如何判断一篇文章是不是散文？
特性
短小精悍，活泼有趣。它的历史可以追溯到甲骨文，是与诗歌、戏剧、小说并列的文学体裁。包括政论、史论、传记、游记、书信、日记、随笔、速写、表格、序言等杂文。它是语言、艺术和文学的典范，具有很高的审美价值。在长期的流传过程中，它浇灌了各个时代的文学园地，浇灌了历代的文人墨客，至今仍造福于人们。
散文是一种“集美于一体”的文学体裁。文学表现生活，传达思想感情。一般来说，小说、诗歌、戏剧在结构、格律、剪裁、对话等编排方面都有严格的要求。散文则相反，可以是自由的。好像只是随便表达一下自己的经历和感受，大部分展现的都是生活的零碎片段。语言诗意优美。
散文主要分为叙事散文、抒情散文、哲理散文和议论散文。
现代散文
指与诗歌、小说、戏剧等平起平坐的文学样式。其特点是通过对现实生活中一些片段或生活事件的描写，表达作者的观点和感受，揭示其社会意义，可以在真实的人和事的基础上进行加工和创作；它不一定有完整的故事和人物，而是侧重于表达作者对生活的感受，选材立意灵活，抒情性强。散文中的“我”通常是作者本人；语言不受节奏限制，表现形式多样，可以融合叙事、议论、抒情、描写，也可以有所侧重；可以根据内容和主题的需要，通过形象地描绘生活片段、刻画心理、渲染环境、烘托气氛等典型细节，营造出一定的意境。如在小说中，并使用艺术技巧，如在诗歌中的象征。散文有多种表现形式，如随笔、短评、速写、速写、特写、游记、时事通讯、书信、日记、回忆录等。总之，散文篇幅短，形式自由，应用广泛，文笔灵活，语言优美，能迅速反映生活，深受人们喜爱。
现代散文(指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁)的定义有广义和狭义两种理解。
广义的散文是指除诗歌、小说、戏剧以外的所有文学散文。除了讨论抒情散文，还包括通讯、报告文学、杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立，散文的范围日益缩小。
狭义的散文是指文学散文，是一种以叙事或抒情为主的文学文体，取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，爱文丰富。
根据散文的内容和性质，可以分为以下几类:
叙事散文
散文主要是写人的笔记。这类散文对人和事进行具体而突出的描述和刻画，同时表达作者的认识和感受，也带有很强的抒情成分，字里行间感情饱满。叙事散文重在从叙述人物、事件的发展变化来反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取主题，表达作者的思想感情。例如，鲁迅的《藤野先生》，吴伯箫的《记住一个纺车》，朱德的《记住母亲》。根据这类散文的侧重点不同，可分为笔记散文和作家散文。
以笔记为主的散文，以事件的发展为线索，强调事件的叙事性。可以是有始有终的故事，比如许地山的《花生》，也可以是几个片段，比如鲁迅的《从百草园到三潭印月》。作者真挚的感情倾注在叙事中，这是与小说叙事最显著的区别。
以记人为主的散文，全篇以人为中心。它往往抓住人物的性格特征，进行粗略的勾勒，强调人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅笔下的藤野先生。人物真实与否是他们和小说的区别。
作者:田茂全
抒情散文
侧重于表达作者思想感情，表达作者思想感情的散文。这类散文叙述和描写具体的事物，但通常不会贯穿整个故事。其突出特点是强烈的抒情性。它或直白，或情景感人，充满了浓浓的诗情画意，即使描写自然风光，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，经常运用象征、类比等手法将思想形象化，具有很强的艺术感染力。比如茅盾的《白杨礼赞》，韦唯的《离别情》，朱自清的《荷塘月色》，冰心的《樱花礼赞》，田茂全的《哦，棋山》。
风景散文
以描绘风景为主的散文。这类文章多是在描写景物的同时抒发自己的感情，或借景物抒发自己的感情，或沉湎于景物，把握景物的特点，运用按空间变换的顺序变换景物的方法，以观察的变化作为全文的脉络。生动的景物描写不仅可以交代背景，渲染气氛，还可以烘托人物的思想感情，更好地表达主题。比如刘的《长江三峡》。
