Unaisbo，黑色城市
我们每一次演绎经典的《麦克白》，都能产生各种火花，比如一句台词，一首诗，一篇作文，一部电视剧，一部舞台剧，一部院线电影等等。然而，我们被一次又一次延伸的作品所感动。不仅讲故事的人离我们如此之近，而且叙述者也用我们熟悉的语言告诉我们发生了什么。我们发现，在这个时代，我们已经被消费主义充斥，故事不断进入我们的世界，以不同的方式充斥着:书籍、电影、戏剧、歌词、相声、当代艺术等等。作为创作者，我们不能局限于过去的文本。我们需要挣脱过去和历史带来的时空束缚，我们需要拓展自己的幻想，进入一个全新的世界。
这就是为什么我喜欢霍加斯的莎士比亚系列。
当我拿到《黑城》这本书的时候，我害怕它有500多页，44个章节。然而，当我打开第一页时，我发现自己自然而然地被流畅的文字和引人入胜的情节所吸引。我迫不及待地想读它。你知道接下来发生了什么吗？戴夫成功了吗？麦克白是英雄吗？这都是谁透露的？
是谁在驱使他们做出一个又一个决定？他们的内在动机是什么？戴夫和麦克白都杀人，但有本质区别吗？麦克白会成功吗？鬼混在哪里？带着一个又一个的疑问，以1970年代二战后尤纳斯博进入一座腐败的城市为线索，原著中的超自然元素已经被三个女巫创造的毒药“权利”和“精酒”所取代，城市中的权力巅峰也围绕着王位之争被取代。为了爱一个人，麦克白不惜制定计划杀死邓肯，让他在以后的道路上越走越远。一个又一个谋杀案需要填补和纠正。女儿为了自己的理想，不惜唆使和劝说麦克白，并公开表露出来。还不如说麦克白夫人说的和做的都是为了自己的欲望。彼此的互相利用，忠诚，正直，过去的事迹，对自己的烦恼都有一个清晰的看法。
假设是三个女巫下的毒，让麦克白和麦克白夫人越来越黑。不如说他们内心的黑暗太浓，无法融化，溢出了他们的容器——心，这个载体。书中每个人物都有自己的过去，影响着他们对当下的选择和判断。敢于直接面对的人，只有一点点揭开自己内心隐藏的东西，才能冲破藩篱。当“伯莎·博南”号列车重新启动，撞上了Internice赌场，新的力量被注入，城市开始一点一点的启动和改变。人的内心也从麻木到觉醒，变得激情澎湃。
尤努斯·博完全按照原著的方向叙述，高度还原了关键设定和整个故事的结构。“这个叫威廉的人给我写了故事大纲”可能是作者的一个玩笑。但我们可以在文中看到作者紧凑的戏剧结构，回声的铺垫，字里行间的戏剧性，带着镜头感的描写。有的时候，一边看，一边在他脑海里很容易就编好了画面，调好了，走好了。引人入胜的剧情设定，电影的黑色美学，人物之间的纠结，人性的关怀，都让整体的节奏感非常舒服，看着看着就有拍电影的冲动。
其中作者运用的古希腊神话元素也非常精妙，比如黎明女神厄俄斯和她在地球上所爱的美少年提托·诺斯之间的故事。厄俄斯祈求众神之王宙斯赐予提托诺斯永生，但它忘记了给提托诺斯永恒的青春。当提托·诺斯变老时，永恒成了上帝的惩罚，永生成了诅咒。在博尔赫斯的暗语下，小径分岔的花园里没有前景。
看了五部改编自莎士比亚的小说，发现它们都有一个共同的特点，就是这些小说的戏剧性结构很强，高度还原了原著的构思，逻辑自洽，可读性强，有画面感。但是，我想在这本书的最后说一句不舒服的话。麦克白因黑城而生。麦克白看似是里面的主角，其实整个城市都是人格化的象征。即使没有麦克白，也可能是戴夫，但其他人也会做这些事。那么命运，命运的明晰和必然就显现出来了。但与此同时，这样的观念和场景却削弱了原主角麦克白的意义，他的行为成为一种抽象的集体符号。所有的读者，我们，你，我，他，都可能成为这样一座城市里的麦克白。
作者聚焦于黑人城市，一种在集体意识下诞生的人性。正是在这里，我感到震惊。书的最后一句“我欠它一个人间地狱”会再回来，而且藏得更好更巧。我们每一个人，虽然雄心勃勃，但缺乏与野心相关的邪恶，都有可能成为麦克白。只要你在黑城里，卖巫的特点，爱人和身边人的鼓励和自私，就能唤醒我们的欲望。它可以用来刺激我们的消费，让我们斗志昂扬，让我们不顾一切的被驱使。
在命运和欲望的加持下，你要么越走越远，成为一个双脚站在血泊中，无法回头，只能前行的人。
要么警惕落入黑城，成为麦克白。