在两三个小时内完成。戏剧是用来再现社会生活的，生活是复杂多样的。要想在舞台的小世界里容纳人类生活的大世界，就必须对生活进行总结，并以高度浓缩的形式表现出来。具体表现为:(1)主题集中。不像小说可以有几个主题，戏剧一般只强调基本主题的实现，不强调分主题的表现；(2)人物的集中。你不能像小说那样人物众多，只能集中在几个人物身上；(3)场景集中。因为戏剧受舞台限制，不可能随时变换场景，也无法详细展现事件的全过程，所以要求尽量减少场景，让丰富的戏剧情节容纳在有限的场景中；(4)情节集中。在戏剧中，只能突出主要线索，可以删除一些次要情节。为了节省场景，不同时间不同地点发生的事情，往往都集中在一个场景里。(5)冲突集中。在戏剧中，主要矛盾和冲突往往被突出，次要矛盾被忽略。
一般来说，一部剧的剧情突出主干，单线发展，双线发展。只有这样，才能在有限的时间内，把剧情的内容清晰地展现出来。和《雷雨5》《雷雨6》一样，剧作家巧妙地展现了周家几十年的罪恶历史，展现了来周公馆找女儿的一天所发生的事情。通过对话，人物关系变得清晰，戏剧故事变得完整，从而体现了深刻的戏剧主题。人物集中可以防止笔散，影响人物刻画。人多，会给观众一种浮光掠影的感觉。越剧5红楼梦6主要突出包、戴、柴三人，删去了原著小说中的大量人物，但该剧生动集中。矛盾的集中是为了防止喧宾夺主，淡化主要矛盾。很多由小说改编成剧本的作品，都大幅删除了小矛盾，抓住最尖锐、最紧张、最激烈的事件来写。由于舞台表演的限制，不能有太多的场景，否则会给制作场景、换场景、表演带来麻烦。欧洲古典戏剧创作，强调合规？“三统一”(即剧情发展要集中在一个地方不超过一天，一部剧只能有一个情节)，这几乎是机械的、死板的，但剧情的集中也是合理的。当然，戏剧的浓缩不仅限于这几点，还有主题、语言、动作等的浓缩。这些浓度在戏剧中是不能完全分开的，而是紧密联系，不可分割的。冲突是戏剧最显著的特征。戏剧需要尖锐而集中的矛盾和冲突。所谓矛盾冲突，是指构成作品情节的人物之间的矛盾冲突。没有冲突就没有戏剧，戏剧是受舞台时空限制的。不允许缓慢而冷静地展开情节，要求组织尖锐的矛盾冲突，迅速展开情节。只有这样，才能在有限的时间和空间里清晰地展现人物的个性和主题。为了吸引观众的注意力，引起强烈的* * *声。人物之间的冲突有一个发生、发展和解决的过程。冲突通过情节展开。要表现戏剧性冲突，就要巧妙安排情节，善于制造悬念，使情节的发展和结局不可预测，出人意料，不落俗套。
戏剧为了在有限的时间里表现丰富的社会生活，需要抓住生活事件中的主要矛盾，加以典型化，形成激烈的戏剧冲突，在冲突中展现情节，塑造人物。
戏剧与其他文学作品或表演艺术的一个显著区别是，后者不能表现矛盾和冲突，而戏剧必须表现矛盾和冲突，矛盾和冲突应该是情节发展的主要线索。所以，从这个意义上说，没有冲突就没有戏剧。当然，戏剧冲突是不能随意安排的。它们要符合人物发展的逻辑，充分展现人物性格，服务戏剧主题。所以有人认为戏剧冲突是戏剧艺术的规律，戏剧冲突来源于人，生活在特定环境中的人总会遇到各种矛盾，产生各种心理活动，这就是行动的契机；这种心理动机通过行动表现出来，就是冲突。冲突与行动的辩证关系是:行动实现冲突，使冲突直观化；集中的冲突有助于行动的连续性和完整性。
比如老舍的《5茶馆》《6茶馆》通过人与人之间的冲突展现了当时广阔的社会生活和时代的变迁，而传统剧目《樊6的5个思考》则展现了人物的内心冲突。描写了一个向往世俗生活的年轻尼姑私逃下山，与一个同样向往世俗生活的和尚相遇并结合，私逃下山。单从五思六想的角度，刻画了尼姑曲折的心理矛盾，冲突是内在的。但这种内心冲突的根源还是在于社会，还是人与人之间的矛盾。在这些剧中，演员用独特的动作清晰地表现出冲突，让观众看得见，看得懂。人与人之间的内在冲突，使他们的行动延伸连接形成一个整体，形成一个情节，达到刻画人物的目的。
行动和冲突可能是也可能不是戏剧性的。因为戏剧的关键不在于有没有动作和冲突，而在于有没有遵循。“内部)外部)内部”相互转化的运动轨迹的发展。德国剧作家古斯塔夫·弗雷塔克指出:？“动作和激烈的情感活动本身并不戏剧化。
戏剧艺术的任务不是表达一种激情本身，而是表达一种导致行动的激情；戏剧艺术的任务不是表现一个事件本身，而是表现它对人们思想的影响。“也就是说，没有内因和外因的相互转化，就没有戏剧。比如曹禺的《五个北京人六里，》中，房鹿深爱着曾，这种爱是她忍辱负重的基石。她希望曾能挣脱那个丑陋的家的牢笼，但曾离家出走后，他很快？”我不能飞”又回到笼子里。曾文清？”统一”本身并不引人注目，但是，它对房鹿的心灵有很大的影响。当初她以对曾的爱为支柱，构筑了一座虚幻的理想大厦，如今曾的悲剧彻底摧毁了的理想殿堂。至此，苏芳转身面对现实社会，重新审视自己的人生道路，最终与瑞珍告别而去。这感人的一幕也成为了全剧的高潮。随着动作与冲突由内而外、由外而内的不断转化，产生了戏剧，深深卷起了观众的情感波澜，取得了震撼人心的戏剧效果。标题:戏剧艺术
戏剧艺术
主办:上海戏剧学院
周期:双月
出版地点:上海
语言:中文；
格式:大号16格式
刊号:0257-943X
CN:31-1140/J
贴码:4-247颜宝全《宋金元戏曲化妆简考》照片精选
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