哲学散文
哲学是对感情的理解，是思想的火花，是思想的凝结，是智慧的结晶。它贯穿古今，跨越中外，拥抱世界，穿透生活的社会，停留在生活的父母，闪现在思维的领域。聪明的作者善于抓住哲理的闪光，采取笔墨的形式，写出丰富的、发人深省的优美文章。经常背诵这样优美的散文，自然能在潜移默化中得到启迪、熏陶、洗礼、升华，这种内化无疑是伟大的。
哲学散文以各种意象参与生活的真实，从而揭示万物之间永恒的相似性。因其深刻性和精神穿透力，给我们一种透过现象深入本质，揭示事物内幕和思想的震撼性审美效果。把握哲理散文所体现的思维方式，体会哲理散文所蕴含的深厚文化内涵和积淀。
1.哲学散文中的象征思维:哲学散文构成了本体论的象征表达，因为它超越了日常经验的意义和自身的自然物理属性。它抛弃的是浅薄，却达到了与人的思想同理心，与生命和气场共鸣的境界。我们从符号中获得理性的觉醒和精神的无忧无虑，从心灵的平静到灵魂的震颤，超越了一般的情感反应，停留在精神的顶端。
2.哲学散文的联想思维:因为哲学散文是一个立体的、综合的思维体系，经过联想，文章的内涵更加丰富，不显得单薄，将自然、社会、生活融为一体。
3.哲学散文的情感思维:哲学散文本质上是思想表达对情感的一种依赖。因为作者在认识生命的过程中有情感的参与，认识的结果是情感和想象的融合，所以哲学散文中的思想不是一般的干巴巴的讨论，而是蕴含着生命情感，充满审美情感汁液的思想。从哲学散文的字里行间去解读心灵的深度，去理解生命的本义。这就是哲理散文的艺术美。
形散而神不散。
“形散”主要指散文取材广泛、自由，不受时空限制；表现手法不拘一格:可以描述事件的发展，可以描写人物，可以以物传情，可以发表评论，作者可以根据内容的需要自由调整和变化。“走神”主要来自散文的立意，即散文所要表达的主题必须明确、集中，无论散文的内容多么广泛，表达方式多么灵活，都是为更好地表达主题服务的。
为了做到形散而神不散，在选材上要注意材料与中心思想的内在联系，使材料在结构上贯穿有一定线索的有机整体。散文中常见的线索有:(1)以具有深刻或象征意义的事物为线索；⑵以作品中的“我”为线索，以“我”为线索，因为我写的是我的所见所闻所思所感，侃侃侃侃而谈，无拘无束，让读者感到更加真实、亲切、感人。
深邃的意境
意境深沉，注重表达作者的生活感受，抒情性强，感情真挚。
作者借助想象和联想，由浅入深，由实入虚，依次书写，可以将感情融入景物，寄情相助，表达作者的真情实感，实现物我合一，表现出更深刻的思想，使读者理解更深刻的道理。
美丽的语言
所谓雅，就是散文的语言清新明丽(也美)，生动活泼，富有音乐感，文笔如涓涓细流，叮叮当当，娓娓道来，真挚真挚。所谓简洁，就是散文的语言简洁、自然、流畅，寥寥数语就能描绘出生动的形象，勾勒出人物的场景，表现出深远的意境。散文力求把风景写得仿佛就在眼前，把感受写得令人耳目一新。
散文被誉为“美丽的散文”，它不仅有灵性的观点和优美的意境，而且有清新隽永、朴实无华的文采。经常阅读一些好的散文，不仅可以丰富知识，开阔视野，陶冶高尚的思想情操，还可以学习选材、策划版面、遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。
欣赏技巧
散文鉴赏重在“形”与“神”的关系。散文欣赏应注意以下几点:
1.用“文学的眼光”阅读散文
凡是构思精巧、充满意境或写得含蓄的诗歌，往往都有一个“眼”的放置。欣赏散文时，要尽量找到能揭示整体主旨、画龙点睛的“文学眼”，从而了解作者写作的原因和目的。《燕文》的设定因文而异，可以是一句话，一句话，一个细节，一丝情愫，甚至一个场景。不是每篇散文都有必要的“文学眼光”。
2.阅读散文时抓住线索。
读散文，要抓住线索，理清作者思路，准确把握文章意图。
结构是文章的骨架，线索是文章的脉络，两者密切相关。抓住散文中的线索，可以对作品有一个清晰的思路，不仅有助于理解作者的写作意图，也是对作者策划布局技巧的一种欣赏，从而通过散文“散”的表象，把握散文生动的本质，顺着作者的思路，分析文章的意图。通常有以下几种线索:(1)以事物的形象为线索，如巴金的《灯》；(2)以感情发展为线索，如杨朔的《荔枝蜜》；(3)以时间顺序为线索，如刘的《长江三日记》；(4)以空间秩序为线索，如朱自清的绿色；(5)以人物活动为线索，如鲁迅的《从百草园到三潭印月》；(6)以事物为线索，如汤涛的“琐碎的回忆”。
3.注意散文表达的特点。
注意散文表达的特点，深刻理解文章内容。
散文往往寄托着事物。为了让读者感受到委以重任的丰富内涵，作者往往对自己所写的东西进行细致入微的描写和细致入微的描述，所谓“得形而发心”。阅读文章，要把握“形式”的特点，从“形式”中见“神”，深刻理解文章的内容。
4.注意扩大联想，理解文章的魅力
联想的方式有:①串联:比如猎户、商叔→钟白老人→董坤；(2)光芒四射式:如《土地》以“土地”为中心，写“热爱生命，保卫土地，建设土地”；3虚假支持:如《白杨礼赞》；4画面类型:如“风景谈”。注意丰富联想，从这个到那个，由浅入深，由实入虚，从而体会文章的魅力，了解更深层次的道理。
5.品味散文的语言
一大特点就是语言的美。好的散文语言简洁优美，自由灵活，接近英语口语。优美的散文充满了哲理、诗意和画意。优秀散文家的语言有不同的语言风格:鲁迅的散文语言凝练深刻，茅盾的散文语言细腻深刻，郭沫若的散文语言瑰丽，巴金的散文语言质朴优美，朱自清的散文语言清新隽永，冰心的散文语言委婉明快，孙犁的散文语言质朴无华，刘的散文语言奔放，杨朔的散文语言细腻。什么是散文语言的优雅？有些散文的语言往往随内容而异。比如鲁迅的《纪念刘和珍君》语言犀利如匕首；《好故事》的语言华丽如云；风筝的语言如深潭般凝重。如果你欣赏散文的语言风格，你就能更深刻地欣赏散文的内容。
6.理解情感技巧
了解情感技巧，就是找出抒情散文的写作技巧，这也是高考要求的“欣赏作品的表达技巧”。因此，掌握渲染、铺垫、象征、铺垫、关怀、悬念、衬托、过渡等技巧，有利于欣赏散文，把握美国文学的精髓。
散文(叙事散文、抒情散文、讨论散文)
第一，要抓住“线索”这篇文章。
第二，要把握散文的“文学眼”。
“燕文”是指最能揭示主题、升华意境、涵盖内容的句子或关键词。它是作者思想感情的喷发，是文章思想感情的焦点，也对文章的结构起着主导作用。
第三，要用想象力去理解作品的内涵。
阅读散文需要想象、联想和补充。把自己的想象和作者的想象结合起来，丰富作品的意境和意象，填补文本中的结构空间。
第四，要理解散文的意境。
意境是作者通过生动的画面表达深刻的思想和感人的感情，达到情与物的融合，意与景的交织，从而引起读者的联想，产生感人的艺术效果。
1，感情与场景交融。
2.想象、联想和象征的应用。
3、落笔详细，以小见大。
4.侧面提示。
首先要明确散文写作的概念，即散文的唯一内容和对象是作者的情感体验。有了散文的内在结构——情感体验，只要明确外在结构的核心，就能写出一篇好散文。外部结构的核心是细节。散文和小说一样，都是基于细节的描写和叙述，只是细节的安排和组合不同。可以说，小说的组合细节是“用盘子捧珍珠”，散文是“用线穿珍珠”。小说的“盘”是一个社会的横截面，有冲突，各阶级各权力的人或隐或显，但细节只能在这样的“盘”里有机展开。散文的“线”或多或少就是情感体验，触手可及，让你的感情自由流动——受制于情感体验的表现。由此我们说散文(应该叫艺术散文)是最自由的文体，松散如水，手法灵活。
只要明白了这些，写出真实的自我以及由此产生的个人口述、情感体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，不必太过审慎地去研究什么文体(如文学眼)、意境之类的常识，其他文体理论知识、写作基础理论都会提到。
散文主要分为叙事散文和抒情散文(仍按传统不明确的说法)。下面列举两个散文范本，供初学者和高学历考生选择。
叙事散文模式
开始
(1)情感语言描述“我”和一般的人，重点是背影，介绍人，如肖像描写。(2)两者的关系以及对人的精神特征的讨论。
中间
一个情况:一件事。从开始，发展到结束，详细的描述和说明。另一种情况:几件事。每一件事，也就是每一个层面之前，都可以从这个人的精神特质的一个因素入手，以他的情感经历和整体论述来贯穿几件事。
结局
(1)重申特点，照顾开头。(2)加深感情关系，发出感情。
抒情散文模式
开始
(1)描述它们与景物的关系。(2)说说风景和自己。
中间
①描写景物，层次分明，细致动人。2玩联想。
结局
散文写作
散文是一种灵活多变的文学体裁，作者在其中写出了自己经历中的真实感受。
作者在散文中的形象很明显，经常以第一人称叙述，个性鲜明。正如巴金所说，“我的任何一篇散文里都有我自己”，简而言之，可以说，我表达自己，“我如我所写”，“我据此说出我的心思，我直言不讳”，“反正我就是这样的我”。书写真实的“我”，是散文的核心特征和生命。
散文语言很重要。第一个以口语为主，第二个要清新自然，优雅大方。此外，还可以注意一些语言技巧，比如句型的长短与事物的形状交替，比如运用修辞，尤其是比喻，比如谈论音调、节奏、旋律的音乐美。
散文的唯一内容和对象是作者的情感体验。情感不是片面的因素，也不只是线索，而是散文的对象。散文作家和作家只是表面现象，从根本上说，他们写的是情感体验。情感体验是“不可分割的神”，而人和事是可有可无的，或多或少是“分散”的“形”。朱自清的《背影》不是记录回家和父子离别的琐事，而是流露出对父亲和失败父亲的一种怜惜和爱。有了散文的内部结构——情感体验，再明确外部结构的核心，就能写好散文。外部结构的核心是细节。
散文写作——构思、联想和语言
散文往往通过生活中偶然的、零碎的事件来反映其复杂的背景和深刻的内涵，以达到“一粒沙见世面，半瓣花说人情”。要达到这种状态，构思是关键。
构思是作者对一部作品的认识的全过程，从对外界事物的最初感受到写作的全过程。即使进入写作阶段，我也还在思考，再探索，继续了解要描写的对象，深入挖掘它的底蕴和内涵。这是一项复杂、艰巨、严肃的精神活动，是对作家人格、修养、功力的考验。因为事物之间的联系是深刻而微妙的，作家要善于从外到内，从纷繁复杂的联系中找到自己独特而神秘的连接点，这样才能从“吸引心”走向“知心”，从“迎意”走向“构思”。
不同的作家对受孕的奥秘有不同的发现。所以出现了各种各样的想法。秦牧的构思方法，有人称之为“滚雪球”。他写散文的时候，最初的感觉只是一点点，像一片小小的雪花。随着题材的增加，阅历的加深，联想的发展，感觉一步步扩大，就像滚雪球一样。这里珍贵的是最初的感觉。用秦牧的话来说，就是事物的“前沿”部分，也是最有“特色”的部分。一旦被作家抓住，就像一颗饱满的种子落入沃土，作家用思想感情的阳光让它发芽结出丰硕的果实。这是一个核心，而且越来越大，形成统一的思想。他的代表作《土地》和《国坛抒情诗》就是很好的例子。
徐迟的构思方法叫“把握当下”。这个“瞬间”他认为是事物的“本质”部分，也是最“光辉”的部分。抓住这个“瞬间”，我们就抓住了线索，抓住了中心，零散杂乱的材料就集中起来，有了归宿。比如他创作的《在汹涌的旋涡里》，正反两方面的教训都可以说明这个问题。
总之，不同的作家对一篇散文的策划和构思方式是不同的，因人而异。我们不能强迫统一，更不用说模仿一只猫，画一只老虎。每个人都应该有自己独特的方法，但对每个作家来说，讲究立意是极其重要的。
一篇优秀的文章几乎离不开联想。所谓联想，是指事物从一个到另一个，从外到内的想象活动。从一件事过渡到另一件事的心理过程。当人们从当前的事物中回忆起另一个事物，或者回忆的事物扩散到另一个事物时，就离不开联想。在这种联想活动中，事物的特征和本质更容易鲜明和突出，作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累和储存得越厚，他对生活的感受就越敏锐，也就越容易举一反三。联想在心理活动中起着重要的作用。记忆往往以联想的形式出现，联想也有助于推论的推理过程。特别是在散文创作和其他文体的文学创作中，联想具有增强作品艺术魅力的作用。
散文家的灵感看似偶然，其实是必然，是奇妙的，来自长期的积累。积累越厚，越敏感。散文触发不是很贵吗？这个和那个都是触发器，都是触发器和关联。深度积累有助于加深触发。要把“诗性的灵魂”变成诗，从触发中达到立意，联想和想象也必须发挥作用。要融化、抽象、重组很多旧的经验，没有一定的生活积累，想象和联想的翅膀是飞不起来的。客观事物总是相互联系的，不同联系的事物反映在作者的头脑中，从而形成各种联想──空间上或时间上接近的事物形成紧密的联想(如水力发电机被水库想到)；具有相似特征的事物形成的相似联想(如鲁迅的高尔基思想)；关系对立的事物形成对比联想(如从光想到暗)；有因果关系的事物形成因果联想(比如想到火的热)。
散文的联想总是与细致的观察和微妙的描写结合在一起的。散文的画面，首先力求真实具体，让人读来仿佛身临其境，同时又要含蓄深刻，让人读来有情。作者给读者的想象和回味越多，诗意的芬芳就越浓，这离不开丰富而活跃的联想。联想，本质上是观察的深化，是此时此地的观察，是当时那里那里的观察的融合。没有这种精通，就没有感情的深化，思想的升华，诗歌的结晶。如果仔细观察已经为作者收集了丰富的矿物，那么活跃的联想就是这些矿物的冶炼和加工。联想不是基于个人灵光一闪，漫无目的的思考。作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的知识，没有事物之间的内在联系和细节，没有个人的创造力和激情，没有个人爱好、思想和幻想、形式和内容的广阔空间，是飞不起来的。你只能像棚子里的麻雀一样在草地上游荡，却无法像大鹏一样展翅在万里自由飞翔。
散文文体的魅力当然来自于作家的真知、真见、本真、真情。但要把它变成色彩和谐、节奏自然、韵味隽永的文学，还必须依靠文字的掌握和笔墨的高度纯化。
文采不在于花里胡哨，刻意雕琢文字，而在于表情达意，质朴真诚。如果把花言巧语堆砌起来，就像一个爱美但不善于打扮的女人，认为粉越浓越好，越艳越好，越亮越好。其实就是低俗，让人皱眉。
散文作家要有特别敏锐的眼光和洞察力，能够看到和发现别人没有看到的东西，还需要极其严谨和深刻的写作技巧。创作的时候不要浮躁，要静下心来，尽力找到准确的词语和短语，排列起来，用较少的文字表达更多的意思。这就是古人所说的“简洁繁复”。要使语言呈现出生动的画面，简要描述人物的声音、外貌、主要特征，让读者一下子牢牢记住所描述人物的动作、步态、语气。
散文的语言很美，作家有很多独到精辟的见解。秦牧说:“文采也产生艺术魅力和写作情趣。丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，恰当的偶句，生动的描写，精彩的叠句...这些东西的配合会增加写作的趣味性。”佘树森说:“散文的语言似乎比小说多一点厚重和修饰，比诗歌多一点轻盈和自然。简单别致，简单美好，充满了大自然的情感。可以说，它的美恰恰在于这种厚重与轻盈、雕刻与自然之间。”
散文篇幅小容量大，文笔最忌讳，又慢又容不下老王婆的裹脚布，又长又臭。简洁不是简单，而是单纯；笔简单，环境不简单，这是高度准确的概括。杜牧《阿房宫赋》开头写道:“六王毕，四海为一。山坳里蹲着，阿芳就要出门。”短短十二个字，写下了六国的覆灭。秦始皇统一天下，把蜀山的树都砍了，山顶光秃秃的。在这里，建造了阿房宫。短短十二个字，就写出了如此丰富的历史内容和如此大的时空跨度，可谓“简洁而复杂”。潇洒，对于人来说，是一种气质，一种风度。对于散文来说，就是句子的变化。短句，促而严；长句，舒服慢；句子均匀，对称端庄；怪句很美，很洒脱。这些句式的错落有致、和谐配置，自然构成了散文语言特有的简洁别致之美。
散文语言的朴素美并不排斥华丽美，两者是相对成立的。在散文作品中，我们经常看到简洁与华丽的结合。这个五彩缤纷的地方被尽可能渲染，像天边的一抹晚霞像锦缎；这个简单的地方是轻描淡写的，像一条清澈的小溪涓涓流淌。简单就像是美人的“拂去飞蛾的眉毛”，华丽不是一堆漂亮的词句，而是精致的艺术加工，不带一丝斧头的痕迹。但无论是朴素还是华丽，如果不附加真挚感情和崇高思想的美，就很容易像一朵无限的浮萍一样苍白无力，成为一场花样百出的文字游戏。
如同生命的海洋，语言的海洋是无边无际的。文风别致，不拘一格，生动传神，语言新颖，巧妙的比喻，迷人的韵味，高明的叠句，睿智的警示，优美的排比，隽永的格言，机智的谚语，诙谐的幽默，含蓄的暗示，各种艺术技巧的自由运用，会使散文创作更加清新隽永，光芒四射。第一个网站:(散文在线)
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